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普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家

普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家

作者：傅小平
出版社：江蘇鳳凰文藝出版社出版時間：2019-01-01
開本： 21cm 頁數(shù)： 17,695頁
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 版權(quán)信息

普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 本書特色

本書針對100位外國文學(xué)大家，以散文的形式，介紹了他們的主要經(jīng)歷、思想和代表作里。根據(jù)這些作家的寫作特質(zhì)，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“詩性”“博識”“異數(shù)”“綜合”十輯。這些文章意在深入淺出地刻繪出作家思想的肖像，藝術(shù)的肖像，精神的肖像。有助于讀者*限度拓展文學(xué)視野并提升文學(xué)趣味。而對于希望“遇見”這些作家的讀者而言，循著文章給出的線索，或許就能對這些作家，乃至整體的現(xiàn)當(dāng)代外國文學(xué)“了然于心”了。本書針對100位外國文學(xué)大家，以散文的形式，介紹了他們的主要經(jīng)歷、思想和代表作里。根據(jù)這些作家的寫作特質(zhì)，集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“詩性”“博識”“異數(shù)”“綜合”十輯。這些文章意在深入淺出地刻繪出作家思想的肖像，藝術(shù)的肖像，精神的肖像。有助于讀者*限度拓展文學(xué)視野并提升文學(xué)趣味。而對于希望“遇見”這些作家的讀者而言，循著文章給出的線索，或許就能對這些作家，乃至整體的現(xiàn)當(dāng)代外國文學(xué)“了然于心”了。 本書涉及到的一百位作家為：普魯斯特、莫迪亞諾、艾斯特哈茲·彼得、托馬斯·沃爾夫、西格弗里德·倫茨、本哈德·施林克、菲茨杰拉德、托馬斯·基尼利、懷特黑德、薩拉·沃特斯、基蘭·德賽、彼得·凱里、科馬克·麥卡錫、陳舜臣、希拉里·曼特爾、門羅、喬納森·弗蘭岑、理查德·耶茨、讓-菲利普-圖森、威廉·格納齊諾、卡佛、赫拉巴爾、安娜·卡瓦爾達、約翰·歐文、佩內(nèi)洛普·菲茨杰拉德、加繆、多克托羅、羅伯－格里耶、格雷厄姆·斯威夫特、村上春樹、克萊齊奧、馬爾羅、圣艾克絮佩里、多麗絲·萊辛、格雷厄姆·格林、維多利亞·希斯洛普、奈保爾、拉什迪、石黑一雄、庫切、邁克爾·翁達杰、扎迪·史密斯、索爾仁尼琴、拉斯普京、艾特瑪托夫、阿列克謝耶維奇、君特·格拉斯、赫塔·米勒、巴爾加斯·略薩、波伏瓦、蘇珊·桑塔格、馬哈福茲、諾曼·馬內(nèi)阿、瓦茨拉夫·哈維爾、凱爾泰斯·伊姆雷、T.S.艾略特、W.H.奧登、洛爾迦、保羅·策蘭、阿波利奈爾、曼德爾施塔姆、辛波絲卡、扎加耶夫斯基、阿多尼斯、鮑勃·迪倫、博爾赫斯、喬伊斯、納博科夫、品欽、埃科、朱利安·巴恩斯、塞斯·諾特博姆、科塔薩爾、米歇爾·圖爾尼埃、傅高義、帕慕克、紀(jì)德、托馬斯·伯恩哈德、塞林格、哈珀·李、杜魯門·卡波特、E·M·福斯特、太宰治、奧康納、阿特伍德、安吉拉·卡特、克里斯多夫、田納西·威廉斯、雷蒙德·錢德勒、米洛拉德·帕維奇、伊恩·麥克尤恩、約翰·班維爾、約翰·勒卡雷、羅貝托·波拉尼奧、馬爾克斯、菲利普·羅斯、赫爾曼·黑塞、欽努阿·阿契貝、羅伯特·穆齊爾、卡洛斯·富恩特斯。涉及世界名著、經(jīng)典名著大約300余篇，堪稱一部百科全書。

