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創(chuàng)意插畫-路米斯經典美術課 版權信息
- ISBN：9787558608803
- 條形碼：9787558608803 ; 978-7-5586-0880-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
創(chuàng)意插畫-路米斯經典美術課 本書特色
如何成為一名插畫家？本書中，路米斯充分解答了這個問題。線條、色調、色彩、創(chuàng)意——插畫的四大成功元素，缺一不可。除此之外，路米斯還傳授了插畫家需要學會的一切技巧：線條是帶有想象力的比例關系；色調是對形體的實體進行明暗表現的基礎；所有的色彩都與周邊的影響有關；插畫必須包含我們的情感、生活、行動和感受；創(chuàng)意必須能深入到讀者的個性；每個插畫領域都有一個成功畫家須知的基本手法；持之以恒的練習，才是成功的*秘密……300余幅經典畫作，可欣賞，可臨摹，足以一窺路米斯插畫的精妙之處？鞆拇髱煹恼佌伣陶d中，找到屬于你的插畫之路。
創(chuàng)意插畫-路米斯經典美術課 內容簡介
“我所有的繪畫技巧和我所畫的超級英雄們，都要歸功于路米斯！薄 、DC畫師，美國漫畫大神亞歷克斯·羅斯（Alex Ross）
★70年經典，美國商業(yè)插畫大師安德魯·路米斯寫給所有插畫學習者的向導之書。
★超過100幅路米斯經典插畫，臨摹練習必不可少的素材庫。
★逐一解析，插畫中缺一不可的四大成功元素——線條、色調、色彩、創(chuàng)意。
★針對不同插畫領域，提出具體建議，傳授專業(yè)技巧。
★購書即可獲贈：30套魯本斯、卡拉奇、維薩里奧等歷史上著名美術大師高清素描學習材料，徹底深入西方大師的經典課堂。
★適合插畫學習者與從業(yè)者、美術專業(yè)學生自學和臨摹使用。
創(chuàng)意插畫-路米斯經典美術課 目錄
前言 17
形體原則，各種創(chuàng)作手法的基礎 21
**部分 線條
卷首插畫 24
線條的七大主要功能 25
線條不僅僅只是“勾勒” 26
線條是帶有想象力的比例關系 27
線條構成的規(guī)則圖案 28
線條構成的不規(guī)則圖案 29
重疊線條和區(qū)域，構圖的**條原則 30
利用“線條自身”這**功能來構圖 31
利用字母和符號來構圖 32
利用幾何形體來構圖 33
用“支點—杠桿”準則構圖 34
利用規(guī)則分割獲得平衡構圖 35
不規(guī)則分割介紹 36
不規(guī)則分割演示 37
基于不規(guī)則分割的人物構圖 38
不規(guī)則分割是純創(chuàng)造性的，不是機械性的 39
透視指導線條幫助你構圖 40
你畫的每個物體都與視平線相關 41
視平線，相機水平線和水平線是一樣的 42
尋找照片的視平線，做到人物之間呼應 43
用不同方式處理物體 44
僅靠透視就能增添多樣性 45
利用線條在物體上創(chuàng)造一個聚焦點 46
在構圖上準備一個視線路徑 47
吸引注意力的手段 48
建立線條對比或形狀對比來引起注意 49
線條和情感回應的關系 50
糟糕的構圖會帶來負面回應 51
各種類型的裝飾圖案 52
裝飾圖案是一種簡單而純粹的設計 53
簡單線條與純黑色的有效結合 54
將鋼筆線條處理與黑色區(qū)域結合起來 55
鋼筆畫的原則 56
鋼筆畫側重的是陰影 57
鋼筆—墨水插畫的步驟 58用鋼筆線條繪制形體 59
線條的裝飾處理 60
把畫刷當作鋼筆 61
干筆法 62
在線條中加入“飛墨” 64
粗紋紙上的干筆法和黑色鉛筆 65
粗紋紙上的墨汁、黑色鉛筆和廣告白 66
這一組合還有新可能性 67
“方頭蠟筆”在粗紋紙上的效果 68
粗紋紙上的黑色鉛筆 69
繪畫步驟 70
只有親手作畫，你才能成功 71
灰卡紙張上的黑色鉛筆和白色鉛筆 72
灰卡紙張上的廣告白和墨色 73
灰卡紙上的炭筆 74
灰卡紙上的干筆法和廣告白 75
“刮板” 76
