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葉淺予人物畫講稿 版權(quán)信息
- ISBN：9787558606137
- 條形碼：9787558606137 ; 978-7-5586-0613-7
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
葉淺予人物畫講稿 本書特色
本書薈萃了葉淺予的經(jīng)典論述，搜集了他各時(shí)期的速寫、漫畫等寫生稿，以及國(guó)畫精品畫作，匯編成冊(cè)。全書內(nèi)容豐富完整，文筆通俗易懂，對(duì)深入系統(tǒng)地了解葉淺予中國(guó)畫人物的藝術(shù)思想有著較好的學(xué)習(xí)借鑒意義。
葉淺予人物畫講稿 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書匯集了葉淺予的經(jīng)典速寫方法與國(guó)畫等繪畫論述，涵蓋他各個(gè)時(shí)期的大量的速寫寫生稿與精品名作。全書內(nèi)容豐富完整，文筆通俗易懂，對(duì)深入系統(tǒng)地了解葉淺予速寫與中國(guó)畫的藝術(shù)思想有著較好的學(xué)習(xí)借鑒意義。
葉淺予人物畫講稿 目錄
葉先生是畫界中難得的一位儒道合流式的明白人，以他的明智，不知生前可或料想今日畫界之種種。不過我想國(guó)人在回顧過去百年的中國(guó)美術(shù)史時(shí)，是不會(huì)也不該將他忘卻的。他是一位杰出的畫家，也是一位杰出的美術(shù)教育家，然單以前者的身份視之，先生的漫畫、速寫、水墨人物三項(xiàng)則足有他自身的光輝，長(zhǎng)普不滅。
葉先生在中國(guó)的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中當(dāng)為一開山級(jí)的人物，*彰顯的莫過于漫畫和速
寫兩項(xiàng)，然中年以后漸次疏離漫畫，速寫卻是一輩子沒有停止，手不停揮，兢兢業(yè)業(yè)，
凝神專注，樂在其中，是畢生的事業(yè)，亦是畢生的癖好，至其將終，還以毛筆宣紙把盛年時(shí)期的速寫力作重作數(shù)枚長(zhǎng)卷，并論文再次總結(jié)速寫一道的種種，似可視為這位速寫巨匠對(duì)速寫的*后教言，深值珍視。如此一生系于速寫，在經(jīng)過顛沛流離和“文革”之難后，仍存下數(shù)以萬計(jì)的速寫遺稿者，亦當(dāng)世之稀者。這宗速寫分贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)畫研究院、中國(guó)美術(shù)館及他的故鄉(xiāng)葉淺予藝術(shù)館，真是皇皇巨珍，正待吾人研究開發(fā)。于之，不獨(dú)可探究葉淺予先生的思想、藝術(shù)而技術(shù)，亦足可印證吾國(guó)20 世紀(jì)20 年代以降長(zhǎng)達(dá)70 年間的形象歷史及其流變。昔人謂杜詩(shī)為詩(shī)史，那么葉淺予先生一生的速寫之作，關(guān)注人物、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注民族的命運(yùn)，復(fù)關(guān)注將之化為紙上的形象，亦若老杜，堪稱畫史，在他真實(shí)而感情投入懇切的揮寫中，自有歷史長(zhǎng)鏈教落下的大量珠串可究可探，歲月難掩其光華也。
