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觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究) 版權(quán)信息
- ISBN：9787504380654
- 條形碼：9787504380654 ; 978-7-5043-8065-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究) 本書特色
中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥推薦： 2018年是中國電視劇誕生60年。楊洪濤的《觀劇》一書面世，是國內(nèi)罕有的電視劇類型研究專著，在中國電視劇研究史上頗具開拓性。也可以說，是對電視劇60周年獻(xiàn)上的一份學(xué)術(shù)厚禮。 類型研究是文化和藝術(shù)研究的一種途徑。比如在電影研究中就有類型研究。但在電視劇研究中還很少見，尤其少見專著。由于中國電視劇研究涉及的文本體量巨大，每年的生產(chǎn)總量高達(dá)15000集左右，因此電視劇類型研究是一個宏大工程，與電影類型研究相比，它更耗時費(fèi)力。單單把這些電視劇瀏覽一遍就需要很長時間。因此，系統(tǒng)梳理、獨(dú)立完成的電視劇類型研究專著闕如。中國傳媒大學(xué)青年學(xué)者楊洪濤教授歷時5年，僅書中論及的影視作品就達(dá)到470余部，實(shí)屬難能可貴。研究電視劇的類型及創(chuàng)作普遍規(guī)律，對于電視劇生產(chǎn)、傳播、交易和接受都具有積極的、富有建設(shè)性的指導(dǎo)意義。 該書為什么把研究的范圍局限于新世紀(jì)以來的電視。繃(yán)格說來，電視劇的類型化特征，恰恰是新世紀(jì)之后逐漸明顯起來，之前的電視劇類型模糊，還處在不自覺狀態(tài)，而這些年的類型化特征逐漸自覺，為作者提供了研究依據(jù)。作者全景式、多維度觀察分析電視劇類型，跟蹤分析，首次把全部電視劇類型進(jìn)行系統(tǒng)性概括，從中可以看出一位青年學(xué)者那股持之以恒的釘子精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度。該書從新世紀(jì)以來中國電視劇的實(shí)踐出發(fā)，把它概括為諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、家族劇和家庭倫理劇等16個類型，追索每個類型的發(fā)展歷程，清晰地概括出每個類型的特點(diǎn)。對電視劇類型文本的具體分析，探究類型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、社會存在以及個體意識之間的辯證關(guān)系，建構(gòu)起類型作品的意義領(lǐng)域，形成了這部著作的理論價值。比如，在探究“重大革命歷史劇”時，是從“信仰之美”的視角分析《毛澤東》《海棠依舊》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等劇，指出此類劇在注重史實(shí)挖掘的同時，也要注重提高藝術(shù)感染力；又如，在探究“都市情感劇”時，是從“思想內(nèi)涵”的視角分析《咱們相愛吧》《我的前半生》《歡樂頌》，所給的結(jié)論是在展現(xiàn)當(dāng)代都市生活和社會風(fēng)尚的同時，也要給現(xiàn)實(shí)生活以道德和精神的帶領(lǐng)。這種由表及里的深刻性，正是要突破類型屬性的局限性，自覺提升類型化作品的思想價值和文化內(nèi)涵，是電視劇題材類型開掘的應(yīng)有之意。 該書研究，借鑒了影視學(xué)、傳播學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)和社會學(xué)等多門學(xué)科的成果。如諜戰(zhàn)劇與心理學(xué)、歷史正劇與史學(xué)、軍旅劇與軍事學(xué)、涉案劇與犯罪學(xué)、家族劇與倫理學(xué)、都市情感劇與社會學(xué)、神話劇與宗教學(xué)等，做到史論結(jié)合。針對16種類型的電視劇，逐年對有代表性的劇作進(jìn)行深入分析，從中摸索創(chuàng)作規(guī)律和特點(diǎn)。比如，針對諜戰(zhàn)劇人物塑造，作者提出“從以扁平人物為主到以圓形人物為主，從強(qiáng)調(diào)意識形態(tài)對立到強(qiáng)調(diào)人性對立，從寡情到多情”的歷史流變。在論及涉案劇時提到“正與邪、罪與罰、生與死、情與法”的辯證關(guān)系。論述網(wǎng)絡(luò)自制劇的創(chuàng)作特點(diǎn)時提出：“顛覆式、碎片化、淺閱讀、融媒體、類型化、交互式、指向性、強(qiáng)情節(jié)”等8個特點(diǎn)。 類型研究不是為了類型化，而是為了藝術(shù)化。因此具體的藝術(shù)分析，對適應(yīng)觀眾不斷提升的精神需求和美感體驗(yàn)有著十分重要的作用。