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當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程

當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程

出版社：暨南大學(xué)出版社出版時(shí)間：2010-07-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 258
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程 版權(quán)信息

  • ISBN：9787811357714
  • 條形碼：9787811357714 ; 978-7-81135-771-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)試圖從史學(xué)角度入手，將眾多紀(jì)錄片大師有關(guān)這一命題的理解和論述羅列起來(lái)作一種概觀性介紹，以期幫助讀者建構(gòu)起對(duì)紀(jì)錄片的初步印象，本書(shū)對(duì)紀(jì)錄片的主要類(lèi)型也作了較為全面、詳細(xì)的介紹。

當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程 目錄

總序

**章 紀(jì)錄片概述
**節(jié) 紀(jì)錄片是什么
第二節(jié) 紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性
第三節(jié) 紀(jì)錄片的主要類(lèi)型

第二章 世界紀(jì)錄片
**節(jié) 從盧米埃爾到弗拉哈迪
第二節(jié) 格里爾遜的“紀(jì)錄片”與維爾托夫的“電影眼睛”
第三節(jié) 法西斯的三種記錄方式
第四節(jié) 直接電影與真實(shí)電影
第五節(jié) 影響中國(guó)的紀(jì)錄大師

第三章 中國(guó)紀(jì)錄片
**節(jié) 新聞紀(jì)錄片時(shí)期（20世紀(jì)初至70年代）
第二節(jié) 電視專(zhuān)題片時(shí)期（20世紀(jì)70年代末至80年代末）
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片繁榮期（20世紀(jì)90年代初至1996年）
第四節(jié) 紀(jì)錄片多元化發(fā)展時(shí)期（1997年至今）
第五節(jié) 臺(tái)港澳紀(jì)錄片

第四章 紀(jì)錄片籌劃
**節(jié) 選題策劃
第二節(jié) 調(diào)研預(yù)訪(fǎng)
第三節(jié) 方案寫(xiě)作
第四節(jié) 拍片準(zhǔn)備
第五節(jié) 拍攝提綱

第五章 紀(jì)錄片拍攝
**節(jié) 景別、角度與構(gòu)圖
第二節(jié) 固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭
第三節(jié) 錄音
第四節(jié) 用光
第五節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的意識(shí)
第六節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)
第七節(jié) 幾種常見(jiàn)的拍攝方式

第六章 紀(jì)錄片敘事
**節(jié) 敘事視角
第二節(jié) 敘事方式
第三節(jié) 敘事態(tài)度
第四節(jié) 敘事時(shí)間
第五節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)

第七章 紀(jì)錄片編輯
**節(jié) 后期制作流程及要點(diǎn)
第二節(jié) 解說(shuō)詞與腳本
第三節(jié) 蒙太奇
第四節(jié) 兩種風(fēng)格的剪輯
第五節(jié) 畫(huà)面的剪輯
第六節(jié) 聲音的剪輯

第八章 紀(jì)錄片運(yùn)營(yíng)
**節(jié) 紀(jì)錄片生產(chǎn)
第二節(jié) 紀(jì)錄片播出
第三節(jié) 紀(jì)錄片營(yíng)銷(xiāo)
第四節(jié) 紀(jì)錄片市場(chǎng)

第九章 紀(jì)錄片理念
**節(jié) 再現(xiàn)與再造
第二節(jié) 真實(shí)與客觀
第三節(jié) 真實(shí)再現(xiàn)（搬演）
第四節(jié) 當(dāng)代紀(jì)錄片

附錄
參考文獻(xiàn)
后記
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當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程 節(jié)選