何謂速寫？簡(jiǎn)言之則為減筆寫生畫也。然若以此概先生畢生之好之勞作則浮泛甚甚了。我曾拜觀先生各時(shí)期大量速寫原稿，亦曾直觀先生命筆作速寫的現(xiàn)場(chǎng)，真全神貫注，持筆如臨陣運(yùn)神兵之大將，目光如矩，勢(shì)若雄獅搏兔，電光火石，迅然成作。遂可斷言，葉淺予的速寫乃是—他手操毫管直面造化的一場(chǎng)生命藝術(shù)的撞擊。非惟徒事摹擬呆寫、描頭繡腳者流可以夢(mèng)見，亦非以所謂科學(xué)素描之法所愈寫愈錯(cuò)者也。繪畫乃情致、意氣之事，葉公的速寫尤其如是，他之所寫不獨(dú)寫盡了造化諸象諸神，亦記錄了他昂揚(yáng)宏美的生命，我們今天面對(duì)他的速寫仍可感受到他生命的滾燙和火花般的壯麗華美。
葉公的速寫，于其揮寫的六七十年間，大致可分三種類型，早期傾向漫畫意味，而20 世紀(jì)40 年代以降則傾向中國(guó)畫，晚年之寫則又往往顯出回浸漫畫意味，神龍回首，首尾相系也。然綜而觀之，當(dāng)是一律放筆直干，率性而為，智敏肯定，當(dāng)機(jī)立斷，以形寫神，神完氣足，無贅言廢筆，豪邁大氣，痛快淋漓，令人想起并觀照中國(guó)大寫意的優(yōu)秀傳統(tǒng)和書法行草中那種慨然赴之的生命情節(jié)。
先生早歲在上海，年方二十出頭的風(fēng)華歲月即辦雜志、繪廣告、弄攝影、畫漫畫、
通設(shè)計(jì)，風(fēng)風(fēng)火火，八面出手，開始其傳奇豐富的藝術(shù)人生，他的漫畫名作《王先生》
也赫然登場(chǎng)，轟動(dòng)海上，名噪南北。因著時(shí)事和報(bào)刊的需要，他的畫筆在無師自通地妙繪王先生之間也開始無師自通地涉作速寫，以之為記錄和調(diào)侃、批判社會(huì)的藝術(shù)利器，輕快而迅捷也。然更為主動(dòng)自覺地開拓葉派速寫一道的新路還在三十年代初，于此他曾回憶道：“在十年職業(yè)實(shí)踐中，從來都是憑記憶和想象起稿造型。1933 年秋天在上海和墨西哥漫畫家珂佛羅皮斯相識(shí)，我見他身上經(jīng)常帶著小本本，記錄他在旅行中所見的各種形象，從此我也拿起了速寫本”。“我是畫漫畫的，塑造形象必須用夸張手法，因此，我畫速寫時(shí)有意發(fā)揮這一手法，記錄對(duì)象的特征，以此運(yùn)用到我所創(chuàng)造的丑角形象《王先生》和《小陳留京外史》中去。自從我開始在生活中記錄速寫形象后，比之以前那種只憑臆想編造出來的臉譜和人物要豐富真實(shí)得多。由于長(zhǎng)期在生活中畫速寫，促成了我對(duì)形象思維的敏感……”
1936 年7 月葉先生在上海雜志社出版了一本名為《旅行漫畫》的速寫集子，由
南而北地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)極為生動(dòng)的種種社會(huì)人生相。用筆爽利，以夸張為主調(diào)，是風(fēng)
格十分新鮮的速寫作品，有主題，有見地，那敏銳的快筆頗如醫(yī)生的手術(shù)刀，批判的功利目的是顯見的。與后來指染中國(guó)畫時(shí)期的所作，風(fēng)致頗為不同。所繪人物是眼中之人，亦為漫畫大家的意中之人。因之這些作品絕非呆滯地復(fù)制對(duì)象，在主觀意識(shí)的影響下，鑄造出時(shí)代符號(hào)明顯的華章。若“算命者”一幅以鐵線之描十分流暢簡(jiǎn)潔魔幻般地塑造出那個(gè)時(shí)代的光怪人物，目光之空洞，行止之無味，生活之無奈，生命之枯淡，以及寫者之哀之憐之嘲之恨之痛之，皆在筆下矣。不是有些前不見古人，后不見來者的況味嗎！余如南京船民，北地老婦，舞女洋少等等，總被一一速而寫之，生在命在。
這段時(shí)期的速寫風(fēng)致，至今依然放射出寶貴的光華，它是老舊以及學(xué)院派所孕育不出的異品異格，切近生活，切近生命，切近時(shí)代，法意獨(dú)樹，它之溫度未涼，脈息未止，古稀而后依然打動(dòng)吾輩，并給僵化的人物畫創(chuàng)作樹立著一桿異美的情、藝、技的坐標(biāo)，令人深長(zhǎng)思之。