填色法 78
第二部分 色調
卷首插畫 80
色調的四個基本特性 81
光與影的基本強度 82
色調的四個特性 83
設定一個協調的明暗關系 84
操控基調和明度的意義 85
色調的四個特性（續(xù)） 86
明度關系的簡單示范 87
用色調或色彩樣式進行構圖 88
四個基礎色調方案 89
如何尋找你作品中的“實質” 90
有欲為其作畫者，必先構思之 91
色調樣式或編排的縮略圖 92
物體通常有其自身的色調方案 93
四幅縮略圖轉換成的黑白油畫 94
完成的草圖 95
選一個主題并把它畫出來 96
以哈伯德老媽媽為創(chuàng)作主題 97
色調創(chuàng)作技法 98
怎樣形成一種畫法 99
技術畫法 100
細節(jié) 101
邊緣的處理 102
如何尋找柔和的邊緣 103
鏡頭捕捉了太多的東西 104
眼睛做出選擇 105
突出平面和色彩強調 106
放棄過分平滑的色調 108
調整色調和樣式 110
“大塊色調”畫法 112
直接畫法 114
柔和畫法 116
強對比畫法 118
“塊狀”處理手法與其他 120
“塊狀”處理手法 121
順向或逆向繪制形體 122
薄涂法 123
色調媒介 124
作為色調媒介的炭筆 125
灰卡紙上的炭筆和白粉筆 126
其他媒介用在灰卡紙上 127
作為色調媒介的鉛筆（細紋布里斯托紙） 128
作為色調媒介的鉛筆（常規(guī)布里斯托紙） 129
鉛筆畫在繪圖板上 130
水洗畫法和干筆法 131
作為色調媒介的水洗畫法 132
水洗畫法是*適合印刷的媒介之一 133
作為色調媒介的不透明水彩 134
黑白油彩薄涂 135
霍華德·派爾 136
論霍華德·派爾的畫法原理 138
一些派爾作品的色調草圖 141
色調和色彩的關系 142
形體原則的運用 143
準備色調樣本 144
提交樣本 145
第三部分 色彩
卷首插畫 146
一種新畫法 147
與光影關系相關的色譜 148
色彩 149
所有色彩都與周邊的影響相關 150
光線下的色彩是*強烈的 151
色彩不只是基本色彩 152
尋找明亮區(qū)域邊緣的色彩 153
顏料色彩的局限 154
利用色調影響把色彩聯系起來 155
給色譜或色板定調子 156
四幅色調調整后的人像作品 157
不要害怕自然界中的灰色 158
藍綠色、黃色和冷調紅色組成的方案 159
以黃色為“主調”的作品 160
從本質聯系上看，色彩就是“色調” 161
色彩，它的功能和魅力 162
原色組 165
原色組—色彩的明暗 166
色彩選擇和背景 167
如果畫面的色彩死氣沉沉該怎么辦 168
色彩的情感作用 169
戶外色彩和室內色彩 170
如何用色彩做試驗 171
實驗性的彩色草圖 172
比照黑白照片畫成的彩色人物 173
什么是色彩的魅力，我們如何能了解它 174
應該讓黑色從調色板上消失嗎 175
第四部分 讓插畫講述故事
卷首插畫 176
五個要點 177
什么是插畫 178
講故事的基本要素 179
讓你的人物登場 180
場景“縮略圖” 181
如何從剪報上獲得提示 182
在臨摹紙上畫出人物 183
設計戲劇化的動作和姿勢 184
聘請模特之前先確定動作 185
畫面基本編排 186
一幅以先前草稿為基礎的畫面編排 187
裝飾 188
利用照相機獲得創(chuàng)作素材 189
插畫家的透視窗 190
透視窗和成像變形 192
成像變形 193
畫畫時要避免圖像變形 194
照相機的戲劇化作用 195
單一布光效果*好 196
用你的相機捕捉情感和表情 197
練習人物特征 198
面部表情和特征是無窮無盡的 199
表現真實可信的情感 200
表情會講故事 201
畫面背景的可有可無 202
有無畫面背景的效果示例 203
什么是假象，什么是想象 204
有事實，就不要靠猜 205
想象物體未必就是“假象” 206
原創(chuàng)性包含在畫面構思中 207
第五部分 創(chuàng)意
卷首插畫 208
一個邏輯方法 209
