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中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究

中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究

作者：王振東
出版社：云南大學(xué)出版社出版時間：2017-03-01
開本： 其他 頁數(shù)： 159
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中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787548234999
  • 條形碼：9787548234999 ; 978-7-5482-3499-9
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>>

中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究 內(nèi)容簡介

本書主要研究中國水墨畫—花鳥畫方向的當(dāng)代性，從傳統(tǒng)水墨花鳥畫的筆墨出發(fā)，基于傳統(tǒng)與古今的三位代表畫家為立足點研究水墨花鳥畫與繪畫構(gòu)成的關(guān)系，圍繞傳統(tǒng)與當(dāng)代水墨花鳥畫的發(fā)展及變革，以此從本質(zhì)上引發(fā)花鳥畫當(dāng)代性的思考，并由此引發(fā)對高校中國畫教學(xué)的實踐性思考。

中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究 目錄

緒論 花鳥畫藝術(shù)之現(xiàn)代性
**章 中西繪畫視覺藝術(shù)比較
第二章 花鳥畫筆墨之當(dāng)代性研究
第三章 古今花鳥畫當(dāng)代性研究
第四章 中國畫教學(xué)雜談
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中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究 節(jié)選

　　《中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究》：　　以20世紀(jì)初為分界，之前的中國畫屬于傳統(tǒng)繪畫的范疇，之后的中國畫應(yīng)納入現(xiàn)當(dāng)代繪畫的范疇。將平面構(gòu)成這一藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域里的重要內(nèi)容與中國畫進行多層面、多角度的通融體悟和實踐，成為新時期中國畫多元化發(fā)展的重要途徑和手段。雖然設(shè)計要滿足社會受眾的實用需求，注重理性與邏輯，繪畫則著眼于作者主觀情感思想和審美意趣的表達。但是，由于兩者在歷史淵源、表現(xiàn)媒介與手段，以及終極目標(biāo)等方面具有同一性，因此存在多方面的本質(zhì)聯(lián)系。平面構(gòu)成思維對中國畫的影響豐富了中國畫的表現(xiàn)形式，突出了畫面視覺效果，使畫面富有秩序感和當(dāng)代性！　(gòu)成學(xué)起源于俄國“十月革命”期間的“構(gòu)成主義運動”，發(fā)展于德國的包豪斯學(xué)院。平面構(gòu)成是西方構(gòu)成學(xué)和設(shè)計教學(xué)體系的重要組成部分。構(gòu)成學(xué)主要服務(wù)于設(shè)計，而設(shè)計則是為生活中的現(xiàn)實問題或?qū)徝绬栴}服務(wù)的。三大構(gòu)成是學(xué)院設(shè)計的基礎(chǔ)課。那么，它們又和中國畫有什么關(guān)系呢？有人認為，它們是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。然而，若追溯兩種學(xué)科的歷史，不難發(fā)現(xiàn)，古老的中國畫中處處體現(xiàn)著平面構(gòu)成的因素。當(dāng)今設(shè)計學(xué)之構(gòu)成的“多樣統(tǒng)一”形式美法則，這些理論由近現(xiàn)代西方繪畫大師（康定斯基、畢加索等）從純繪畫中提煉而來。當(dāng)下，中國畫構(gòu)成元素的使用是必然的發(fā)展趨向。平面構(gòu)成也在近現(xiàn)代的中西繪畫碰撞、交融中對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。無論是具象還是抽象，繪畫藝術(shù)的畫面結(jié)構(gòu)方式是藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的一個重要標(biāo)識。其組織要素往往表現(xiàn)出節(jié)奏、韻律、比例、均衡等組織秩序和排列關(guān)系，這些視覺符號在平面上的延展與進退關(guān)系概括起來有以下幾種情形：一是自然場景或客觀形象與所依托的平面相對應(yīng)時，物體的投影或結(jié)構(gòu)方式成為對平面的分割與占有形式；二是具象形象或抽象形象與平面對應(yīng)時所呈現(xiàn)的底圖關(guān)系；三是包含在形象中的視覺要素，如點、線、面、明暗、色彩等體現(xiàn)出獨立的平面意義。應(yīng)該說，分析這三種情形是把握中國畫平面二重性的幾個重要尺度！　∪缰摹傲ㄕ摗保渲小敖(jīng)營位置”論點的提出，無疑彰顯了構(gòu)圖與組織對于中國畫的重要意義。同時，中國畫所特有的基于二維空間的平面表達，以及畫面所傳達出來的裝飾性美感，更成為平面構(gòu)成與中國畫之間*佳的契合之處，使得平面構(gòu)成基本理論成為中國畫創(chuàng)作及理論研究領(lǐng)域里的重要內(nèi)容之一。在這方面的研究中，人們一方面將平面構(gòu)成的不同形式根據(jù)自身的創(chuàng)作需要進行借鑒與嘗試，進行充滿個性化和時代感的藝術(shù)實踐；另一方面是對既有的繪畫形象元素進行剝離和拆解，進而提取出單純的構(gòu)成元素加以研究和品評。構(gòu)成藝術(shù)研究的基本元素是點、線、面，在平面構(gòu)成中稱為三要素。中國畫中的點、線、面，不僅是抽象幾何符號，更多的是造型的媒介。中國畫的創(chuàng)作過程本質(zhì)上是通過運用筆墨，結(jié)合自身的藝術(shù)修為，在畫面中合理地運用點、線、面將具體形象進行以意向、意境為主導(dǎo)的繪制過程。歷代畫家在這個過程中，總結(jié)了諸如點苔法、勾勒法、潑墨法、破墨法等方法，以適應(yīng)以點、線、面為主要表現(xiàn)形式的程式化的筆墨語言，也稱作章法。中國畫的章法與畫家的思想感情相互配合運用，*終凝結(jié)成為具有藝術(shù)趣味的風(fēng)格化的作品。點、線、面特征除了近現(xiàn)代比較明顯外，歷代中國畫亦運用點、線、面關(guān)系調(diào)節(jié)畫面氣氛。如范寬的《溪山行旅圖》基本以面為主，撲面而來的懸崖峭壁占了整個畫面的三分之二，然后是彎彎的小路，一隊商旅緩緩走進了人們的視野。大面積與小點的對比，使人感覺到人在大自然面前時多么渺小。尋找中國畫不同時代的視覺形式讓學(xué)生比較，能得出不同時代不同的點、線、面歸納方法！　≡賮砜雌矫鏄(gòu)成的基本要素——點、線、面的抽象：西方平面構(gòu)成體現(xiàn)出的造型以大面積的色塊、流暢的線條等見長。在主觀情感的表達上，更加具有戲劇性和沖突感，且具有強烈的裝飾意味。中國畫家有所借鑒。畫面動感的強調(diào)，相較于中國畫構(gòu)圖的四平八穩(wěn)，平面構(gòu)成更容易營造出動感的趨勢！　　

中國水墨花鳥畫藝術(shù)當(dāng)代性研究 作者簡介

王振冬，女，1981年7月生，碩士，講師，黨員。研究生畢業(yè)于深圳大學(xué)中國畫教學(xué)與創(chuàng)作專業(yè)。主要從事中國畫、設(shè)計基礎(chǔ)類教學(xué)、科研工作。 2009年參加工作至今，先后為本科學(xué)生、碩士研究生講授多門專業(yè)課程。參與他人科研項目2項，共發(fā)表科研論文16余篇。

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