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人民郵電出版社交響時空 回望交響音樂歷程 版權(quán)信息
- ISBN：9787115486493
- 條形碼：9787115486493 ; 978-7-115-48649-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
人民郵電出版社交響時空 回望交響音樂歷程 本書特色
本書以交響音樂發(fā)展史上不同時期具代表性的20位交響音樂大師為主題，以文學(xué)化的語言，以“肖像”式的視角，生動地刻畫了20位大師的生平、作品以及歷史業(yè)績。每一位交響大師皆以一個概括其貌的標(biāo)題yin領(lǐng)，提示其歷史價值。20位大師包括“交響樂之父”海頓、“音樂中的永恒陽光”莫扎特、用痛苦鑄造了歡樂的貝多芬、交響音樂的“歌者”舒伯特等。
人民郵電出版社交響時空 回望交響音樂歷程 內(nèi)容簡介
本書以交響音樂發(fā)展目前不同時期具代表性的20位交響音樂大師為主題，以文學(xué)化的語言，以“肖像”式的視角，生動地刻畫了20位大師的生平、作品以及歷史業(yè)績。每一位交響大師皆以一個概括其貌的標(biāo)題yin領(lǐng)，提示其歷史價值。20位大師包括“交響樂之父”海頓、“音樂中的永恒陽光”莫扎特、用痛苦鑄造了歡樂的貝多芬、交響音樂的“歌者”舒伯特等。
人民郵電出版社交響時空 回望交響音樂歷程 目錄
1 第 一章 交響音樂的“童年”
1 丨一、“交響”的萌生
3 丨二、“神學(xué)女兒”的禁錮與解放
5 丨三、歌劇中的“交響”
9 丨四、走向“獨立”的交響音樂
14 D二章 交響音樂的成長與
成熟
14 丨一、薩馬丁尼的“初期交響樂”
15 丨二、“小巴赫”與“柏林樂派”
16 丨三、曼海姆的管弦樂隊
18 丨四、“交響”，在巴黎樂壇
20 丨五、 維也納，“交響”之春的到來
22 第三章 “交響樂之父”—
海頓
22 丨一、36 年與125 部交響曲
23 丨二、海頓交響樂創(chuàng)作的軌跡
29 丨三、海頓時代的交響樂隊編制
32 丨四、海頓交響樂的創(chuàng)作特征
35 第四章 交響世界的“陽
光”—莫扎特
35 丨一、交響“神童”
36 丨二、莫扎特與海頓
37 丨三、短暫的藝術(shù)生涯
目 錄
39 丨四、莫扎特的交響“建筑”
47丨五、交響世界的“陽光”
51 第五章 為交響音樂而生—
貝多芬
51 丨一、九座交響紀(jì)念碑
57 丨二、英雄的“協(xié)奏”，“序曲”中的
英雄
61 丨三、交響群峰之巔
64 丨四、與命運抗?fàn)幍囊簧?br />
67 第六章 交響世界中的浪漫
虹霓
67 丨一、浪漫“繆斯”的降臨
69 丨二、浪漫主義音樂的特征
73 第七章 浪漫“旭日”中的
交響建筑
73丨一、“ 歌唱”的交響—舒伯特
76 丨二、與歌劇同行的交響作曲家—
威柏
78 丨三、協(xié)奏曲故鄉(xiāng)的“小提琴之
王”—帕格尼尼
79 丨四、浪漫交響中的“春之使者”—
舒曼
2
83 第八章 標(biāo)題交響音樂從
“浪漫”中走來
83 丨一、 門德爾松與“標(biāo)題交響序曲”
86 丨二、柏遼茲與“標(biāo)題交響樂”
90 丨三、李斯特與“交響詩”
93 丨四、瓦格納與“交響戲劇”
98 第九章 浪漫交響中的古典
“回聲”
98 丨一、德奧古典音樂大師中的“zui后
一人”—勃拉姆斯
101 丨二、“宏偉”交響的構(gòu)筑—
布魯克納
104 丨三、半是“浪漫”半是“古典”—
圣桑
108 第十章 是浪漫的又是民族的
108 丨一、交響音樂中的“旋律大師”—
柴可夫斯基