設計一個調查問卷 210
為創(chuàng)意尋找本質吸引力 211
一個調查問卷樣本 212
從調查問卷得來的粗略創(chuàng)意 213
同一個調查問卷得來的不同創(chuàng)意 214
從本質吸引力中構思創(chuàng)意 215
涂鴉時思考，思考時涂鴉 216
涂鴉要比照相機更具有原創(chuàng)性 217
要習慣畫真人素描 218
真人能給你一些照相機無法給你的東西 219
情感，插畫的基調 220
封面和日歷上的心理學 221
漫畫創(chuàng)意中甚至也有心理學 222
總體創(chuàng)意 223
第六部分 插畫的各個領域
卷首插畫 224
雜志廣告 226
畫好廣告插畫的方法 227
發(fā)揮你的自由 228
24種廣告類型 228
雜志廣告的類型 229
將你的插畫與整個廣告關聯起來 236
養(yǎng)成“協調一致”感 237
一個典型的雜志廣告任務 238
一個典型的廣告布局編排 239
畫面的大略構圖 240
基于照片的*終編排 241
完成之后的廣告插畫 242
雜志廣告的未來是怎樣的 243
雜志廣告中更好的品位 244
戶外招貼畫 245
如何將一幅招貼畫分割成不同大小的紙張 246
典型的招貼畫編排 247
一個典型的招貼畫任務 249
將創(chuàng)意畫成草圖 250
預先對草稿上色 251
完成后的招貼畫 252
陳列型廣告 253
印刷陳列廣告的類型 254
陳列型廣告是銷售點營銷 255
印刷展示品的類型 256
與印刷工合作 258
日歷廣告 259
運用在日歷廣告上的本質吸引力 260
日歷插畫要力求美觀 261
好日歷插畫的精髓 262
日歷插畫印刷 263
封面和封皮 264
一些封皮的編排 266
故事插畫 268
雜志想要的是什么 269
用基礎知識來創(chuàng)作 270
有趣且不尋常的編排 271
故事插畫的風格和技巧 272
插畫能推銷故事 273
插畫創(chuàng)作問卷 274
設計一個典型的故事插畫 275
迷你插畫草稿 276
繪制實際大小的草圖 277
模特照片 278
照片練習作品 279
*終的闡釋 280
插畫人物頭部練習 281
深入了解故事插畫 282
第七部分 試驗和練習
卷首插畫 284
試驗和練習 286
尋找試驗和練習對象 287
不要停下你手中的鉛筆 288
盡可能多地練習人物頭部 289
老人練習作品 290一幅插畫樣本 291
草圖 292
人物畫 293
彩色戶外風景寫生 294
彩色人物畫寫生 295
結束語 296
問詢解答 299
形體原則，各種創(chuàng)作手法的基礎 21
**部分 線條
卷首插畫 24
線條的七大主要功能 25
線條不僅僅只是“勾勒” 26
線條是帶有想象力的比例關系 27
線條構成的規(guī)則圖案 28
線條構成的不規(guī)則圖案 29
重疊線條和區(qū)域，構圖的**條原則 30
利用“線條自身”這**功能來構圖 31
利用字母和符號來構圖 32
利用幾何形體來構圖 33
用“支點—杠桿”準則構圖 34
利用規(guī)則分割獲得平衡構圖 35
不規(guī)則分割介紹 36
不規(guī)則分割演示 37
基于不規(guī)則分割的人物構圖 38
不規(guī)則分割是純創(chuàng)造性的，不是機械性的 39
透視指導線條幫助你構圖 40
你畫的每個物體都與視平線相關 41
視平線，相機水平線和水平線是一樣的 42
尋找照片的視平線，做到人物之間呼應 43
用不同方式處理物體 44
僅靠透視就能增添多樣性 45
利用線條在物體上創(chuàng)造一個聚焦點 46
在構圖上準備一個視線路徑 47
吸引注意力的手段 48
建立線條對比或形狀對比來引起注意 49
線條和情感回應的關系 50
糟糕的構圖會帶來負面回應 51
各種類型的裝飾圖案 52
裝飾圖案是一種簡單而純粹的設計 53
簡單線條與純黑色的有效結合 54
將鋼筆線條處理與黑色區(qū)域結合起來 55
鋼筆畫的原則 56
