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而我只想去巴黎

而我只想去巴黎

旅行既是漂泊又是滋養(yǎng)。對(duì)一個(gè)城市的懷念或者幻覺(jué)，變成了文字之后，那個(gè)地方才松開(kāi)它的懷抱，任我們來(lái)去自由。

作者：張樸
出版社：臺(tái)海出版社出版時(shí)間：2018-10-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 256
讀者評(píng)分：5分3條評(píng)論
本類榜單：旅游銷量榜
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而我只想去巴黎 版權(quán)信息

  • ISBN：9787516819944
  • 條形碼：9787516819944 ; 978-7-5168-1994-4
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

而我只想去巴黎 本書(shū)特色

始終有千百個(gè)理由讓我再度回到巴黎，一如張樸在這里向大家呈現(xiàn)的屬于他心中的巴黎，無(wú)數(shù)的初衷成就了游牧生涯中永恒的愛(ài)。 ——漫畫(huà)家、作家、主持人 歐陽(yáng)應(yīng)霽 旅行既是漂泊又是滋養(yǎng)。對(duì)一個(gè)城市的懷念或者幻覺(jué)，變成了文字之后，那個(gè)地方才松開(kāi)它的懷抱，任我們來(lái)去自由。 ——專欄作家、媒體人、策展人 翟頔

而我只想去巴黎 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　★蒙帕納斯墓地里擁吻的情侶 / 地鐵里閱讀小說(shuō)的女子 / 在雨中悠閑走路的巴黎女人 / 藝術(shù)展上專心孵蛋的藝術(shù)家 / 在盧森堡公園寫(xiě)生的年輕人 / 街角光怪陸離的動(dòng)物標(biāo)本店/拒絕使用電腦的古老咖啡館 / 在夕陽(yáng)之下偶遇的紅衣少年 / 街角櫥窗與海明威溫柔相遇 / 可可·香奈兒的麗茲住一晚 / 吃一口飽含愛(ài)情之味的甜品……
　　在巴黎，文藝氣息總是這樣不期而遇，街頭巷尾總是暗藏著驚喜。
　　沿著售賣(mài)CD的街道散步，一不小心就闖入巴黎的秘境。
　　而巴黎處處是驚喜，處處是秘境。
　　★《孤獨(dú)要趁好時(shí)光》《香港的前后時(shí)光》之后暢銷書(shū)作家 張樸 十年間 反反復(fù)復(fù)進(jìn)出巴黎 探索隱秘與感性的巴黎 書(shū)寫(xiě)在巴黎生活的種種
　　歐陽(yáng)應(yīng)霽、翟頔、烏云裝扮者 作序推薦，全彩四色印刷。
　　★巴黎給人的感覺(jué)，就像是一個(gè)二十幾歲的男孩愛(ài)上了比他年紀(jì)大的女人。
　　——英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家約翰·伯格（John Berger）
　　在巴黎，我們的生活就是一場(chǎng)假面舞會(huì)。
　　——法國(guó)劇作家、小說(shuō)家加斯東·勒魯（Gaston Louis）
　　巴黎就像是一場(chǎng)研討會(huì)，你會(huì)在這里學(xué)習(xí)到所有人生所需要的課程 。
　　——美國(guó)作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）
　　始終有千百個(gè)理由讓我再度回到巴黎，一如張樸在這本書(shū)向大家呈現(xiàn)的屬于他心中的巴黎。
　　——漫畫(huà)家、作家 歐陽(yáng)應(yīng)霽
　　他還是10 年前那個(gè)文學(xué)青年，那個(gè)在報(bào)社吵鬧的大辦公室里，默默坐著的獨(dú)特的小樸。旅行既是漂泊又是滋養(yǎng)。對(duì)一個(gè)城市的懷念或者幻覺(jué)，變成文字之后，那個(gè)地方才松開(kāi)它的懷抱，任我們來(lái)去自由。
　　——專欄作家 翟頔
　　廣泛的閱讀，也讓他在進(jìn)行闡述時(shí)，為讀者提供一種廣闊的視野。而提供視野，大概是旅行作家的任務(wù)。
　　——作家、媒體人 烏云裝扮者