普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 內(nèi)容簡介

★獨具一格的寫作方式：不少外國文學(xué)評論隨筆，都偏于故事梗概式的介紹，或是由作者“遇見”某位外國作家出發(fā)結(jié)合一些資料作出略顯牽強附會的理解。本書的特點在于，結(jié)合作者自身的理解，從海量的材料中，提煉出一些關(guān)鍵性的線索，讓作家自己開口“說話”，這使得讀者讀這些文字，有比較強的代入感。 此外，文章有一定的深度，但不學(xué)術(shù)化，且表達流暢；文章有自己獨特的角度，也有客觀化的面貌，讀者很容易進入作家的文學(xué)世界。 ★開放性的外國文學(xué)圖景：文章在選擇寫某個作家，有出于對其總體價值的考量，也有對其寫作特質(zhì)的認(rèn)定。每次選擇看似隨意，其實都有一些“計較”。尤其是對一些比較新的外國作家，作者在下筆之前都會做出自己的判斷，覺得值得寫才寫。同時，作者的選擇也力求不局限于某種特定的文學(xué)趣味，這樣避免了讀者不得不屈就作者的一己之好，從而使集子呈現(xiàn)出相對客觀的面貌。這本書收錄了100位大師級作家，值得我們閱讀和學(xué)習(xí)的卻遠(yuǎn)不止此。好在這些文字，有著某種意義上的開放性，作者也有意無意留下了一些線索，讓讀者得以由此“走向”這一百篇文章里不曾寫到的作家。比如，由桑塔格和波伏瓦，或可聯(lián)系到阿倫特，三者并稱為“西方當(dāng)代*重要的女知識分子”；由庫切可由博爾赫斯之路出發(fā)，或可走向卡爾維諾，他們都被認(rèn)為是“作家中的作家”。讀這些文字，并不限于拓寬對這些作家知識層面的了解，還在于拓寬我們的思想視野。讀這些文字，對于我們是一種對照，也是一種打開。 ★深入刻繪作家藝術(shù)肖像：這些文章在不大的篇幅里，多少接近了對這一個個作家思想肖像、藝術(shù)肖像和精神肖像的“刻繪”。這得益于作者平時的閱讀積累和理解，加之消化材料的笨功夫。受制于時間精力，雖然作者沒能通讀、細(xì)讀這一百位作家的所有作品，卻也多有閱讀和了解。并且寫每位作家，作者不僅盡可能都讀上少則幾萬字，多則二三十萬字的材料文字，就好比一個香水制造者，遍尋海量的各種原材料，經(jīng)過預(yù)處理、混和、陳化、冷凍、過濾、調(diào)色、裝瓶等諸多程序，*終制成的不過是一小瓶香水。正因為此，即使這些文字，不足以讓讀者洞悉作家寫作的更深的秘密，卻聊可為讀者走近、閱讀和欣賞他這些作家以及他們的作品的準(zhǔn)備。 ★提供一種經(jīng)典性的標(biāo)準(zhǔn)：收入集子里的是大師級作家，這里用“大師”的稱謂，著實是想提請讀者看到其中一些寫下了偉大作品的作家所具有的不可替代的典范性，他們在某種意義上為我們樹立了一種經(jīng)典性的標(biāo)準(zhǔn)。