鋼筆畫側重的是陰影 57
鋼筆—墨水插畫的步驟 58用鋼筆線條繪制形體 59
線條的裝飾處理 60
把畫刷當作鋼筆 61
干筆法 62
在線條中加入“飛墨” 64
粗紋紙上的干筆法和黑色鉛筆 65
粗紋紙上的墨汁、黑色鉛筆和廣告白 66
這一組合還有新可能性 67
“方頭蠟筆”在粗紋紙上的效果 68
粗紋紙上的黑色鉛筆 69
繪畫步驟 70
只有親手作畫，你才能成功 71
灰卡紙張上的黑色鉛筆和白色鉛筆 72
灰卡紙張上的廣告白和墨色 73
灰卡紙上的炭筆 74
灰卡紙上的干筆法和廣告白 75
“刮板” 76
填色法 78
第二部分 色調
卷首插畫 80
色調的四個基本特性 81
光與影的基本強度 82
色調的四個特性 83
設定一個協調的明暗關系 84
操控基調和明度的意義 85
色調的四個特性（續(xù)） 86
明度關系的簡單示范 87
用色調或色彩樣式進行構圖 88
四個基礎色調方案 89
如何尋找你作品中的“實質” 90
有欲為其作畫者，必先構思之 91
色調樣式或編排的縮略圖 92
物體通常有其自身的色調方案 93
四幅縮略圖轉換成的黑白油畫 94
完成的草圖 95
選一個主題并把它畫出來 96
以哈伯德老媽媽為創(chuàng)作主題 97
色調創(chuàng)作技法 98
怎樣形成一種畫法 99
技術畫法 100
細節(jié) 101
邊緣的處理 102
如何尋找柔和的邊緣 103
鏡頭捕捉了太多的東西 104
眼睛做出選擇 105
突出平面和色彩強調 106
放棄過分平滑的色調 108
調整色調和樣式 110
“大塊色調”畫法 112
直接畫法 114
柔和畫法 116
強對比畫法 118
“塊狀”處理手法與其他 120
“塊狀”處理手法 121
順向或逆向繪制形體 122
薄涂法 123
色調媒介 124
作為色調媒介的炭筆 125
灰卡紙上的炭筆和白粉筆 126
其他媒介用在灰卡紙上 127
作為色調媒介的鉛筆（細紋布里斯托紙） 128
作為色調媒介的鉛筆（常規(guī)布里斯托紙） 129
鉛筆畫在繪圖板上 130
水洗畫法和干筆法 131
作為色調媒介的水洗畫法 132
水洗畫法是*適合印刷的媒介之一 133
作為色調媒介的不透明水彩 134
黑白油彩薄涂 135
霍華德·派爾 136
論霍華德·派爾的畫法原理 138
一些派爾作品的色調草圖 141
色調和色彩的關系 142
形體原則的運用 143
準備色調樣本 144
提交樣本 145
第三部分 色彩
卷首插畫 146
一種新畫法 147
與光影關系相關的色譜 148
色彩 149
所有色彩都與周邊的影響相關 150
光線下的色彩是*強烈的 151
色彩不只是基本色彩 152
尋找明亮區(qū)域邊緣的色彩 153
顏料色彩的局限 154
利用色調影響把色彩聯系起來 155
給色譜或色板定調子 156
四幅色調調整后的人像作品 157
不要害怕自然界中的灰色 158
藍綠色、黃色和冷調紅色組成的方案 159
以黃色為“主調”的作品 160
從本質聯系上看，色彩就是“色調” 161
色彩，它的功能和魅力 162
原色組 165
原色組—色彩的明暗 166
色彩選擇和背景 167
如果畫面的色彩死氣沉沉該怎么辦 168
色彩的情感作用 169
戶外色彩和室內色彩 170
如何用色彩做試驗 171
實驗性的彩色草圖 172
比照黑白照片畫成的彩色人物 173
什么是色彩的魅力，我們如何能了解它 174
應該讓黑色從調色板上消失嗎 175
第四部分 讓插畫講述故事
卷首插畫 176
五個要點 177
什么是插畫 178
講故事的基本要素 179
讓你的人物登場 180
場景“縮略圖” 181
如何從剪報上獲得提示 182
在臨摹紙上畫出人物 183
設計戲劇化的動作和姿勢 184
聘請模特之前先確定動作 185
畫面基本編排 186
一幅以先前草稿為基礎的畫面編排 187
裝飾 188
利用照相機獲得創(chuàng)作素材 189
插畫家的透視窗 190
透視窗和成像變形 192
成像變形 193