抗戰(zhàn)入蜀時(shí)期，先生交游大千一輩，又因與舞蹈家戴愛蓮結(jié)合，鐘情舞蹈，此后的速寫接近水墨，漸漸與所謂中國(guó)畫靠攏，弱化漫畫意味，多為其宣紙上的人物畫創(chuàng)作服務(wù)，這在苗區(qū)、藏區(qū)人物以及舞蹈速寫中尤為昭注。及至在為徐悲鴻先生延為美院教席，及其后多年主持中央美院國(guó)畫系中，他的大量速寫中亦生出學(xué)院派的需要來。如傾向于慢寫的老婦、老農(nóng)更向?qū)憣?shí)主義靠近，這在蘇派教育體系和新主題創(chuàng)作的制約下，亦為他的一種積極應(yīng)對(duì)。但是他的藝術(shù)性格并沒有根本地動(dòng)搖，尤于速寫一道還是一貫而下，保持著一種可貴的取形攫神、瀟灑剛健的體相，于放脫中自具嚴(yán)謹(jǐn)，在凝肅規(guī)整中自由放達(dá)，顯出葉派速寫的獨(dú)一番家法。十分著名的《扇舞》，只寫背影，用線舒曼而勁脫，如一筆畫貫之，通體暢然，亦動(dòng)亦靜，天然模樣呼之欲出。于茲之用筆用墨，幾乎讓西洋炭筆于洋紙上化合成嶄新的寫意神品，那動(dòng)作、那動(dòng)律、那韻致、那雅化、那生命、那法和意皆由葉公的神筆一蹴而就其中矣，這等速而寫之之作，若放諸四海是一概而會(huì)令中西驚艷的；中國(guó)書法暢神的用線，因葉公的心手妙合使速寫可致作品，并晉而為名作了。
再如他面對(duì)壽高九十的白石畫翁所寫的數(shù)幀，也是下筆肯定，簡(jiǎn)而神，老畫師
的目光和手被他手中的細(xì)鉛筆線作為得是如何地讓人嘆服！其后先生又以白描之
法寫于宣紙，便是我們每見每嘆的那幅白石老人影像了！中國(guó)的士人向有成仁之義頓悟之快，這仿佛亦為一個(gè)文化情結(jié)，在許多葉公的速寫名作中，我們自可把此之道和此之技打通起來，因之透過所謂速而為之的寥寥數(shù)筆，還是應(yīng)該認(rèn)識(shí)到葉公的底里，他那種意氣、心胸、懷抱、人文精神自不可等閑怠慢了。至“文革”罹難以前，他大量的舞蹈、戲劇人物速寫，真正達(dá)到了一種具有中國(guó)新風(fēng)的極致，所寫梅蘭芳、荀慧生、蓋叫天、周信芳等以及中外之舞、劇，俱將角色和演主神奇般地雜而糅之，再加上他的筆中風(fēng)神，直入爐火純青天衣無縫的化境了。就中調(diào)性是明亮昂揚(yáng)的，又絕不失于浮泛輕率，韻律是健勁流動(dòng)的，卻又不失于淺嘗輒止豆燈飄影；他不是見紅畫紅，見綠畫綠，對(duì)于造化他有因長(zhǎng)期訓(xùn)練、砥礪、深究、體悟而形為的特異法門，于對(duì)象、造化自有其深切的體認(rèn)和調(diào)派。他常告誡我輩在速寫中觀察、記憶、默寫功能的運(yùn)用，便深入于上述的大底蘊(yùn)之中。
“文革”以后，尤其在葉先生去世前的兩三年間，他一輩子不棄不舍的速寫明
顯的畫得少了，然如故鄉(xiāng)之行桐廬所見還是留下了相當(dāng)珍貴的篇幅，足資研究。但是明顯的是在表現(xiàn)手法上又漸溯漫畫的格調(diào)，與水墨新作《長(zhǎng)安懷古》以及《天安門》系列形為照映。雖然在葉公晚年，我常有幸侍之左右，談藝論文，受教多多，可遺憾的是竟沒有與他討論這種轉(zhuǎn)向的原委究在何處。另外，跟隨他一生的鉛筆和速寫本也似乎疏于使用了，他之以往速寫時(shí)利如鷹目的雙眼也日漸趨于平和祥慧……
桐廬桐君山麓，薄霧未散，足下富春江青流依依，我嘗和老人家沿畫苑門前那兩株巨人般的楓、樟旁拾級(jí)而下，趟著晨露向麥田塢步去，他堅(jiān)持不要?jiǎng)e人的扶持，一里二里地行去，呼童咤犬，我側(cè)眼望之，他那雙眸子依然仿佛在寫著、繪著、強(qiáng)記著、思索著，我想他仍然抗拒不了一輩子的速寫情結(jié)，仍然在心畫著吧，否則那百幅富春百圖，西天目組畫以及《旅程畫眼》中大富漫意的附圖，又何所生出呢！故寫與不寫，不寫之寫，皆其速寫之大寫之道也。