這部著作辟出大量篇幅，對視與聽、時間與空間、動與靜，造型與節(jié)奏等構(gòu)成電視劇的主要元素加以研究，從光線與色彩、景別與角度、鏡頭運(yùn)動與場面調(diào)度等的表現(xiàn)力，闡述了視覺層面上進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)和含意呈現(xiàn)的必要手段；從音樂、音響、語言等這些聽覺元素在電視劇藝術(shù)呈現(xiàn)上的功能，尋找有效表現(xiàn)的規(guī)律；從文學(xué)的角度，探討了電視劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)模式和特點(diǎn)，新意迭出。 在論及的470余部影視劇中，作者針對100部左右的電視劇進(jìn)行了文本解讀，并且對其中頗具時效性和典型性的10余部作品進(jìn)行了文本分析，像是《北平無戰(zhàn)事》《白鹿原》《人民的名義》《白夜追兇》等。作者的分析絲絲入扣、洞若觀火，是對編、導(dǎo)、演創(chuàng)作意圖的精準(zhǔn)闡釋，也是對視聽符碼的精確讀解。劇作家劉和平先生善于在宏大的歷史潮流和深不可測的政治博弈當(dāng)中見微知著、明察秋毫，善于從細(xì)微處著手表現(xiàn)牽一發(fā)而動全局的因果關(guān)聯(lián)，把看似不相關(guān)實(shí)則相互勾連的事件剖析于觀眾面前。”在分析人物時，作者能夠透徹理解人物的行為動機(jī)，吃準(zhǔn)人物的性格特點(diǎn)，并進(jìn)行深入肌理的闡釋。如在分析《瑯琊榜》時作者指出：“梅長蘇是一個頗具使命感的人，在他的視野里，復(fù)仇只是生命中必須完成的步驟，而‘為天地立心，為生民立命，為萬世開太平’，才是他內(nèi)心更大的氣度與格局。朝堂之上一片陰沉，后宮之內(nèi)爾虞我詐，江湖之中你死我活，唯有梅長蘇心中有一盞不滅的長燈。用光明和希望驅(qū)走世間陰霾，讓正義和公理照耀未來。” 作者的理論研究能夠與電視劇藝術(shù)發(fā)展同頻共振，展現(xiàn)了電視劇理論研究的新姿態(tài)。電視劇憑借先進(jìn)的技術(shù)傳播優(yōu)勢，贏得了其他藝術(shù)樣式所無法企及的傳播速度和影響力，但其基礎(chǔ)性理論和批評性理論卻處于相對滯后狀態(tài)，這將嚴(yán)重阻礙中國電視劇的再發(fā)展。實(shí)踐是理論的*終歸宿和出發(fā)點(diǎn)。洪濤博士很有學(xué)術(shù)銳氣，對電視劇的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行非常專注的動態(tài)跟蹤，及時總結(jié)類型化的得失，為電視劇發(fā)展把脈，從宏觀歸納到文本分析，看出作者的淵博學(xué)識。每一章節(jié)都可謂才子文章，才情恣肆，氣象崢嶸！队^劇——新世紀(jì)中國電視劇類型研究》一著，是值得重視的一個新的學(xué)術(shù)成果，是中國電視劇類型研究的拓荒之作。 該書評光明書話、光明日報公眾號、中國作家網(wǎng)、新浪看點(diǎn)等媒體平臺都有轉(zhuǎn)發(fā)。
觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究) 內(nèi)容簡介
本書分別從學(xué)理和實(shí)踐的層面對幾種主要類型的電視劇, 即正劇、青春偶像劇、諜戰(zhàn)劇、家庭劇、軍旅劇、少數(shù)民族劇、家庭倫理劇、農(nóng)村劇等展開了多元的思考與探討。不僅梳理了這些類型電視劇的發(fā)展軌跡、生成語境、影像風(fēng)格衍變規(guī)律, 還剖析其存在的問題和未來的發(fā)展態(tài)勢。
觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究) 目錄
前言
**章 類型化與反類型：新世紀(jì)國產(chǎn)劇創(chuàng)作的兩個維度
第二章 諜戰(zhàn)劇
**節(jié) 諜戰(zhàn)劇的人物塑造
第二節(jié) 諜戰(zhàn)劇的悲劇意識
第三節(jié) 文本分析：《北平無戰(zhàn)事》
第三章 軍旅劇
**節(jié) 軍旅劇的三個視角
第二節(jié) 軍旅劇的五大元素
第三節(jié) 軍旅劇的女性敘事
第四節(jié) 抗戰(zhàn)“神劇”的文化悖論
第五節(jié) 文本分析：《十送紅軍》
第四章 革命歷史劇
**節(jié) 革命歷史劇的新姿態(tài)
第二節(jié) 革命歷史劇的青春化敘事
第三節(jié) 革命歷史劇的長征主題創(chuàng)作
第四節(jié) 文本分析：《毛澤東》
第五章 歷史正劇
**節(jié) 歷史正劇的發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 文本分析：《大秦帝國》
第三節(jié) 文本分析：《少帥》
第六章 少數(shù)民族劇
**節(jié) 少數(shù)民族劇的概念界定
第二節(jié) 少數(shù)民族劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
第三節(jié) 少數(shù)民族劇的音樂表達(dá)
第四節(jié) 少數(shù)民族劇的發(fā)展趨勢
第五節(jié) 文本分析：《茶頌》
第七章 家族劇
**節(jié) 家族劇的史詩風(fēng)格
第二節(jié) 家族劇的家國觀念
第三節(jié) 文本分析：《白鹿原》
第八章 家庭倫理別
