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生死場

作者：蕭紅著
出版社：中國婦女出版社出版時(shí)間：2018-01-01
開本： 32開 頁數(shù)： 503
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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生死場 版權(quán)信息

生死場 本書特色

民國四大才女之一、20世紀(jì)30年代文學(xué)洛神蕭紅傳世經(jīng)典作品《呼蘭河傳》《生死場》《馬伯樂》《王阿嫂的死》《小城三月》《后花園》等全收錄。 收錄文學(xué)洛神蕭紅《后花園》《呼蘭河傳》《生死場》《馬伯樂》《王阿嫂的死》《小城三月》等*為經(jīng)典的小說作品。還原中國上世紀(jì)30年代那個(gè)窮亂年代，發(fā)生的驚心動(dòng)魄的事，呈現(xiàn)被蒙昧環(huán)境牢困、有些麻木又安于現(xiàn)狀的小人物酸甜辣苦。 林賢治(詩人、學(xué)者)：蕭紅確實(shí)是一個(gè)不折不扣的理想主義者。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家。她的《呼蘭河傳》和《生死場》，為中國大地立傳，其深厚的悲劇內(nèi)容，以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩性風(fēng)格，我以為是唯一的。 夏志清(文學(xué)評(píng)論家)：沒有在《中國現(xiàn)代小說史》中評(píng)論蕭紅的作品，是“*不可寬恕的疏忽”！逗籼m河傳》的長處在于它的高度的真實(shí)感，蕭紅是二十世紀(jì)中國*優(yōu)秀的作家之一。 葛浩文(美國漢學(xué)家)：蕭紅在本質(zhì)上是個(gè)善于描寫私人經(jīng)驗(yàn)的自傳體式作家。 章海寧(記者、蕭紅研究會(huì)副會(huì)長)：我更愿意把蕭紅歸類為是一個(gè)貧民作家，她筆下的主角經(jīng)常是生活困窘的女性。蕭紅自己本身也生活困苦，她更能體會(huì)到處于社會(huì)中弱勢群體的艱難和不易。 張耀杰(學(xué)者、傳記作家)：蕭紅有文學(xué)才華但做人不及格。 馬勇(學(xué)者、中國現(xiàn)代文化學(xué)會(huì)副會(huì)長)：蕭紅的悲劇源于“五四”鼓勵(lì)下的出走。 王東成(學(xué)者、中國青年政治學(xué)院中文系教授)：對蕭紅人性的不潔和過錯(cuò)要作同情的理解。 魯迅(文學(xué)家、思想家)：蕭紅“是當(dāng)今中國*有前途的女作家，很可能成為丁玲的后繼者，而且她接替丁玲的時(shí)間，要比丁玲接替冰心的時(shí)間早得多”。魯迅還評(píng)價(jià)蕭紅在《生死場》中所描寫的“北方人民對于生的堅(jiān)強(qiáng)，對于死的掙扎卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮！ 茅盾(作家、文學(xué)評(píng)論家)：評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說，它于這“不像”之外，還有些別的東西，一些比“像”一部小說更為“誘人”些的東西，它是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。

生死場 內(nèi)容簡介

　　蕭紅是民國四大才女中命運(yùn)*為悲苦的女性，也是一位傳奇人物。 　　《蕭紅小說集：生死場》精選了《后花園》《呼蘭河傳》《生死場》《馬伯樂》《王阿嫂的死》《小城三月》等蕭紅*為經(jīng)典的小說作品。蕭紅以其作品中悲喜交雜的情感基調(diào)、剛?cè)岵?jì)的語言風(fēng)格以及獨(dú)特的寫作視角的運(yùn)用和對行文結(jié)構(gòu)的處理，在文學(xué)史上獨(dú)樹一幟。 　　蕭紅的小說有超常規(guī)的文體語言，詩化、直率而自然，多有自敘傳的色彩。蕭紅以自己悲劇性的人生、感受和生命體驗(yàn)，觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會(huì)的生命形態(tài)和生存境遇，揭露和批判國民性弱點(diǎn)，抒寫著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇，從而使其小說獲得一種濃烈而深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特而豐厚的文化內(nèi)涵。

