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足跡(第2輯)

出版社：北京工藝美術(shù)出版社出版時間：2018-10-01
開本： 其他 頁數(shù)： 344
本類榜單：經(jīng)濟銷量榜
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足跡(第2輯) 版權(quán)信息

足跡(第2輯) 本書特色

　　《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》一方面是為了記錄工藝美術(shù)行業(yè)與工美集團的過往，讓那些感人的事跡在歷史的長河中歷久彌新，同時也是借此來昭示工美集團未來的發(fā)展道路。《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》主要包括對部分工美集團老領(lǐng)導、工藝美術(shù)知名大師及勞動模范的采訪與事跡的記錄，他們作為工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的核心與骨干，為工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅和不可替代的貢獻。

足跡(第2輯) 內(nèi)容簡介

《足跡》一方面是為了記錄工藝美術(shù)行業(yè)與工美集團的過往，讓那些感人的事跡在歷史的長河中歷久彌新，同時也是借此來昭示工美集團未來的發(fā)展道路。本書主要包括對部分工美集團老領(lǐng)導、工藝美術(shù)知名大師及勞動模范的采訪與事跡的記錄，他們作為工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的核心與骨干，為工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅和不可替代的貢獻。

足跡(第2輯) 目錄

領(lǐng)軍人物
徐鋒北京工美的忠誠典守者
王伯華兢兢業(yè)業(yè)的北京工藝美術(shù)企業(yè)管理者
張淑榮工美科技的辛勤耕耘者
李進華傾注全力創(chuàng)建協(xié)會的人
郭鳴弘揚工美品牌的設(shè)計大師
行業(yè)先鋒
米振雄“米氏”景泰藍的發(fā)明者
宋世義“北派”玉雕的開拓者
霍鐵輝發(fā)明無絲琺瑯畫的大師
滿建民發(fā)明“嵌漆”的雕漆家
程淑美花絲鑲嵌的“程觀音”
殷秀云雕漆技藝代表性大師
崔奇銘制作“國寶”的玉雕大師
張鐵成“奧運徽寶”的玉雕國手
時代典范
孫曉蘭勇創(chuàng)業(yè)績佳話的女企業(yè)家
王健傾心打造“百億集團”的企業(yè)經(jīng)營者
么紅北京工藝美術(shù)教育的卓越園丁
孟劍鋒鏨刻技藝的“大國工匠”
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足跡(第2輯) 節(jié)選