速寫的功能何在？速寫的法門何在？目前葉公的老友大漫畫家華君武先生得知
我在編篡淺予先生的速寫新集時(shí)，興奮地說，速寫對(duì)于繪畫以及創(chuàng)作的關(guān)系真是大
可探究的。∈堑，若速寫只是信手揮之的小技小道的話，智勤若葉公者就不會(huì)將畢生的心力傾之于斯矣。他盛年的名作，曾被張大千激賞并臨摹的《印度舞》、五十年代的《北京·進(jìn)城》、六十年代的《白蛇傳彩墨海報(bào)》以及晚年的力作山水長(zhǎng)卷《富春山居新圖》等等皆莫不與他的速寫有著明顯的臍帶血脈依存關(guān)系。吾忽生狂想，或若以電子計(jì)算機(jī)將他一個(gè)多甲子速寫之線連而計(jì)之，又當(dāng)幾許之長(zhǎng)耶，又當(dāng)幾許之不盡耶！葉公即以速寫一道目之，他當(dāng)不虛此生，亦不虛此生之激蕩，這無盡綿長(zhǎng)的生命之線所構(gòu)建的藝術(shù)門類，后輩后人豈能不寶不貴，豈能不由之探究通向大美之境啊！而葉公被費(fèi)新我諸先生譽(yù)為“新仕女畫”的舞蹈、戲劇、女性水墨之作中所鑄造的健康美學(xué)典范，其底基主要源于新時(shí)代新對(duì)象速寫活用的滋養(yǎng)，讀者當(dāng)不可不察。
當(dāng)今畫壇，在繁榮喧鬧之中亂花迷目，從藝者成軍成陣，多于牛毛，打著各種旗號(hào)、主義的魚目混珠者可謂空前，急欲成功急欲斂名斂利者比比皆是，以相機(jī)照片代替生活觀察，妄下筆墨而棄速寫于不顧何可勝數(shù)。沙灘上是建造不起藝術(shù)殿堂的，真正的速寫也是繞不過的童子功夫、科班功夫，故吾亦欲以葉公的速寫呼喚同道中的迷失。遂撿出53 年前他撰寫的那本影響一批一批一代一代習(xí)畫者的《怎樣畫速寫》重新印行，并補(bǔ)充相關(guān)文章以及兩百多幅其各個(gè)時(shí)期的速寫，合為一集，名之為《葉淺予人物畫講稿》，也算是我對(duì)這位恩師百年誕辰的紀(jì)念吧。
在編纂過程中，得到葉公的女公子明明大姐的大力支持，并得增補(bǔ)許多珍貴資料，
在此感謝。
謝春彥于滬上淺草齋畫室
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葉淺予人物畫講稿 作者簡(jiǎn)介
葉淺予，1907年3月生于浙江桐廬，自幼熱愛繪畫及民間藝術(shù)。從事過廣告、書籍插圖、染織設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景等工作，后主要從事漫畫創(chuàng)作，并與張光宇等創(chuàng)編《上海漫畫》周刊，主編《時(shí)代畫報(bào)》，發(fā)表了長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫《王先生》。1933年以來，長(zhǎng)期從事生活速寫，1942年始，以傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作人物畫，為中國(guó)畫開啟了新的境界。 葉淺予終生從事藝術(shù)教育，并建立了一套中國(guó)畫教學(xué)體系，兼顧理論研究。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授兼國(guó)畫系主任、中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)作出卓越貢獻(xiàn)，成為中國(guó)畫一代宗師。
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