113 丨二、從“斯拉夫”到“新大陸”—
德沃夏克
118 第十一章 “民族樂派”的
交響
119丨一、“ 伏爾塔瓦”的音樂之魂
121 丨二、“挪威的音樂代表人”
123 丨三、“強力集團”與俄羅斯“民族
樂派”
131 丨四、“法國交響藝術(shù)從弗朗克開始”
136 第十二章 維也納圓舞曲時代
136 丨一、“圓舞曲”的身世
137 丨二、“維也納圓舞曲”的奠基人
139 丨三、約翰·施特勞斯與“金色圓舞
曲”時代
142 丨四、“銀色圓舞曲”時代
146 第十三章 “光”與“色”的
“印象”
146丨一、“印象派”音樂的“第 一人”
151 丨二、《遙遠(yuǎn)的牧神在嘆息》
152 丨三、法國“印象派”的“zui后一人”
154 丨四、交響三章中的羅馬“印象”
156 丨五、《西班牙花園之夜》的“印象”
159 第十四章 世紀(jì)末的浪漫
“交響”
159丨一、浪漫主義藝術(shù)傳統(tǒng)的zui后繼承人
164丨二、“古典”在世紀(jì)末的回響
165 丨三、從“浪漫”走向“現(xiàn)代”
168 丨四、浪漫的，現(xiàn)代的，又是民族的……
180 第十五章 20世紀(jì)的現(xiàn)代交響
180 丨一、多元化的、對立的音樂流派
181 丨二、勛伯格與“表現(xiàn)主義”“十二音
體系”
186 丨三、斯特拉文斯基與“原始主義”
“新古典主義”
190丨四、卡塞拉與“多調(diào)性”“無調(diào)性”
191 丨五、法國“六人團”與“三人團”
196 丨六、梅西安與“序列音樂”
199 丨七、施托克豪森與“電子音樂”
201丨八、潘德列茨基與“先鋒派”
203 丨九、“匠美派”與“保守派”
3
206 丨十、格什溫與“爵士交響”
208 丨十一、美國交響音樂家掠影
215 第十六章 蘇聯(lián)的交響音樂
215 丨一、米亞斯科夫斯基與蘇聯(lián)第 一部
交響樂
217 丨二、普羅科菲耶夫的“古典”與
“創(chuàng)新”
220 丨三、肖斯塔科維奇的“創(chuàng)造”
224丨四、格里埃爾、哈恰圖良、卡巴列
夫斯基的交響“速寫”
229 第十七章 交響音樂在中國
229 丨一、第 一個交響樂團的誕生
231 丨二、五星紅旗下的交響之春
233 丨三、新的時代的現(xiàn)代交響
236 丨四、走向未來的中國交響音樂
1 丨一、“交響”的萌生
3 丨二、“神學(xué)女兒”的禁錮與解放
5 丨三、歌劇中的“交響”
9 丨四、走向“獨立”的交響音樂
14 D二章 交響音樂的成長與
成熟
14 丨一、薩馬丁尼的“初期交響樂”
15 丨二、“小巴赫”與“柏林樂派”
16 丨三、曼海姆的管弦樂隊
18 丨四、“交響”，在巴黎樂壇
20 丨五、 維也納，“交響”之春的到來
22 第三章 “交響樂之父”—
海頓
22 丨一、36 年與125 部交響曲
23 丨二、海頓交響樂創(chuàng)作的軌跡
29 丨三、海頓時代的交響樂隊編制
32 丨四、海頓交響樂的創(chuàng)作特征
35 第四章 交響世界的“陽
光”—莫扎特
35 丨一、交響“神童”
36 丨二、莫扎特與海頓
37 丨三、短暫的藝術(shù)生涯
目 錄
39 丨四、莫扎特的交響“建筑”
47丨五、交響世界的“陽光”
51 第五章 為交響音樂而生—
貝多芬
51 丨一、九座交響紀(jì)念碑
57 丨二、英雄的“協(xié)奏”，“序曲”中的
英雄
61 丨三、交響群峰之巔
64 丨四、與命運抗?fàn)幍囊簧?br />
67 第六章 交響世界中的浪漫
虹霓
67 丨一、浪漫“繆斯”的降臨
69 丨二、浪漫主義音樂的特征
73 第七章 浪漫“旭日”中的
交響建筑
73丨一、“ 歌唱”的交響—舒伯特
76 丨二、與歌劇同行的交響作曲家—