畫畫時要避免圖像變形 194
照相機的戲劇化作用 195
單一布光效果*好 196
用你的相機捕捉情感和表情 197
練習人物特征 198
面部表情和特征是無窮無盡的 199
表現真實可信的情感 200
表情會講故事 201
畫面背景的可有可無 202
有無畫面背景的效果示例 203
什么是假象，什么是想象 204
有事實，就不要靠猜 205
想象物體未必就是“假象” 206
原創(chuàng)性包含在畫面構思中 207
第五部分 創(chuàng)意
卷首插畫 208
一個邏輯方法 209
設計一個調查問卷 210
為創(chuàng)意尋找本質吸引力 211
一個調查問卷樣本 212
從調查問卷得來的粗略創(chuàng)意 213
同一個調查問卷得來的不同創(chuàng)意 214
從本質吸引力中構思創(chuàng)意 215
涂鴉時思考，思考時涂鴉 216
涂鴉要比照相機更具有原創(chuàng)性 217
要習慣畫真人素描 218
真人能給你一些照相機無法給你的東西 219
情感，插畫的基調 220
封面和日歷上的心理學 221
漫畫創(chuàng)意中甚至也有心理學 222
總體創(chuàng)意 223
第六部分 插畫的各個領域
卷首插畫 224
雜志廣告 226
畫好廣告插畫的方法 227
發(fā)揮你的自由 228
24種廣告類型 228
雜志廣告的類型 229
將你的插畫與整個廣告關聯起來 236
養(yǎng)成“協調一致”感 237
一個典型的雜志廣告任務 238
一個典型的廣告布局編排 239
畫面的大略構圖 240
基于照片的*終編排 241
完成之后的廣告插畫 242
雜志廣告的未來是怎樣的 243
雜志廣告中更好的品位 244
戶外招貼畫 245
如何將一幅招貼畫分割成不同大小的紙張 246
典型的招貼畫編排 247
一個典型的招貼畫任務 249
將創(chuàng)意畫成草圖 250
預先對草稿上色 251
完成后的招貼畫 252
陳列型廣告 253
印刷陳列廣告的類型 254
陳列型廣告是銷售點營銷 255
印刷展示品的類型 256
與印刷工合作 258
日歷廣告 259
運用在日歷廣告上的本質吸引力 260
日歷插畫要力求美觀 261
好日歷插畫的精髓 262
日歷插畫印刷 263
封面和封皮 264
一些封皮的編排 266
故事插畫 268
雜志想要的是什么 269
用基礎知識來創(chuàng)作 270
有趣且不尋常的編排 271
故事插畫的風格和技巧 272
插畫能推銷故事 273
插畫創(chuàng)作問卷 274
設計一個典型的故事插畫 275
迷你插畫草稿 276
繪制實際大小的草圖 277
模特照片 278
照片練習作品 279
*終的闡釋 280
插畫人物頭部練習 281
深入了解故事插畫 282
第七部分 試驗和練習
卷首插畫 284
試驗和練習 286
尋找試驗和練習對象 287
不要停下你手中的鉛筆 288
盡可能多地練習人物頭部 289
老人練習作品 290一幅插畫樣本 291
草圖 292
人物畫 293
彩色戶外風景寫生 294
彩色人物畫寫生 295
結束語 296
問詢解答 299
展開全部
創(chuàng)意插畫-路米斯經典美術課 作者簡介
安德魯·路米斯，美國著名插畫家、作家、美術教育家。他曾就讀于美國藝術學生聯盟。19歲時師從喬治·伯里曼學習繪畫，隨后發(fā)展并延伸了喬治.伯里曼的素描繪畫體系，以獨特的視角撰寫了多本簡單易懂的經典繪畫教程，對當代素描教育產生了巨大影響。路米斯認為：好素描必須具有說服力和感染力。因此他從繪畫原理方面訓練讀者，使之創(chuàng)造出“真實的”藝術作品。各繪畫技法環(huán)節(jié)，他都主張作品應盡可能源于觀察、實景寫生和模特動態(tài)。正是由于其獨特、著實有效的藝術理念，在他去世后很長一段時間，其繪畫風格仍繼續(xù)影響著一大批藝術家。
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