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詩畫融通論(精) 版權(quán)信息
- ISBN：9787101127010
- 條形碼：9787101127010 ; 978-7-101-12701-0
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
詩畫融通論(精) 本書特色
如果你愛唐詩宋詞的韻致； 如果你愛水墨丹青的意境； 如果你想了解詩中的韻如何以丹青鋪展，畫中的境如何用平仄吟成； 如果你想領(lǐng)略畫如何捕捉詩的言外之意，詩如何點染畫的象外之思…… ——那這本書就是你想要的。 吳企明教授多年積淀之作，用深入淺出的語言，典雅唯美的舉例，談詩中畫、畫中詩，配以95幅歷代名畫彩圖，帶你細品詩畫融通美。
詩畫融通論(精) 內(nèi)容簡介
吳企明，1933年生，江蘇吳縣市人，F(xiàn)任蘇州大學(xué)中文系教授。主要著作有《唐音質(zhì)疑錄》、《歷代題山水畫詩鑒賞大觀》、《須溪詞校注》、《長吉詩考論》等！对姰嬋谕ㄕ摗肥亲髡哧P(guān)于詩畫融通理論研究的一本通論性質(zhì)的學(xué)術(shù)著作，分二十四章，以詩畫融通的審美理念為指導(dǎo)思想，以詩畫對讀的審美方法為基本手段，演繹詩畫融通的七種表現(xiàn)形態(tài)及六十余種會合點和渠道，目的是考察詩畫藝術(shù)的深層溝通，弘揚華夏民族詩畫融通的藝術(shù)精神，構(gòu)筑詩畫融通的美學(xué)體系。行文明快，立論清晰，舉證豐富，深入淺出。
詩畫融通論(精) 目錄
**章 導(dǎo)論
第二章 詩畫融通的理論基礎(chǔ)
**節(jié) 詩歌和繪畫是兩門不同的藝術(shù)
第二節(jié) 詩歌和繪畫藝術(shù)的共性
第三節(jié) 文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的融通規(guī)律
第四節(jié) 詩畫融通是文藝融通中*具活力的一種形態(tài)
第三章 詩畫融通的表現(xiàn)形態(tài)
**節(jié) 詩中有畫
第二節(jié) 畫中有詩
第三節(jié) 以詩入畫
第四節(jié) 以詩索畫
第五節(jié) 據(jù)畫題詩
第四章 題畫詩是詩畫藝術(shù)融通的產(chǎn)物
**節(jié) 質(zhì)的界定
第二節(jié) 題畫詩的兩大基本形式
第三節(jié) 題畫詩的兩大對應(yīng)關(guān)系
第四節(jié) 題畫詩的六種基本模式
第五節(jié) 題畫詩的藝術(shù)功能
......
第十四章 詩傳畫外意
**節(jié) 象外說
第二節(jié) 詩傳畫外意
第三節(jié) 畫傳詩外意
第十五章 意境轉(zhuǎn)換
**節(jié) 繪畫具象和詩歌意象的轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 畫境與詩境的轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 詩畫意境的反復(fù)轉(zhuǎn)換
第四節(jié) 畫境托出詩境
第十六章 通感
**節(jié) 多種感覺向視覺挪移
第二節(jié) 聽香
第三節(jié) 變無聲為有聲
第四節(jié) 化靜為動
第十七章 從美的效果上去顯示美
**節(jié) 以藝術(shù)效果暗示美
第二節(jié) 審美移情
第三節(jié) 物化
第十八章 含蓄美
**節(jié) 含蓄美
第二節(jié) 藏與露
第三節(jié) 朦朧美
第十九章 比擬
**節(jié) 多樣化的譬喻手法
第二節(jié) 比物以德
第三節(jié) 擬人化
第四節(jié) 美女喻花
第二十章 凸顯主景
**節(jié) 突出重點
第二節(jié) 陪襯與反襯
第三節(jié) 以景襯人
第四節(jié) 借客形主
第二十一章 色彩美