而我只想去巴黎 目錄

préface 序言
初戀巴黎 |歐陽(yáng)應(yīng)霽|
前途、閱讀、轉(zhuǎn)身，一切都是慢的 |翟頔|
旅行作家的終極任務(wù) |烏云裝扮者|
謝謝，巴黎 |張樸|
épisode 1 愛(ài)恨交加在巴黎
巴黎，你友好嗎
地鐵中的獵物
一座天生就適合下雨的城市
像特呂弗一般凝視蒙馬特
墓園情話
épisode 2 巴黎的微小表情
夜以繼日的散步時(shí)光
永不落幕的是我們漂泊的心
閱讀是一種文化
七情六欲之巴黎電影院
在巴黎的伍迪?艾倫
未有停歇的怪獸
巴黎的運(yùn)河
épisode 3 一千個(gè)去巴黎的理由
和暖的巴黎巴士
一杯毫不巴黎的檸檬紅茶
巴黎女人為什么喜歡穿黑色
有一種時(shí)髦叫“巴黎左岸”
épisode 4 并非米其林的巴黎
甜品如你，大胃王路易十四
可可?香奈兒為什么情迷巴黎麗茲
達(dá)利：一幅畫(huà)，一部電影，一家酒店
被王子嫌棄的巴黎鐵塔
住進(jìn)干邑區(qū)的私人城堡
Fiction 小說(shuō)
巴黎的bobo
展開(kāi)全部