　　《紀(jì)錄片制作教程》：　　1938年上半年，香港青年攝影工作者林蒼、徐天翔、金昆組成青年攝影團(tuán)來(lái)到延安。在八路軍總政治部的幫助下拍攝了《西北線(xiàn)上》，記錄了中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、著名作家丁玲、延安軍民的生活和延安風(fēng)光。1941年6月，這部影片更名為《延安風(fēng)貌》在香港上映，這是**部在香港公開(kāi)上映的記錄延安情況的影片。西北影業(yè)公司拍攝的《華北是我們的》則是抗戰(zhàn)期間在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)放映的唯一一部直接反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄影片！　1938年，荷蘭紀(jì)錄片工作者尤利斯·伊文思來(lái)到處在抗戰(zhàn)硝煙中的中國(guó)拍攝《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。拍攝結(jié)束后，他把自己的“埃姆”牌手提攝影機(jī)和2000米膠片送給了八路軍。1938年秋天，著名的攝影家吳印咸和電影藝術(shù)家袁牧之一起帶著這架攝影機(jī)和在香港購(gòu)得的攝影器材來(lái)到延安，在八路軍總政治部成立了“延安電影團(tuán)”；同年10月1日，紀(jì)錄片《延安與八路軍》開(kāi)機(jī)拍攝，該片的拍攝歷時(shí)兩年多，為后人留下了大量寶貴的影像素材。1940年年底，袁牧之帶著《延安與八路軍》去蘇聯(lián)完成后期制作，由于蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，沖印出來(lái)的拷貝當(dāng)時(shí)沒(méi)能送回國(guó)內(nèi)。直到新中國(guó)成立后，該片才得以放映，但還有很大一部分膠片散失于戰(zhàn)亂之中！　⌒轮袊(guó)成立后.三大國(guó)營(yíng)電影企業(yè)——中央新聞電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“新影”）、八一電影制片廠、中國(guó)科教電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“科影”）分別專(zhuān)司新聞紀(jì)錄片、軍教片和科教片生產(chǎn)。新中國(guó)成立初期，他們拍攝了不少新聞紀(jì)錄電影，如《新中國(guó)的誕生》（1949）、《朝鮮西線(xiàn)捷報(bào)》（1950）、《紅旗漫卷西風(fēng)》（1950）、《大西南凱歌》（1950）、《解放西藏大軍行》等，與蘇聯(lián)合拍的《中國(guó)人民的勝利》（1950）和《解放了的中國(guó)》（1950）均獲斯大林獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。新影與《人民日?qǐng)?bào)》、新華社、中央人民廣播電臺(tái)同為國(guó)家級(jí)新聞機(jī)關(guān)，記錄、報(bào)道重要國(guó)事活動(dòng)是其主要職責(zé)之一。直到今天，各種紀(jì)錄片所用國(guó)內(nèi)電影資料都是取自這三家制片廠的影片資料檔案庫(kù)。　　1958年5月1日19點(diǎn)，北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)前身）開(kāi)始實(shí)驗(yàn)性廣播，當(dāng)時(shí)接收到的僅有500臺(tái)由蘇聯(lián)進(jìn)口的黑白電視機(jī)；當(dāng)天19點(diǎn)15分，播出由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制的**部紀(jì)錄影片《到農(nóng)村去》，片長(zhǎng)10分鐘。由于特殊的政治氣候，國(guó)家對(duì)這一時(shí)期的紀(jì)錄片擁有絕對(duì)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，因而宣傳成為紀(jì)錄片*重要的功能。在這種政治背景和創(chuàng)作氣氛中，很自然地會(huì)影響到紀(jì)錄片的風(fēng)格、樣式以及紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程。拍攝者和被拍攝者之間只是一種工作關(guān)系，只是在共同制造一個(gè)英雄神話(huà)，很少會(huì)有普通人之間的情感交流。當(dāng)時(shí)由中央廣播事業(yè)局、電視臺(tái)以及電視臺(tái)新聞部三級(jí)領(lǐng)導(dǎo)共同審查的電視新聞紀(jì)錄片的“三堂會(huì)審”制度，被認(rèn)為是安全播出的保障體系并一直沿用至今！鞍踩**”的觀念很大程度上變成當(dāng)時(shí)新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作人員的一種自律，但這同時(shí)也制約了他們主觀創(chuàng)造力的發(fā)揮。　　從1958年5月至20世紀(jì)70年代末，僅北京電視臺(tái)新聞部拍攝的專(zhuān)題紀(jì)錄片就將近500部（集）。這些紀(jì)錄片題材集中雷同，風(fēng)格老套單一。而且當(dāng)時(shí)使用的是16毫米攝影機(jī)，不能同步錄音，聲音和畫(huà)面只能分開(kāi)錄制，使得當(dāng)時(shí)經(jīng)常親自審片的周恩來(lái)總理“讓人們?cè)陔娨暺下?tīng)到老百姓自己說(shuō)話(huà)的聲音”的求真樸實(shí)的想法無(wú)法得到實(shí)現(xiàn)。這時(shí)候的新聞片與紀(jì)錄片并沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，通常短一些的叫“新聞”，長(zhǎng)一些的叫“專(zhuān)題”。都是用膠片拍攝，電影放映是其主要的播出渠道。對(duì)于其傳播效果，并沒(méi)有人太在意，基本上是一種單向性的灌輸方式。這一時(shí)期的許多紀(jì)錄片除了在電視臺(tái)播出以外，同時(shí)還能在影院系統(tǒng)播放。相比電視臺(tái)播出，電影播放在當(dāng)時(shí)是一個(gè)更為主要、更為廣泛的傳播渠道。尤其是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠制作的新聞短片，經(jīng)常作為故事片播映前的加映片。1958-1959年大躍進(jìn)時(shí)期生產(chǎn)了新聞紀(jì)錄片1717部（集），大大超過(guò)前9年的總和，1960年更達(dá)到l228部（集）。　　1958-1960年拍攝的約70部藝術(shù)性紀(jì)錄片，絕大多數(shù)都是在追求速度和節(jié)約成本的情況下完成的，且?guī)缀跞慷际谴种茷E造的宣傳片，只有幾部質(zhì)量較好而受觀眾歡迎。當(dāng)時(shí)認(rèn)為新聞紀(jì)錄電影不僅是“報(bào)紙的兄弟”，而且是“藝術(shù)的姐妹”，主張紀(jì)錄電影也可以有夸張、有想象。后來(lái)的《收租院》便成為這一類(lèi)型紀(jì)錄電影的代表作！　〉20世紀(jì)70年代后期，一批優(yōu)秀的專(zhuān)題紀(jì)錄片在屏幕上相繼上映。這些主要由中央電視臺(tái)制作的專(zhuān)題片大致可分為三類(lèi)：**類(lèi)是電視風(fēng)光片，這類(lèi)紀(jì)錄片展現(xiàn)了祖國(guó)山河的壯美和秀麗，如《廈門(mén)風(fēng)光》、《蘇州園林》、《長(zhǎng)江行》、《蘆笛巖》等；第二類(lèi)是電視風(fēng)情片，以介紹少數(shù)民族獨(dú)特的風(fēng)土人情為主要內(nèi)容，如《瑤山行》、《歡樂(lè)的傣鄉(xiāng)》、《黎鄉(xiāng)風(fēng)情》等；第三類(lèi)是電視文化片，以展現(xiàn)祖國(guó)的文物古跡和燦爛文化為主，如《古跡三*》、《名肴三品》、《梵凈山》、《泰山》等。此外還有大量反映祖國(guó)建設(shè)新貌的紀(jì)錄片涌現(xiàn)。這些電視片逐漸淡化了新聞屬性，強(qiáng)化了審美意識(shí)，增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)屬性！　　