**節(jié) 畫的色彩與詩的色彩
第二節(jié) 多元化的色彩配合規(guī)律
第三節(jié) 色彩與感覺體驗
第四節(jié) 色彩與動態(tài)美
第五節(jié) 色彩的表情性
第二十二章 點染
**節(jié) 畫的點染與詩的點染
第二節(jié) 題畫詩里的點染
第三節(jié) 點題
第四節(jié) 順點題面
第二十三章 以畫法為詩法
**節(jié) 融畫法于詩法
第二節(jié) 烘染
第三節(jié) 虛與實
第二十四章 畫論詩化
**節(jié) 書畫同法
第二節(jié) 師法自然
第三節(jié) 繁簡與多少
第四節(jié) 不似之似
第五節(jié) 畫家修養(yǎng)
第六節(jié) 創(chuàng)作論
展開全部
詩畫融通論(精) 節(jié)選
明文徵明的《溪橋策杖圖》（見圖39）及其題詩，正是詩與畫均用“取影”法的成功之作。畫幅中心畫一位策杖立于溪橋上的老人，他略傾前身，注視著山澗。畫境里蘊含著什么樣的深意呢？畫家用題詩為讀畫人提供了一把賞鑒此圖的鑰匙： 短策輕衫爛熳游，暮春時節(jié)水西頭。 日長綠樹青幃合，雨過遠山碧玉浮。 題詩寫人兼寫景，以寫人為主。首兩句，自畫中人切入，寫他身著輕薄衣衫，攜著短杖，在爛熳的春光中漫游，他一邊緩步行走，一邊觀賞山景，直到溪水西邊。第三句轉(zhuǎn)筆寫景，春日白晝正長，四周的綠樹環(huán)合，雨后的樹木青翠欲滴，像青色的幃帳一樣。結(jié)句扣到畫面上側(cè)身注視山澗的人物形象身上，說遠山經(jīng)過春雨的洗刷，像翠玉一樣，倒映在山澗里，好像在浮動。畫中人被春山的倒影深深吸引住，佇足觀看，欣賞不已。經(jīng)過題畫詩的補湊和點逗，讀畫人才能真正理解用“取影”法畫出的“遠山碧玉浮”的畫境，領(lǐng)悟出畫中人沉迷于畫境的審美情趣。 明仇英畫《沙汀鴛鴦圖》，今藏上海博物館。畫面上，沙汀綠草叢生，新蒲初綠，四周水天一色，空濛迷茫。汀邊清波蕩漾，圖中的主景一對鴛鴦，正戲水于沙汀邊。雄鳥單足立于沙汀上，臨水照影；雌鳥還在水中引頸繞尾，踩浪嬉戲。彭年在畫幅上方題寫一絕： 芳洲水暖蒲新綠，夾岸花明絮未飛。 *愛江南春色麗，鴛鴦?wù)沼傲⑿睍煛? 全詩純寫畫面，再現(xiàn)畫境，詩人十分喜愛這一“江南春色麗”的境界，更何況，斜陽下還有鴛鴦戲水，臨流照影，正是春意盎然，生機勃勃。詩人將仇英的畫境逼真地再現(xiàn)出來，特別是將畫家“取影”的技法，點明揭出，確實能道出畫家的藝術(shù)三昧。 清石濤的《芙蓉圖》（見圖40），今藏天津市藝術(shù)博物館，是一幅水墨設(shè)色花卉圖，芙蓉花用紅色暈染，細線勾脈，形象逼真，花葉用潑墨畫出墨線勾出葉脈。以淡墨疏筆橫寫水波，以淺青、淺褐作豎點，形成水波粼粼的景象。芙蓉臨波照影，意趣盎然。為了更深化畫幅的藝術(shù)效果，石濤在畫幅右下側(cè)題寫一首六言絕句： 秋水江樓彌潔，芙蓉曲岸生文。 小立坡頭如畫，夕陽影落繽紛。 石濤的題詩，并沒有描繪畫面芙蓉形象的形態(tài)、色澤、神韻，卻著力描寫芙蓉周邊的如畫美景。首句從畫外寫來，說芙蓉花叢附近江樓下的秋水，非常潔凈。次句點題，扣到畫面上花和水的形象，說曲岸邊長滿芙蓉花，岸下江水微波漣漪，直如“縠皺波紋”，故曰“生文”！拔摹蓖ā凹y”。這兩句詩，運用“睹影知竿”的技法，從側(cè)面運筆，通過芙蓉周邊環(huán)境之美，來凸顯芙蓉之美。后二句寫畫上的芙蓉，臨水照影，岸上、岸下一派花光絢麗，景色如畫，夕陽照在水面的花影上，好像是芙蓉落英繽紛，更加美不勝收。石濤整件藝術(shù)品以“影”為契機，畫用“取影法”，題詩也用“取影法”，達到詩畫藝術(shù)的完美交融，洵為運用“取影”技法的代表作品。
詩畫融通論(精) 作者簡介
吳企明，男，1933年生，江蘇吳縣市人，F(xiàn)任蘇州大學(xué)中文系教授。主要著作有《唐音質(zhì)疑錄》、《歷代題山水畫詩鑒賞大觀》、《須溪詞校注》、《長吉詩考論》等。
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