而我只想去巴黎 節(jié)選

一年四季，巴黎的時(shí)尚主色調(diào)似乎都和黑色沾邊。對(duì)于那些從未造訪花都巴黎的旅人來(lái)講，對(duì)巴黎女人的想象，可能始終是她們*懂展露時(shí)髦與稟賦多姿的外貌，或者如一些巴黎電影所描述的那樣，被塑造的巴黎女性，她們積極主動(dòng)展示搭配、魅力與一種變化多端的能力，可是現(xiàn)實(shí)的情況又如何呢？
　　首先，現(xiàn)實(shí)中的巴黎女人，是很喜歡穿黑色的衣服與鞋子（灰色則是僅次于黑色，備受巴黎女性歡迎的著裝色澤），以至于到了癡迷的地步，隨處可見(jiàn)的黑色穿著讓整座城市呈現(xiàn)了低沉、陰暗、單一的態(tài)度。在這里，我們討論的巴黎，應(yīng)該是大巴黎地區(qū)，所討論的巴黎女人是那些收入殷實(shí)，受過(guò)良好教育，擁有風(fēng)格與品位的巴黎女人——這往往也符合大多數(shù)游客對(duì)于巴黎所抱有的一種幻想。無(wú)數(shù)人來(lái)巴黎尋找浪漫和時(shí)尚，但并非每個(gè)人都能如愿以償。
　　巴黎女人為什么熱衷于穿黑色？英國(guó)作家皮烏?瑪麗?伊特維爾在她的《偏見(jiàn)法國(guó)》一書(shū)中為我們解釋了這種“偏執(zhí)”，一切都因?yàn)樵诜▏?guó)大革命前夕，從皇宮到貴族階層形成的法國(guó)上流社會(huì)的“良好禮儀（Savior-vivire）”中的“謹(jǐn)慎低調(diào)”作風(fēng)在“作怪”。根據(jù)伊特維爾的分析，法國(guó)人一直是泛歐洲民意調(diào)查中*喜歡宣稱“平日作風(fēng)”的民族，“無(wú)須過(guò)度受矚目”——19世紀(jì)，法國(guó)高級(jí)資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始對(duì)這種生活做派執(zhí)迷，甚至到了狂熱不已的地步，加之法國(guó)大革命的“清洗”殘殺運(yùn)動(dòng)不斷，讓擁有貴族血統(tǒng)的女人們更加謹(jǐn)慎。她們“深恐受到革命后期財(cái)富稅的橫征暴斂；加之身上佩戴著首飾，哪怕只是一顆蒙塵的珠寶，都可能遭人懷疑在法屬海外免稅領(lǐng)地?fù)碛胁豢筛嫒说慕鹕姐y礦”。也許因?yàn)槿绱耍蟾锩蟮姆▏?guó)社會(huì)，那些招搖過(guò)市的艷麗色彩與行為乖張，有別于大眾的審美，和鼓吹奢靡的生活方式畫(huà)上等號(hào)。因此，選擇黑色和灰色才是*為穩(wěn)妥的。為了降低粗俗與新貴的罪惡感，或者謹(jǐn)慎嚴(yán)格地避免被社會(huì)印上暴發(fā)戶的符號(hào)，伊特維爾總結(jié)說(shuō)：“多數(shù)法國(guó)布爾喬亞女人的衣柜——有的是書(shū)柜——至少都收藏了‘灰色’（格雷）的五十道陰影！
　　回想路易時(shí)代的驕縱繁復(fù)，華麗洛可可風(fēng)格的皇朝審美，凡爾賽宮殿的金碧輝煌，都是法國(guó)歷史文化中的璀璨瑰寶。被送上斷頭臺(tái)的皇后瑪麗?安托瓦內(nèi)特（Marie Antoinette），生前她不斷出入各種酒宴、歌劇院。她沉湎于享樂(lè)的生活，曾經(jīng)雇用了一位全法國(guó)知名的服裝設(shè)計(jì)師為自己打造各種服飾，并且對(duì)型號(hào)超長(zhǎng)的發(fā)飾十分癡迷，她會(huì)花好幾個(gè)小時(shí)堆砌頭發(fā)，一直堆到很高，然后還精心地用水果、羽毛、珠寶和小雕像裝飾它們，這一切仿佛概括了她全部的空虛生活。奧地利著名作家斯蒂芬?茨威格恰當(dāng)?shù)乜偨Y(jié)了她的一生：“在逍遙自在的人中，她是*逍遙自在的；在揮霍無(wú)度的人中，她是*揮霍無(wú)度的；在香艷風(fēng)流和賣(mài)弄風(fēng)情的女人中，她是*風(fēng)流、*有意賣(mài)俏的。”
　　在著名女導(dǎo)演索菲亞?科波拉（Sofia Coppola）拍攝的電影《絕代艷后》中，故意說(shuō)著一口美國(guó)英語(yǔ)的“安托瓦內(nèi)特”皇后（克爾斯滕?鄧斯特飾）像是一個(gè)搖滾巨星，呈現(xiàn)著華麗的審美，享受著世間*孤傲的奢華內(nèi)心。所有的奢華與不斷疊加的華貴，都在歷次法國(guó)大革命中被徹底“清算”了，如今只能在凡爾賽皇宮中再度幻想這種妖冶艷麗的姿態(tài)——但它絕非屬于大眾，當(dāng)歷史的洪流退潮，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)女性似乎以圓滑內(nèi)斂作為一種著裝打扮的基礎(chǔ)，黑色真正是可以收納一切心思、又非常典雅高級(jí)的色澤，在巴黎女性看來(lái)，它是天然的保護(hù)色。
　　在巴黎，我親身領(lǐng)略了“巴黎黑”的各種高級(jí)暗語(yǔ)。比如，以巴黎為根基的著名設(shè)計(jì)師都青睞黑色；高級(jí)時(shí)裝屋里的等級(jí)森嚴(yán)和職業(yè)素養(yǎng)，被黑色悉心打扮，讓在此工作的核心人物擁有切身的權(quán)力和可以被無(wú)限放大的自我。前者的標(biāo)準(zhǔn)映照是伊夫?圣?洛朗的黑色女性“吸煙裝（Le Smoking）”，后者可參考紀(jì)錄片《迪奧與我》（Dior and I），設(shè)計(jì)師拉夫?西蒙（Raf? Simons）履新就職迪奧時(shí)裝屋的場(chǎng)面，真是越“黑”越犀利。