當(dāng)代視聽(tīng)傳媒系列紀(jì)錄片制作教程 作者簡(jiǎn)介

　　譚天，教授，高級(jí)記者、碩士生導(dǎo)師，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視系主任，廣播電視研究中心主任，全國(guó)“百優(yōu)”廣播電視理論人才，中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)電視學(xué)研究委員會(huì)理事、廣東省廣播電視協(xié)會(huì)理事、廣東媒體戰(zhàn)略研究會(huì)研究員、廣東省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)錄片委員會(huì)主任委員。主要研究：廣播電視與新媒體、傳媒經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)絡(luò)傳播、紀(jì)錄片等。著有《電視策劃學(xué)》、《記者的世界》、《紀(jì)錄之門(mén)——紀(jì)錄片創(chuàng)作技能與理念》等書(shū)。發(fā)表論文逾百篇，主持研究項(xiàng)目有：《廣東電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)建設(shè)與發(fā)展研究》、《電視節(jié)目形態(tài)研究》、《內(nèi)地電視在香港傳播研究》、《澳亞衛(wèi)視發(fā)展戰(zhàn)略與頻道定位研究》、《中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)發(fā)展研究》等！　　　￡悘(qiáng)，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視系講師，中國(guó)傳媒大學(xué)碩士，暨南大學(xué)在讀博士，曾在江西教育電視臺(tái)工作6年，從事新聞報(bào)道和節(jié)目制作；2003年到暨南大學(xué)工作至今，主講紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視攝像、電視新聞等課程。

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