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瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏

瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏

世界童話大師特拉芙斯的經(jīng)典之作，改編電影曾拿下奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)。通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個(gè)班克斯家的孩子的故事，向人們展現(xiàn)了一個(gè)色彩斑斕的童話世界。

出版社：明天出版社出版時(shí)間：2018-03-01
開本： 32開 頁(yè)數(shù)： 243
讀者評(píng)分：4.9分9條評(píng)論
本類榜單：少兒銷量榜
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瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 版權(quán)信息

瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 本書特色

“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童話大師，英國(guó)兒童文學(xué)作家特拉芙斯的經(jīng)典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個(gè)班克斯家的孩子的故事，向人們展現(xiàn)了一個(gè)色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養(yǎng)了孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。 20 世紀(jì)具有世界影響力的奇幻文學(xué)作家。 世界童話大師經(jīng)典之作，全球銷量達(dá)數(shù)千萬冊(cè)！ 2012 年倫敦第30 屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的開幕式上，瑪麗阿姨撐著 傘從天而降，引來全場(chǎng)歡呼！ 1964 年迪士尼公司將瑪麗阿姨的故事改編成電影，一舉拿下了奧斯卡五座小金人！ 說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠(yuǎn)也不知道他們會(huì)在哪里突然就進(jìn)入奇幻世界。而對(duì)于這一點(diǎn)，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學(xué)特有的標(biāo)志！都~約時(shí)報(bào)》 像所有的兒童文學(xué)經(jīng)典。書中的瑪麗阿姨很嚴(yán)厲，她的離開也讓人傷感，同時(shí)，書中寫滿了魔法與歡樂！队^察家報(bào)》 魅力四射，閃耀著魔法的光輝！譅柼亍さ隆だっ窢 隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨 ——走進(jìn)孩童日常生活的精靈 彭 懿 瑪麗·波平斯阿姨可能是天底下每一個(gè)孩子都?jí)粝霌碛械囊晃槐Ｄ妨。這個(gè)長(zhǎng)得像“荷蘭木偶”、出門總是戴著白手套、胳肢窩里夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳?shù)呐，到底是憑什么俘獲了孩子們的心呢？ 她古怪，愛發(fā)脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對(duì)孩子們，她不茍言笑，連一點(diǎn)點(diǎn)耐心都沒有？稍谒徽(qǐng)自來的那天，簡(jiǎn)和邁克爾一女一男兩個(gè)孩子就發(fā)現(xiàn)事情有些蹊蹺了——一個(gè)女人的身影被風(fēng)吹到了門口，她著地時(shí)，整座房子都搖動(dòng)了。接下來的事情更加匪夷所思，她兩只手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋里，像變魔術(shù)似的，拿出來一塊肥皂、一把牙刷、一張折疊床……家里突然出現(xiàn)了這樣一個(gè)魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動(dòng)、不被她迷住呢？ 作者帕·林·特拉芙斯是怎樣創(chuàng)造出瑪麗·波平斯這個(gè)兒童文學(xué)中獨(dú)特的形象來的呢？說獨(dú)特，是因?yàn)樵谶^去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有出現(xiàn)過這樣一個(gè)走進(jìn)現(xiàn)代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實(shí)，瑪麗·波平斯就是我自己生活的故事。”瑪麗·波平斯有原型，作者童年時(shí)就有這樣一位保姆，外出時(shí)總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一回到家里，就會(huì)把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會(huì)以接下來的話不適合孩子聽為由，突然把話頭中斷。 