生死場 目錄

王阿嫂的死
牛車上
橋
后花園
小城三月
生死場
呼蘭河傳
馬伯樂
展開全部

生死場 節(jié)選

　　《蕭紅小說集：生死場》： 　　從磨房看這園子，這園子更不知鮮明了多少倍，簡直是金屬的了，簡直像在火里邊燒著那么熱烈。 　　可是磨房里的磨倌是寂寞的。 　　他終天沒有朋友來訪他，他也不去訪別人，他記憶中的那些生活也模糊下去了，新的一樣也沒有。他三十多歲了，尚未結(jié)過婚，可是他的頭發(fā)白了許多，牙齒脫落了好幾個(gè)，看起來像是個(gè)青年的老頭。陰天下雨，他不曉得；春夏秋冬，在他都是一樣。和他同院的住些什么人，他不去留心；他的鄰居和他住得很久了，他沒有記得；住的是什么人，他沒有記得。 　　他什么都忘了，他什么都記不得，因?yàn)樗X得沒有一件事情是新鮮的。人間在他是全呆板的了。他只知道他自己是個(gè)磨倌，磨倌就是拉磨，拉磨之外的事情都與他毫無關(guān)系。 　　所以鄰家的女兒，他好像沒有見過；見過是見過的，因?yàn)樗麤]有印象，就像沒見過差不多。 　　磨房里，一匹小驢子圍著一盤青白的圓石轉(zhuǎn)著。磨道下面，被驢子經(jīng)年地踢踏，已經(jīng)陷下去一圈小洼槽。小驢的眼睛是戴了眼罩的，所以它什么也看不見，只是繞著圈瞎走。嘴上也給戴上了籠頭，怕它偷吃磨盤上的麥子。 　　小驢知道，一上了磨道就該開始轉(zhuǎn)了，所以走起來一聲不響，兩個(gè)耳朵尖尖地豎得筆直。 　　磨倌坐在羅架上，身子有點(diǎn)向前探著。他的面前豎了一個(gè)木架，架上橫著一個(gè)用木做成的樂器，那樂器的名字叫“梆子”。 　　每一個(gè)磨倌都用一個(gè)，也就是每一個(gè)磨房都有一個(gè)。1日的磨倌走了，新的磨倌來了，仍然打著原來的梆子。梆子漸漸變成個(gè)元寶的形狀，兩端高而中間陷下，所發(fā)出來的音響也就不好聽了，不響亮，不脆快，而且“踏踏”的沉悶的調(diào)子。 　　馮二成子的梆子正是已經(jīng)舊了的。他自己說： 　　“這梆子有什么用？打在這梆子上就像打在老牛身上一樣！ 　　他盡管如此說，梆子他仍舊是打了。 　　磨眼上的麥子沒有了，他去添一添。從磨漏下來的麥粉滿了一磨盤，他過去掃了掃。小驢的眼罩松了，他替它緊一緊。若是麥粉磨得太多了，應(yīng)該上風(fēng)車子了，他就把風(fēng)車添滿，搖著風(fēng)車的大手輪，吹了起來，把麥皮都從風(fēng)車的后部吹了出去。那風(fēng)車是很大的，好像大象那么大。尤其是當(dāng)那手輪搖起來的時(shí)候，呼呼地作響，麥皮混著冷風(fēng)從洞口噴出來。這風(fēng)車搖起來是很好看的，同時(shí)很好聽？墒秋L(fēng)車并不常吹，一天或兩天才吹一次。 　　除了這一點(diǎn)點(diǎn)工作，馮二威子多半是站在羅架上，身子向前探著，他的左腳踏一下，右腳踏一下，羅底蓋著羅床，那力量是很大的，連地皮都抖動(dòng)了，和蓋新房子時(shí)打地基的工夫差不多的，又沉重，又悶氣，使人聽了要睡覺的樣子。 　　所有磨房里的設(shè)備都說過了，只不過還有一件東西沒有說，那就是馮二成子的小炕了。那小炕沒有什么好記載的？傊@磨房是簡單、寂靜、呆板？茨切◇H豎著兩個(gè)尖尖的耳朵，好像也不吃草也不喝水，只曉得拉磨的樣子。馮二成子一看就看到小驢那兩個(gè)直豎豎的耳朵，再看就看到墻下跑出的耗子，那滴溜溜亮的眼睛好像兩盞小油燈似的。再看也看不見別的，仍1日是小驢的耳朵。 　　所以他不能不打梆子，從午間打起，一打打個(gè)通宵。 　　花兒和鳥兒睡著了，太陽回去了。大地變得清涼了好些。從后花園透進(jìn)來的熱氣，涼爽爽的，風(fēng)也不吹了，樹也不搖了。 　　窗外蟲子的鳴叫，遠(yuǎn)處狗的夜吠，和馮二成子的梆子混在一起，好像三種樂器似的。 　　磨房的小油燈忽閃閃的燃著（那油燈是在墻壁中間的，好像古墓里邊站的長明燈似的），像有風(fēng)吹著它似的。這磨房只有一扇窗子，還被掛滿了黃瓜，把窗子遮得風(fēng)雨不透。可是從哪里來的風(fēng)？小驢也在響著鼻子抖擻著毛，好像小驢也著了寒了。 　　每天是如此：東方快啟明的時(shí)候，朝露就先下來了，伴隨著朝露而來的，是一種陰森森的冷氣，這冷氣冒著白煙似的沉重重地壓到地面上來了。‘落到屋瓦上，屋瓦從淺灰變到深灰色，落到茅屋上，那本來是淺黃的草，就變成深黃的了。因?yàn)槁吨榘阉鼈兇驖窳，它們吸收了露珠的緣故?　　……

生死場 作者簡介

　　蕭紅（1911-1942），中國現(xiàn)代著名女作家，有“三十年代的文學(xué)洛神”之稱，“民國四大才女”之一。 　　她出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)一個(gè)封建地主家庭。1933年發(fā)表第1篇小說《棄兒》。1935年，在魯迅的支持下，發(fā)表成名作《生死場》。1936年，東渡日本，創(chuàng)作散文《孤獨(dú)的生活》、長篇組詩《砂！返取1940年到香港后發(fā)表中篇小說《馬伯樂》、長篇小說《呼蘭河傳》等。1942年1月22日，因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張病逝于香港，年僅31歲。她短暫凄苦的一生，是紛擾的三十年代一抹凄艷的紅。

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