**節(jié) 家庭倫理劇的發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 文本分析：《幸福來敲門》
第九章 都市情感劇
**節(jié) 都市情感劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
第二節(jié) 都市情感。簽榍楦袑ふ遗浞
第三節(jié) 文本分析：《我的前半生》
第十章 醫(yī)療劇
**節(jié) 醫(yī)療劇的主題呈現(xiàn)
第二節(jié) 醫(yī)療劇的敘事視角
第十一章 情景喜劇
**節(jié) 情景喜劇的概念界定
第二節(jié) 情景喜劇的歷史沿革
第三節(jié) 情景喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
第四節(jié) 情景喜劇的發(fā)展趨勢
第十二章 涉案劇
**節(jié) 涉案劇的創(chuàng)作要素
第二節(jié) 涉案劇的辯證關(guān)系
第三節(jié) 文本分析：《人民的名義》
第十三章 武俠劇
**節(jié) 武俠劇的緣起
第二節(jié) 武俠劇的敘事動機(jī)
第三節(jié) 武俠劇的人物塑造
第十四章 古裝傳奇劇
**節(jié) 古裝傳奇劇的發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 文本分析：《瑯琊榜》
第十五章 神話劇
**節(jié) 神話劇的緣起
第二節(jié) 神話劇的歷史沿革
第三節(jié) 神話劇的敘事模式
第十六章 農(nóng)村劇
**節(jié) 農(nóng)村劇的發(fā)展現(xiàn)狀
第二節(jié) 文本分析：《平凡的世界》
第十七章 網(wǎng)絡(luò)自制劇
**節(jié) 網(wǎng)絡(luò)自制劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
第二節(jié) 文本分析：《白夜追兇》
第十八章 新世紀(jì)國產(chǎn)劇的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢
**節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)年度縱覽2014
第二節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)年度縱覽2015
第三節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)的五大問題
第四節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)的“互聯(lián)網(wǎng)+”時代
第五節(jié) 電視劇產(chǎn)業(yè)中大數(shù)據(jù)的價值
第六節(jié) 電視劇的“網(wǎng)感”
第七節(jié) 電視劇的文學(xué)性
第八節(jié) 生活是影視創(chuàng)作的源泉
附論 本體論
**節(jié) 畫面的表現(xiàn)力
第二節(jié) 音樂的表現(xiàn)力
第三節(jié) 音響的表現(xiàn)力
第四節(jié) 語言的表現(xiàn)力
第五節(jié) 靜默的表現(xiàn)力
附錄一 參考書目
附錄二 參考劇目
后記
展開全部
觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究) 作者簡介
楊洪濤，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授、博士、碩士生導(dǎo)師。中國人民對外友好協(xié)會第十、十一屆全國理事會理事，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員。曾為解放軍駐京某部團(tuán)級軍官，后轉(zhuǎn)業(yè)至中國傳媒大學(xué)任教！ ≡谲婈(duì)期間曾榮立個人三等功并破格提前晉級。曾獲國家廣電總局第四屆全國“百優(yōu)”廣播電視理論人才獎；第十屆中國電視“金鷹獎”電視理論獎一等獎；第二、三、五屆“飛天獎”電視劇評論獎；第三屆“星光獎”電視文藝評論獎；第十二、十三屆全國廣播電視學(xué)術(shù)論文獎。曾在《人民日報》《光明日報》《現(xiàn)代傳播》《中國電視》《當(dāng)代電影》和《北京電影學(xué)院學(xué)報》等報紙及核心期刊獨(dú)立發(fā)表論文100余篇，出版學(xué)術(shù)專著1部（26萬字）。學(xué)術(shù)論文或觀點(diǎn)被國內(nèi)百余家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，并被英國《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志和日本共同社等國際媒體引用。曾在中央電視臺、湖南衛(wèi)視等媒體擔(dān)任編導(dǎo)和評論嘉賓，參與多部影視劇創(chuàng)作，主持省部級科研項(xiàng)目兩項(xiàng)，主持其他科研項(xiàng)目六項(xiàng)。
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