對(duì)于小讀者來說，波平斯阿姨的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。 她是會(huì)魔法——可這樣的人物并不稀奇，童書里多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團(tuán)。比如，瑪麗阿姨從哪里來，又回到哪里去了？在《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》里只是說她乘東風(fēng)而來，乘西風(fēng)歸去；而在系列的第二部《瑪麗阿姨回來了》里，她拉著一根風(fēng)箏線從天而降，后坐著旋轉(zhuǎn)木馬回到了天上，變成了一顆新的星星……第二個(gè)疑問是她是誰？智者、動(dòng)物之王眼鏡蛇給出了一個(gè)非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到了系列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》里，她又被說成“是變成真實(shí)的童話”，是不是越說越解釋不清了？ 作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗·波平斯寫成一個(gè)迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國(guó)兒童文學(xué)讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因?yàn)椤疤乩剿箯淖约旱耐杲?jīng)驗(yàn)中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養(yǎng)想象力”。 如果一定要追問瑪麗·波平斯到底是誰，馬杰麗·費(fèi)希爾說得再好不過：“她就是一個(gè)精靈”，一個(gè)走進(jìn)現(xiàn)代孩童日常生活的精靈。內(nèi)斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個(gè)孩子和一個(gè)怪物》里也有一個(gè)精靈，不過，它與瑪麗·波平斯相比顯得太小兒科了，旣悺げㄆ剿沟哪Хㄊ澜鐒t要大多了， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要連接》為題發(fā)表講演，她說只要連接“已經(jīng)與未知”“過去和現(xiàn)在”，就能把瑪麗·波平斯呼喚出來。 孩子們喜歡瑪麗阿姨，是因?yàn)樗淖兞怂麄兊纳睿阉麄円肓嘶孟氲氖澜，帶領(lǐng)他們?nèi)ッ半U(xiǎn)。希拉·伊格在《故事之力：從中世紀(jì)到現(xiàn) 代的幻想小說》中說：瑪麗·波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務(wù)就是推開那扇“虛幻的門”，把只擁有平凡想象力的普通孩子送進(jìn)門去。而且這種冒險(xiǎn)是有限制的，就是絕對(duì)不允許自己擅自去冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)一結(jié)束，就要立刻回到井然有序的日常生活，旣惏⒁滔盗写蟮臄⑹绿卣骶褪腔孟胧澜缗c現(xiàn)實(shí)世界的邊界被徹底地模糊掉了，所以《紐約時(shí)報(bào)》的書評(píng)才會(huì)說：“當(dāng)瑪麗·波平斯出現(xiàn)在附近的時(shí)候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不出真實(shí)的世界在哪里漸漸地變成了幻想的世界！ 對(duì)于瑪麗阿姨系列，批評(píng)家們也有不少爭(zhēng)議。反對(duì)的一派認(rèn)為故事不連貫，運(yùn)用魔法也有點(diǎn)隨心所欲。支持的一派則認(rèn)為瑪麗·波平斯成功的秘密，或許就在于這種魔法的隨意性。而且從表面上看，一個(gè)個(gè)故事是獨(dú)立的，但其實(shí)每一章都有各自的特征。 德博拉·科根·撒克與瓊·韋布更是在《兒童文學(xué)導(dǎo)論：從浪漫主義到后現(xiàn)代主義》中指出：特拉芙斯的作品是一次現(xiàn)代主義的寫作，盡管排斥直線敘述，這似乎缺乏連結(jié)，但文本并不是一連串的特別事件。文本有一個(gè)模式，使讀者能在瑪麗· 波平斯的神秘世界里得到領(lǐng)悟。 這個(gè)系列，特拉芙斯一共寫了8本，有一個(gè)16歲的年輕人評(píng)論 這些書“只能是由一個(gè)瘋子寫的”，特拉芙斯把它當(dāng)作贊美，她說一個(gè)作家就是需要發(fā)狂，因?yàn)檫@就是她創(chuàng)作瑪麗·波平斯時(shí)的狀態(tài)：“不是我創(chuàng)作了瑪麗·波平 斯，而是瑪麗·波平斯創(chuàng)作了我。”

瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 內(nèi)容簡(jiǎn)介

“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童話大師，英國(guó)國(guó)寶級(jí)兒童文學(xué)作家特拉芙斯的經(jīng)典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個(gè)班克斯家的孩子的故事，向人們展現(xiàn)了一個(gè)色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養(yǎng)了孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。

瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 目錄

瑪麗阿姨的神怪故事
作者的話
**章 每一只鵝都是天鵝
第二章 忠實(shí)的朋友
第三章 幸運(yùn)的星期四
第四章 故事里的孩子
第五章 公園里的公園
第六章 萬圣節(jié)前夕
展開全部

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說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠(yuǎn)也不知道他們會(huì)在哪里突然就進(jìn)入奇幻世界。而對(duì)于這一點(diǎn)，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學(xué)特有的標(biāo)志！都~約時(shí)報(bào)》
像所有的兒童文學(xué)經(jīng)典。書中的瑪麗阿姨很嚴(yán)厲，她的離開也讓人傷感，同時(shí)，書中寫滿了魔法與歡樂！队^察家報(bào)》
魅力四射，閃耀著魔法的光輝！譅柼亍さ隆だっ窢
隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨 ——走進(jìn)孩童日常生活的精靈
彭　懿
　　瑪麗·波平斯阿姨可能是天底下每一個(gè)孩子都?jí)粝霌碛械囊晃槐Ｄ妨恕＿@個(gè)長(zhǎng)得像“荷蘭木偶”、出門總是戴著白手套、胳肢窩里夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳?shù)呐，到底是憑什么俘獲了孩子們的心呢？
　　她古怪，愛發(fā)脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對(duì)孩子們，她不茍言笑，連一點(diǎn)點(diǎn)耐心都沒有？稍谒徽(qǐng)自來的那天，簡(jiǎn)和邁克爾一女一男兩個(gè)孩子就發(fā)現(xiàn)事情有些蹊蹺了——一個(gè)女人的身影被風(fēng)吹到了門口，她著地時(shí)，整座房子都搖動(dòng)了。接下來的事情更加匪夷所思，她兩只手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋里，像變魔術(shù)似的，拿出來一塊肥皂、一把牙刷、一張折疊床……家里突然出現(xiàn)了這樣一個(gè)魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動(dòng)、不被她迷住呢？
　　作者帕·林·特拉芙斯是怎樣創(chuàng)造出瑪麗·波平斯這個(gè)兒童文學(xué)中獨(dú)特的形象來的呢？說獨(dú)特，是因?yàn)樵谶^去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有出現(xiàn)過這樣一個(gè)走進(jìn)現(xiàn)代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實(shí)，瑪麗·波平斯就是我自己生活的故事！爆旣悺げㄆ剿褂性停髡咄陼r(shí)就有這樣一位保姆，外出時(shí)總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一回到家里，就會(huì)把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會(huì)以接下來的話不適合孩子聽為由，突然把話頭中斷。
　　對(duì)于小讀者來說，波平斯阿姨的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。
　　她是會(huì)魔法——可這樣的人物并不稀奇，童書里多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團(tuán)。比如，瑪麗阿姨從哪里來，又回到哪里去了？在《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》里只是說她乘東風(fēng)而來，乘西風(fēng)歸去；而在系列的第二部《瑪麗阿姨回來了》里，她拉著一根風(fēng)箏線從天而降，后坐著旋轉(zhuǎn)木馬回到了天上，變成了一顆新的星星……第二個(gè)疑問是她是誰？智者、動(dòng)物之王眼鏡蛇給出了一個(gè)非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到了系列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》里，她又被說成“是變成真實(shí)的童話”，是不是越說越解釋不清了？