　　《足跡（第2輯）/北京工美人物叢書》：　　徐鋒　　北京工美的忠誠典守者　　口述人：戴學鋒（徐鋒之子）　　顧大局棄所愛專業(yè)　　“溯本求源尋求中國民族之魂、挖掘中華藝術(shù)之寶，是我畢生的樂趣。”這是我母親徐鋒于20世紀80年代，在一篇專業(yè)技術(shù)工作自傳中說的一句話。她用自己奮斗的一生，實踐了她的追求；仡櫮赣H的一生，她的藝術(shù)追求之路是那么不同尋常！　∧赣H是滿族正藍旗的后裔，1922年生于北平，原名吉靖湘，參加革命后才改名叫徐鋒。母親從小就受到傳統(tǒng)文化的熏陶，我外祖父是一位酷愛詩詞藝術(shù)的知識分子，案牘之余*喜詩詞繪畫，還曾把為梅蘭芳司鼓的唐先生，請到家里教唱京劇！　∧赣H6歲時，進人民國幼兒教育專家張雪門先生創(chuàng)建的孔德幼稚園學習。9歲時，在大阮府胡同上小學！　∧赣H15歲時，“七七事變”爆發(fā)，外祖父不愿母親接受日本的奴化教育，就請溥儀文妃的堂弟，教母親國文和書法。母親16歲時，考入聲聲職業(yè)學校，學習工筆畫和語文、英文。次年，考入北平國立藝術(shù)？茖W校圖案系，師從日本教授末田利一學習近代圖案設(shè)計！　∮捎谒貏e喜歡中國古代的民間圖案，所以又師從褚小石教授學習民間圖案，并向壽石公教授學習古代圖案，自修郭沫若、沈從文等大家撰寫的《中國古代圖史》等相關(guān)知識。1943年，她的畢業(yè)設(shè)計獲得全校**名。后留校攻讀研究生，師從蔣兆和先生學習素描！　∧赣H在1944年攻讀研究生期間，被學校聘為助教。1945年曾組織了長城美術(shù)廣告社，設(shè)計廣告和金銀首飾，創(chuàng)作了大量作品！　1946年，她奔赴晉察冀解放區(qū)，為解放區(qū)畫領(lǐng)袖像、設(shè)計香皂圖案等。1961年她申請歸隊，回到心愛的藝術(shù)行業(yè)，到剛組建不久的北京特藝公司任副總經(jīng)理，負責技術(shù)工作！　∧赣H酷愛美術(shù)創(chuàng)作，無論是從家庭出身，受到的文化熏陶和專業(yè)教育，還是從藝術(shù)水平和工作經(jīng)歷來看，她都應(yīng)該成為一個中華民族藝術(shù)的傳承人！　∽詮1961年到北京特藝公司工作后，她一方面被藝人們的技藝所折服；另一方面，她也深切感受到很多藝人沒有接受過系統(tǒng)訓練，設(shè)計水平亟待提升，而且藝人原來都是各家各戶小作坊的工作方式，如何用現(xiàn)代生產(chǎn)方式把他們組織起來，是一項艱巨的工作！　∮谑牵鲃臃艞壛俗约簾釔鄣拿佬g(shù)設(shè)計工作，轉(zhuǎn)向工藝美術(shù)管理工作。她幫助很多老藝人進入美術(shù)學院進修，請自己原來的老師，如雷圭元先生等為老藝人上課。把一些“飄”在社會上的藝人請到公司，讓他們“歸隊”，解決老藝人的住房、子女工作等生活中的后顧之憂！　∷通過參加革命時的老關(guān)系，請朱德同志、鄧穎超同志等領(lǐng)導人蒞臨公司參觀，以獲得政府高層的支持。正是在她的努力之下，北京工藝美術(shù)事業(yè)迅速進入了快速發(fā)展時期！　∠敕皆O(shè)法保護老藝人　　然而，天有不測風云，正當北京工藝美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展之時，1966年“文革”運動席卷全國，工藝美術(shù)被批為“封、資、修”的玩物，老藝人被相繼批斗，有的甚至被迫害致死！　∧赣H也被打成“反動權(quán)威”批來斗去，直至關(guān)進牛棚不能回家。后來，又被下放到工廠勞動改造，歷時六年有余！　∥以谡砟赣H的手稿時，發(fā)現(xiàn)了她在“文革”期間寫的幾十萬字的思想?yún)R報材料，真乃“靈魂深處鬧革命”，讓人觸目驚心，那些以“*高指示”起首的匯報材料，真實反映了那段不堪回首的歲月_，讓人不忍卒讀！　　母親在審查的后期，被下放到北京特藝公司的下屬工廠參加勞動改造，她在玉器廠磨過玉，在金漆鑲嵌廠打磨過家具、描過漆，在景泰藍廠掐過絲……　　對于一個有追求的藝術(shù)家，任何磨難都將成為他進入更高藝術(shù)殿堂的階梯。通過勞動改造，母親進一步熟悉了北京工藝美術(shù)的各個行當，同時體會到手藝人工作的艱辛以及情感的真摯！　⊥ㄟ^直接的接觸，一大批藝人成為母親的終生摯友。記得“文革”期間，許多老藝人成為我家的？，王樹森、楊士惠、葛敬安、曹儀策、曹克家……　　幾十年后，母親寫老藝人的紀念文章時，總能非常準確地講出老藝人的從藝經(jīng)歷和藝術(shù)特點，不能不說與這段經(jīng)歷密切相關(guān)！　1972年，母親恢復(fù)了原來的工作，但她無暇撫平自己的傷痛，而是全身心地投入到搶救工藝美術(shù)藝人和技藝的事業(yè)上。她頂住各方壓力，設(shè)法恢復(fù)了北京工藝美術(shù)研究所，請回被打倒的藝人研究員，把有前途的年輕藝人吸收進來，其中很多人成為此后恢復(fù)工藝美術(shù)技藝的中堅力量！　⊥瑫r，以研究所為依托，整理工藝美術(shù)技藝，制定生產(chǎn)標準，組織年輕人到北京、云南、山西、河南等地寫生，編寫了《菊花白描圖集》《茶花圖案》等資料，整理傳統(tǒng)美術(shù)圖案，編輯了《仕女畫教學資料》等書籍，從而使很多技藝得到了有效傳承。　　此外，她還利用各種途徑，設(shè)法解決老藝人的生活困難，為他們解決津貼補助、看病求醫(yī)等難題！　≌窃谶@個大背景下，迎來了北京工藝美術(shù)事業(yè)的又一春。在“文革”的大背景下，北京工藝美術(shù)事業(yè)如同嚴寒中的雪蓮，綻放出絢麗的光彩！　‘敃r，北京工美行業(yè)創(chuàng)制出了《成昆鐵路》《遵義會議》《萬景臺》等一大批空前精美的作品，其中大型牙雕作品《成昆鐵路》作為國禮贈送給了聯(lián)合國總部！　　

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