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寫意論 版權(quán)信息
- ISBN：9787530582602
- 條形碼：9787530582602 ; 978-7-5305-8260-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
寫意論 本書特色
常欣著的《寫意論》緒論對(duì)寫意的界說與溯源進(jìn)行了綜述，對(duì)寫意的歷史梳理及在當(dāng)今畫界的認(rèn)識(shí)和作用，講述寫意在造型器物中的成熟，對(duì)寫意在造型器物與繪畫中的體現(xiàn)進(jìn)行闡述，第對(duì)寫意在當(dāng)今畫界的認(rèn)識(shí)和作用進(jìn)行了闡釋。寫意蘊(yùn)含積淀了悠久的審美觀念與審美精神，體現(xiàn)了中華民族對(duì)自身境域的體驗(yàn)方式、言說方式、運(yùn)思方式。這些方式與西方的寫實(shí)審美范疇截然不同，本文對(duì)其獨(dú)特價(jià)值進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)掘。
寫意論 內(nèi)容簡介
本文所論之“寫意”是指中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)中所貫穿延續(xù)的一種寫意精神，與中國畫中所說的寫意畫的技法概念并非一題。寫意精神體現(xiàn)在中國藝術(shù)的方方面面。中國的詩詞、戲曲、建筑、園林等都具有鮮明的寫意藝術(shù)特征。本文主要從造型藝術(shù)視角對(duì)中國藝術(shù)的寫意精神進(jìn)行研究。 文中對(duì)寫意精神的概念做了界說與溯源，對(duì)寫意精神的發(fā)展過程按時(shí)間順序做了縱向梳理。筆者認(rèn)為，中國造型藝術(shù)中的寫意精神，隨著人類歷史發(fā)展呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)高峰，推動(dòng)了藝術(shù)長河的不斷發(fā)展。如果說巖畫和彩陶尚且保留著人類與生俱來的延遲模仿記憶思維，那在商周時(shí)期的青銅器就已經(jīng)成為有意為之的藝術(shù)造型的實(shí)踐體驗(yàn)。隨后唐、宋、元、明、清的卷軸畫，在理論與實(shí)踐上更是極大程度地發(fā)展了寫意精神。特別是明清時(shí)期中國畫中的寫意畫，更堪稱體現(xiàn)寫意精神的藝術(shù)典范。宣紙材質(zhì)的特殊媒介，加大了書畫過程中的不可預(yù)見性與隨機(jī)性，造成作品的無限豐富性與不可復(fù)制性，為作畫追求畫外意、講究無法中有法提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，為造型藝術(shù)寫意精神的發(fā)揮開辟了更大空間。 文中涉及的歷史文獻(xiàn)包括歷代文論、書論、畫論中關(guān)于“寫”“意”以及“寫意”的論說，以及藝術(shù)創(chuàng)作者與藝術(shù)作品、藝術(shù)理論的相關(guān)資料。進(jìn)而挖掘?qū)懸饩竦膶?shí)質(zhì)思想意義——“寫意”，是中國造型藝術(shù)長期堅(jiān)持的藝術(shù)審美傾向和創(chuàng)作方法，并以此形成了一整套完備的寫意審美理論。特別是中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意審美觀念，貫穿于功能論、創(chuàng)作論、品評(píng)論、主題論等各領(lǐng)域?qū)用。由此我們可以看到滲透其中的中國造型藝術(shù)的寫意精神，更可以掌握中國造型藝術(shù)中一個(gè)系統(tǒng)完備的寫意觀念。 本文在對(duì)寫意理論歷史進(jìn)行系統(tǒng)的梳理之后，回顧了中國近兩百年來的美術(shù)發(fā)展過程，對(duì)照搬西方模式的藝術(shù)體系提出質(zhì)疑。借古開今，指出近現(xiàn)代中國美術(shù)發(fā)展背離寫意精神的一些問題，并為中國美術(shù)發(fā)展提出可供參考的建議。筆者認(rèn)為，寫意精神是中國藝術(shù)的重要特征之一，研究、肯定并確立中國自有的優(yōu)秀寫意藝術(shù)理論體系，對(duì)于弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，特別是對(duì)適應(yīng)當(dāng)前世界范圍內(nèi)的文化交流，具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。與此同時(shí)，本文亦研究探討了寫意精神中蘊(yùn)含的生命美學(xué)價(jià)值，指出寫意精神是世界藝術(shù)發(fā)展所共同追尋的*終方向與目標(biāo)，不論是中國藝術(shù)發(fā)展的一脈相承還是西方發(fā)展的曲折回轉(zhuǎn)，*終都將歸于寫意，寫意藝術(shù)具有無限的創(chuàng)造空間與生命力。從這一點(diǎn)上講，寫意是中國的，也是世界的，它具有世界意義。
寫意論 目錄
**章 緒論
第二章 寫意的界說與溯源
2.1 寫意的界說
2.1.1 寫意的概念
2.1.2 寫意與意象、意境的辨析
2.1.3 寫意在繪畫中的過程體驗(yàn)
2.2 寫意的溯源
2.2.1 從人類學(xué)視角看寫意
2.2.2 農(nóng)本的傳統(tǒng)審美觀念
2.2.3 寫意理論初涉
第三章 寫意的歷史梳理及在當(dāng)今畫界的認(rèn)識(shí)和作用
3.1 原始寫意初現(xiàn)
3.1.1 巖畫
3.1.2 彩陶
3.1.3 玉器
3.2 上古寫意在造型器物中的成熟
3.2.1 商周青銅器
3.2.2 以物寓意的文化體現(xiàn)
3.3 中古寫意在造型器物與繪畫中的體現(xiàn)
3.3.1 秦至魏晉南北朝寫意在造型器物與繪畫中的體
現(xiàn)
3.3.2 隋唐寫意的自覺
3.3.3 五代兩宋寫意的發(fā)展
3.3.4 元代寫意的深化
3.3.5 明清寫意的流變
3.4 寫意在當(dāng)今畫界的認(rèn)識(shí)和作用
3.4.1 西方藝術(shù)體系對(duì)中國的沖擊
3.4.2 中國寫意藝術(shù)的肯定與走向世界
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
致謝
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