　　作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗·波平斯寫成一個(gè)迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國(guó)兒童文學(xué)讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因?yàn)椤疤乩剿箯淖约旱耐杲?jīng)驗(yàn)中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養(yǎng)想象力”。
　　如果一定要追問瑪麗·波平斯到底是誰，馬杰麗·費(fèi)希爾說得再好不過：“她就是一個(gè)精靈”，一個(gè)走進(jìn)現(xiàn)代孩童日常生活的精靈。內(nèi)斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個(gè)孩子和一個(gè)怪物》里也有一個(gè)精靈，不過，它與瑪麗·波平斯相比顯得太小兒科了，旣悺げㄆ剿沟哪Хㄊ澜鐒t要大多了， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要連接》為題發(fā)表講演，她說只要連接“已經(jīng)與未知”“過去和現(xiàn)在”，就能把瑪麗·波平斯呼喚出來。
　　孩子們喜歡瑪麗阿姨，是因?yàn)樗淖兞怂麄兊纳，把他們引入了幻想的世界，帶領(lǐng)他們?nèi)ッ半U(xiǎn)。希拉·伊格在《故事之力：從中世紀(jì)到現(xiàn) 代的幻想小說》中說：瑪麗·波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務(wù)就是推開那扇“虛幻的門”，把只擁有平凡想象力的普通孩子送進(jìn)門去。而且這種冒險(xiǎn)是有限制的，就是絕對(duì)不允許自己擅自去冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)一結(jié)束，就要立刻回到井然有序的日常生活，旣惏⒁滔盗写蟮臄⑹绿卣骶褪腔孟胧澜缗c現(xiàn)實(shí)世界的邊界被徹底地模糊掉了，所以《紐約時(shí)報(bào)》的書評(píng)才會(huì)說：“當(dāng)瑪麗·波平斯出現(xiàn)在附近的時(shí)候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不出真實(shí)的世界在哪里漸漸地變成了幻想的世界！
　　對(duì)于瑪麗阿姨系列，批評(píng)家們也有不少爭(zhēng)議。反對(duì)的一派認(rèn)為故事不連貫，運(yùn)用魔法也有點(diǎn)隨心所欲。支持的一派則認(rèn)為瑪麗·波平斯成功的秘密，或許就在于這種魔法的隨意性。而且從表面上看，一個(gè)個(gè)故事是獨(dú)立的，但其實(shí)每一章都有各自的特征。
德博拉·科根·撒克與瓊·韋布更是在《兒童文學(xué)導(dǎo)論：從浪漫主義到后現(xiàn)代主義》中指出：特拉芙斯的作品是一次現(xiàn)代主義的寫作，盡管排斥直線敘述，這似乎缺乏連結(jié)，但文本并不是一連串的特別事件。文本有一個(gè)模式，使讀者能在瑪麗· 波平斯的神秘世界里得到領(lǐng)悟。
　　這個(gè)系列，特拉芙斯一共寫了8本，有一個(gè)16歲的年輕人評(píng)論 這些書“只能是由一個(gè)瘋子寫的”，特拉芙斯把它當(dāng)作贊美，她說一個(gè)作家就是需要發(fā)狂，因?yàn)檫@就是她創(chuàng)作瑪麗·波平斯時(shí)的狀態(tài)：“不是我創(chuàng)作了瑪麗·波平 斯，而是瑪麗·波平斯創(chuàng)作了我！

瑪麗阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 作者簡(jiǎn)介

帕·林·特拉芙斯（1899—1996）出生于澳大利亞，在一個(gè)甘蔗種植園里度過了她的童年時(shí)代，20多歲時(shí)在家鄉(xiāng)當(dāng)過舞蹈演員、記者、后移居英國(guó)。1933年她在英國(guó)的蘇塞克斯開始創(chuàng)作奇幻文學(xué)作品《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》。該書于1934年出版，并很快在英國(guó)和美國(guó)取得了巨大的成功。1964年美國(guó)迪士尼公司將她的作品搬上了銀幕。隨之，瑪阿姨在歐美國(guó)家成了家喻戶曉的人物形象。自1935年到1988年，她又先后出版了7部以瑪麗阿姨為主人公的系列文學(xué)作品。迄今為止，特拉芙斯的瑪麗阿姨系列作品已被翻譯成24種語言在世界各地出版，并已售出上千成萬冊(cè)。

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