威柏
78 丨三、協(xié)奏曲故鄉(xiāng)的“小提琴之
王”—帕格尼尼
79 丨四、浪漫交響中的“春之使者”—
舒曼
2
83 第八章 標(biāo)題交響音樂從
“浪漫”中走來
83 丨一、 門德爾松與“標(biāo)題交響序曲”
86 丨二、柏遼茲與“標(biāo)題交響樂”
90 丨三、李斯特與“交響詩”
93 丨四、瓦格納與“交響戲劇”
98 第九章 浪漫交響中的古典
“回聲”
98 丨一、德奧古典音樂大師中的“zui后
一人”—勃拉姆斯
101 丨二、“宏偉”交響的構(gòu)筑—
布魯克納
104 丨三、半是“浪漫”半是“古典”—
圣桑
108 第十章 是浪漫的又是民族的
108 丨一、交響音樂中的“旋律大師”—
柴可夫斯基
113 丨二、從“斯拉夫”到“新大陸”—
德沃夏克
118 第十一章 “民族樂派”的
交響
119丨一、“ 伏爾塔瓦”的音樂之魂
121 丨二、“挪威的音樂代表人”
123 丨三、“強力集團”與俄羅斯“民族
樂派”
131 丨四、“法國交響藝術(shù)從弗朗克開始”
136 第十二章 維也納圓舞曲時代
136 丨一、“圓舞曲”的身世
137 丨二、“維也納圓舞曲”的奠基人
139 丨三、約翰·施特勞斯與“金色圓舞
曲”時代
142 丨四、“銀色圓舞曲”時代
146 第十三章 “光”與“色”的
“印象”
146丨一、“印象派”音樂的“第 一人”
151 丨二、《遙遠(yuǎn)的牧神在嘆息》
152 丨三、法國“印象派”的“zui后一人”
154 丨四、交響三章中的羅馬“印象”
156 丨五、《西班牙花園之夜》的“印象”
159 第十四章 世紀(jì)末的浪漫
“交響”
159丨一、浪漫主義藝術(shù)傳統(tǒng)的zui后繼承人
164丨二、“古典”在世紀(jì)末的回響
165 丨三、從“浪漫”走向“現(xiàn)代”
168 丨四、浪漫的，現(xiàn)代的，又是民族的……
180 第十五章 20世紀(jì)的現(xiàn)代交響
180 丨一、多元化的、對立的音樂流派
181 丨二、勛伯格與“表現(xiàn)主義”“十二音
體系”
186 丨三、斯特拉文斯基與“原始主義”
“新古典主義”
190丨四、卡塞拉與“多調(diào)性”“無調(diào)性”
191 丨五、法國“六人團”與“三人團”
196 丨六、梅西安與“序列音樂”
199 丨七、施托克豪森與“電子音樂”
201丨八、潘德列茨基與“先鋒派”
203 丨九、“匠美派”與“保守派”
3
206 丨十、格什溫與“爵士交響”
208 丨十一、美國交響音樂家掠影
215 第十六章 蘇聯(lián)的交響音樂
215 丨一、米亞斯科夫斯基與蘇聯(lián)第 一部
交響樂
217 丨二、普羅科菲耶夫的“古典”與
“創(chuàng)新”
220 丨三、肖斯塔科維奇的“創(chuàng)造”
224丨四、格里埃爾、哈恰圖良、卡巴列
夫斯基的交響“速寫”
229 第十七章 交響音樂在中國
229 丨一、第 一個交響樂團的誕生
231 丨二、五星紅旗下的交響之春
233 丨三、新的時代的現(xiàn)代交響
236 丨四、走向未來的中國交響音樂
展開全部
人民郵電出版社交響時空 回望交響音樂歷程 作者簡介
李近朱 音樂史論學(xué)者、zhong央電視taigao級編輯。已出版研究貝多芬、勃拉姆斯，以及西方交響音樂方面的多部著述。作為總編導(dǎo)和總撰稿他曾攝制52集大型電視節(jié)目《感受交響音樂》，此外，還有《話說長江》《話說運河》《伏爾加日記》《大京九》等多部電視作品。在《中國科學(xué)報》長期開有“愛樂者說”專欄。
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