　　黑色不僅代表了一種法國(guó)式的現(xiàn)代簡(jiǎn)約感，極簡(jiǎn)主義的審美風(fēng)格在當(dāng)代法國(guó)社會(huì)一直是被積極倡導(dǎo)的，還暗暗符合巴黎布爾喬亞一族的叛逆心態(tài)，他們?cè)缒昶谕ㄟ^(guò)單一色調(diào)反抗社會(huì)桎梏與濫用色調(diào)而造成的社會(huì)資源浪費(fèi)與審美疲勞。到了后來(lái)，巴黎波波族（BoBo）興起，他們比布爾喬亞一族還要激進(jìn)，選擇精簡(jiǎn)自持的生活方式，但內(nèi)心又反感布爾喬亞式的過(guò)度精細(xì)，他們更喜歡做舊的物件，保持傳統(tǒng)與愛(ài)好古著。在政治意圖上，更是反對(duì)法國(guó)主流社會(huì)的各種羈絆與不公允。黑色似乎就是一種宣言，非常準(zhǔn)確，非常簡(jiǎn)單，亦非常有力。從巴黎現(xiàn)當(dāng)代的各種文藝風(fēng)潮中漸次響亮的布爾喬亞和巴黎波波族的口號(hào)中，黑色作為用于打扮的色澤被不斷演繹，成為精簡(jiǎn)、時(shí)髦、典雅、環(huán)保的一種色澤，它甚至成為上流社會(huì)的一種可以玩味的時(shí)髦顏色，被奉為經(jīng)典。
　　對(duì)于生活在西班牙和意大利的人來(lái)講，此種“巴黎黑”可能真的非常無(wú)趣，顯得過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)。所以，此時(shí)此刻大可放棄對(duì)于巴黎浪漫與灑脫，甚至是法國(guó)人不理性的陳舊看法。在巴黎上流社會(huì)，或者布爾喬亞女性的衣櫥中被奉為圭臬的黑色才是不倒的神話，它從歲月和歷史中走來(lái)，帶有文化和政治雙重意圖，是可遇不可求的一次自我欣賞，倒也給予巴黎女人更多時(shí)尚搭配的發(fā)揮空間和能力。因?yàn)槿缛糁挥泻谏梢源竺娣e于身體上展示，那么，在搭配、剪裁與整體造型上，則更加考驗(yàn)巴黎女人的時(shí)髦態(tài)度和品位。時(shí)髦的巴黎女人往往不費(fèi)吹灰之力，即可令黑色發(fā)揮巨大的誘惑作用，這已成為一則美談。如若不是在巴黎生活數(shù)年，此種打扮心得很難被游客琢磨透。至于東施效顰，去模仿巴黎女人的黑色印記，也往往會(huì)落得吃力不討好的下場(chǎng)？磥(lái)，一切的裝扮都必須和這座城市息息相關(guān)，方能相得益彰。
　　也許，正因?yàn)楹谏膯握{(diào)乏味，讓巴黎女人更專注品位、品格與整體的魅力塑造。放棄了花哨顏色和繁復(fù)的審美負(fù)擔(dān)，反而更為看重靈魂層面和內(nèi)心的共鳴。不羈灑脫與積極自我，成為自我體系的魅力綜合體，似乎是巴黎女人在熱愛(ài)穿黑色之外的一種精神信條。在巴黎的上流社會(huì)，隱秘傳承的“Savior-vivire”即良好禮儀——直接翻譯就是要知道如何去生活，其核心基礎(chǔ)除了我們以上討論的謹(jǐn)慎低調(diào)的打扮，還有體面的外表，端正的行為舉止。所以，在巴黎，擁有良好教育和社會(huì)地位的女性，大都保持良好體型，注意飲食的搭配，在一派黑色時(shí)裝的統(tǒng)領(lǐng)下，收放自如，年齡沒(méi)有把她們吞噬，反而老而迷醉，如陳釀的紅酒，香醇不已。
　　著名時(shí)尚設(shè)計(jì)師可可?香奈兒的名言：“沒(méi)有人年過(guò)四十還能青春永駐，但無(wú)論芳齡幾許都可令人無(wú)法抗拒！币彩窃诎屠瑁矣X(jué)得這里是“熟女”的天堂，臉上多一道皺紋和手中多一本書(shū)籍一樣，具有化腐朽為神奇的魔力。點(diǎn)石成金的時(shí)尚術(shù)語(yǔ)，就是如巴黎一樣，需要時(shí)光、年齡、經(jīng)歷和靈魂作為陪襯，F(xiàn)任法國(guó)總統(tǒng)埃馬紐埃爾?馬克龍（Emmanuel Macron）的夫人布麗吉特?馬克龍已年過(guò)60歲，卻依然可以輕松駕馭她熱愛(ài)的法國(guó)國(guó)牌路易?威登（Louis Vuitton）。對(duì)于這位不怎么穿黑色的法國(guó)**夫人來(lái)講，年齡是她*強(qiáng)大的武器。
　　一位居住在法國(guó)鄰邦比利時(shí)弗蘭德斯區(qū)的朋友造訪巴黎，對(duì)于喜歡色彩斑斕的弗蘭德斯區(qū)來(lái)講，波西米亞式的色彩選擇也許只是個(gè)人風(fēng)格的一種而已，但在巴黎未必是主流審美。我認(rèn)為，現(xiàn)代巴黎其實(shí)已經(jīng)有趣很多，新興年輕階層被全球化浪潮席卷，對(duì)于黑色未必全盤(pán)接納，但從巴黎女人喜歡穿黑色這種下意識(shí)的選擇來(lái)窺視巴黎，不啻為一次澄清幻想、樹(shù)立理性與思辨意味的行為。
　　我喜歡巴黎的原因正因?yàn)橐陨系倪@些“怪”趣味。即便是身穿黑色，道貌岸然的巴黎中產(chǎn)階級(jí)也會(huì)呈現(xiàn)一種內(nèi)心守舊與外表目空一切的清高態(tài)度，實(shí)在是有趣又太巴黎的一種特色了。然而，喜歡黑色的巴黎女子，她們雖然在巴黎駐扎，但只要存在于不同的巴黎區(qū)域，也會(huì)散發(fā)迥異的文化內(nèi)涵和品格，比如下一章我們要說(shuō)到的“巴黎左岸”，那反而是這幾年我關(guān)注較多的巴黎時(shí)髦風(fēng)格的另一個(gè)側(cè)影。
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而我只想去巴黎 作者簡(jiǎn)介

　　張樸，旅行、城市文化作家。挪威奧斯陸大學(xué)媒體學(xué)碩士，曾在英國(guó)BBC中文部、美國(guó)駐華使館工作，前媒體人，游歷世界各國(guó)，有著豐富的人生經(jīng)歷，同時(shí)也是一位生活方式博主。喜歡電影、文字，探尋城市文化的同時(shí)傳遞更為時(shí)髦的生活方式。
　　已出版：《孤獨(dú)要趁好時(shí)光》《香港的前后時(shí)光》《仿佛，一場(chǎng)告別》

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