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閑筆識樂趣:::

作者：張可駒
出版社：西南師范大學(xué)出版社出版時間：2018-09-01
所屬叢書： 新耳朵音樂叢書
開本： 32開 頁數(shù)： 342
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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閑筆識樂趣::: 版權(quán)信息

  • ISBN：9787562188322
  • 條形碼：9787562188322 ; 978-7-5621-8832-2
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

閑筆識樂趣::: 內(nèi)容簡介

本書主要內(nèi)容包括: 一種個性, 一段鄉(xiāng)愁—德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ; 人生之所短, 藝術(shù)之所長 —— 淺談舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ; 雄偉、不羈與平衡的作品 —— 貝多芬《克魯采奏鳴曲》等。

閑筆識樂趣::: 目錄

1．一種個性，一段鄉(xiāng)愁
——德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
2．人生之所短，藝術(shù)之所長
——淺談舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
3．雄偉、不羈與平衡的作品
——貝多芬《克魯采奏鳴曲》
4．憂傷與節(jié)慶的氛圍
——柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
5．深、美、虔、宏，集大成者
——布魯克納《第八交響曲》與其“交響曲模式”
6．在一切凈光的高處必有食物
——布魯克納音樂的宗教情懷及其他
7．千變?nèi)f化、去而不返
——肖邦《24首前奏曲》
8．普契尼的謝幕與困局
——關(guān)于歌劇《圖蘭朵》
9．“浪漫”的四種可能性
——布魯克納《第四交響曲》的四張唱片
10．聆聽一部獨(dú)特的未竟之作
——布魯克納《第九交響曲》的幾份錄音
11．舒伯特交響曲入門唱片幾張
——有關(guān)交響曲“第五”和“第八”
12，略談李斯特《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》錄音數(shù)款
13．柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》唱片幾張
——三位大師的錄音及其他
14．格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的四張唱片
15．德沃夏克的五張唱片
16．我們?yōu)槭裁匆犎?
——由此說到貝多芬《鋼琴與小提琴奏鳴曲》的兩套全集
17．獨(dú)辟蹊徑？何去何從？
——當(dāng)代名家的景況、“中生代危機(jī)”與幾位名家的去向（上）
18．獨(dú)辟蹊徑？何去何從？
——當(dāng)代名家的景況、“中生代危機(jī)”與幾位名家的去向（下）
19．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（前篇）
20．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（后篇）
21．直面慘淡的人生
——老肖的三首交響曲與他的一段歷程
22．紀(jì)念鄭延益先生
23．如同秋日的陽光照到心底
——聽薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)演奏
24．漢弗里格的舒伯特，你錯過了嗎？
25．明科夫斯基印象
26．也許是明日的傳奇
27．薛穎佳的德國音樂獨(dú)奏會
28．法國風(fēng)盛宴
29．愛撫鍵盤的鋼琴家
30．一場特別的生日音樂會
展開全部

閑筆識樂趣::: 節(jié)選

《閑筆識樂趣》：　　到了莫扎特的年代，情況就完全轉(zhuǎn)變：一方面，彼時鋼琴的結(jié)構(gòu)已基本成熟，替代羽管鍵琴成為主流的鍵盤樂器；另一方面，莫扎特以及后來的貝多芬雖多才多藝，但從根本上說都是鋼琴家。所以當(dāng)莫扎特開始寫作小提琴與鋼琴奏鳴曲時，鍵盤樂器反客為主，小提琴成為“助奏”，并非伴奏，然而，也并未站在完全對等的位置上，這在莫扎特早期創(chuàng)作中是比較明顯的。有觀點(diǎn)認(rèn)為，那首《C大調(diào)奏鳴曲》（K.296）即便拿掉小提琴部分也會成為一首獨(dú)立的樂曲，對此我并不完全同意，因?yàn)橹辽僭诼龢氛轮校鸬粜√崆俨糠值脑，一些片段很難獨(dú)立存在？赏ㄟ^這樣的作品，我們至少能夠明白，初期的“為鋼琴和小提琴而作的奏鳴曲”是怎么一回事！　∧貙Υ瞬⒉粷M意（盡管作品本身是迷人的），所以到他創(chuàng)作的中期階段，這個問題已經(jīng)解決，《降B大調(diào)奏鳴曲》（K.454）就證明了這一點(diǎn)。貝多芬是在莫扎特的基礎(chǔ)上寫作他的小提琴奏鳴曲的，他的十首作品中，*著名的是第五號“春天”與第九號“克魯采”。單純將　　貝多芬為鋼琴與小提琴而作的奏鳴曲，并未像鋼琴奏鳴曲或弦樂四重奏那樣全面地覆蓋作曲家的不同時期，《克魯采奏鳴曲》成為一座高峰，其后貝多芬中斷創(chuàng)作這一體裁長達(dá)九年時間。　　向前看的話，我們發(fā)現(xiàn)“克魯采”將一種罕見的氣魄帶到這一體裁當(dāng)中。相對于鋼琴寬廣的力度范圍，小提琴就其本質(zhì)而言并不適合表現(xiàn)宏大氣魄的音樂（除非是復(fù)數(shù)的樂器）。當(dāng)然真正登峰造極的非巴赫的《恰空》莫數(shù)，我們也可以看到一些特例，譬如維塔利《恰空》，作曲家用一把琴所表現(xiàn)的氣魄令人嘆為聽止。然而在小提琴與鍵盤樂器奏鳴曲這方面，無論巴赫，還是莫扎特都沒有從這一方向來開拓，而是自柔和、內(nèi)省的思路進(jìn)行創(chuàng)作。這也不難理解，畢竟他們面對小提琴與鍵盤樂器時，雙方的分量并不均衡，可能因此巴赫才寫出了《恰空》，而莫扎特通過一些鋼琴奏鳴曲與協(xié)奏曲表露他的前瞻性。但是當(dāng)兩件樂器合在一起時，他們都沒有大動作，而貝多芬就不一樣了！　　

閑筆識樂趣::: 作者簡介

　　張可駒，1985年生于上海，愛樂者，樂評人，偶爾做音樂方面的翻譯和戲曲評論。文章主要發(fā)表于北京三聯(lián)《愛樂》雜志，及上海的《新民晚報》上。

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