普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 目錄

自序 輯一·回望 馬塞爾·普魯斯特：讓回憶將真正的生活沖洗顯影 帕特里克·莫迪亞諾：尋找失去的時光與自我 艾斯特哈茲·彼得：被碾碎了的人，更值得去“愛” 托馬斯·沃爾夫：在寫作時，他的題材只是他自己 西格弗里德·倫茨：永不謝幕的“德語課” 本哈德·施林克：不能承受的歷史之重 弗·司各特·菲茨杰拉德：浮華布景后令人心碎的迷惘托馬斯·基尼利：我只是把一個真實存在的好故事講述了出來 科爾森·懷特黑德：寫小說就是給自己設(shè)問 薩拉·沃特斯：去吧，維多利亞的憂傷 基蘭·德賽：找到穩(wěn)定，再讓自己返回動蕩不安 彼得·凱里：說吧，澳大利亞的記憶！ 科馬克·麥卡錫：路的盡頭，希望留駐 陳舜臣：他對中國的熱愛有養(yǎng)育草木的陽光一般的溫暖 希拉里·曼特爾：寫歷史小說的魅力,就在于把破碎編寫為完整 輯二·日常 愛麗絲·門羅：人類的關(guān)系和心理之謎，就是文學(xué)的本質(zhì) 喬納森·弗蘭岑：小說應(yīng)該幫助人們面對社會問題和人生困境 理查德·耶茨：用平緩、清冷的調(diào)子完成對生活的終極定義 讓-菲利普-圖森：寫作中，我是個寂靜的觀察者 威廉·格納齊諾：日常生活也可以很深刻 雷蒙德·卡佛：請你跳個簡約之舞，好嗎？ 博胡米爾·赫拉巴爾：*重要的是生活、生活、再生活 安娜·卡瓦爾達：生活是艱難的，然而快樂也無處不在 約翰·歐文：讓虛構(gòu)如個人記憶般栩栩如生 佩內(nèi)洛普·菲茨杰拉德：一個人可以在一生的任何時刻開始寫作 輯三·即刻 阿爾貝·加繆：活著，在荒謬中反抗 E.L.多克托羅：很多小說進入居室，我則一直留在門外 羅伯－格里耶：他唯一確定的思想就是懷疑 格雷厄姆·斯威夫特：體驗生活中每一時刻、每一地點的“真實” 村上春樹：每個人都有屬于自己的一片森林 輯四·行旅 勒·克萊齊奧：用溫和的方式抵抗，并且“遠(yuǎn)離”這個世界 安德烈·馬爾羅：除了把自己的一生作為主題，我別無選擇 圣艾克絮佩里：飛行給我提供了一個認(rèn)識這個世界的角度 多麗絲·萊辛：人類無非是生活在劇院里，早晚都在不停地看戲 格雷厄姆·格林：窺探事物的“危險邊緣” 維多利亞·希斯洛普：愛很困難，但愛不可摧毀 輯五·越界 V.S.奈保爾：觀“世間之路”，尋“抵達之謎” 薩爾曼·拉什迪：文學(xué)該有“創(chuàng)世”力量 石黑一雄：繁華落盡，記憶留痕 J.M.庫切：所有的自傳都在講故事，所有的創(chuàng)作都是一種自傳 邁克爾·翁達杰：以詩意抵抗真實的殘酷 扎迪·史密斯：難以盡言的繁復(fù)之美 輯六·介入 亞歷山大·索爾仁尼琴：“摧毀”道德權(quán)威，帶來了文化水準(zhǔn)的下降 瓦連京·拉斯普京：他的道德探索，牽動著俄羅斯人不變的“鄉(xiāng)愁” 欽吉斯·艾特瑪托夫：他在該選擇寂靜的時刻，趨向了熱鬧 斯韋特蘭娜·阿列克謝耶維奇：“非凡”的作家，不一樣的“非虛構(gòu)” 君特·格拉斯：他打破禁忌，留給了世界一個不屈服的背影 赫塔·米勒：寫作是證明自我的唯一途徑 巴爾加斯·略薩：不是為生活而寫作，而是活著為了寫作 西蒙娜·德·波伏瓦：我一生都在用靈魂探索 蘇珊·桑塔格：讓我們一起悼念，但不要一起愚蠢 納吉布·馬哈福茲：文學(xué)是對現(xiàn)實的變革 諾曼·馬內(nèi)阿：“在家的流亡”，意味著永遠(yuǎn)的流亡 瓦茨拉夫·哈維爾：“生活在真實中” 凱爾泰斯·伊姆雷：他被“選中”來發(fā)現(xiàn)隱藏在奧斯維辛背后的警示 輯七·詩性 T.S.艾略特：時間流逝了，他依然在 W.H.奧登：每一片土地，都是值得懷疑的土地 費德列戈·加西亞·洛爾迦：在一滴水中，找尋他的聲音 保羅·策蘭：沉入塞納河的啟示之光 紀(jì)堯姆·阿波利奈爾：你喝你的生命，像喝烈酒一瓶 奧·曼德爾施塔姆：詩歌是他“*后的武器” 維斯瓦娃·辛波絲卡：我偏愛寫詩的荒謬，勝過不寫詩的荒謬 亞當(dāng)·扎加耶夫斯基：嘗試贊美這殘缺的世界 阿多尼斯：藝術(shù)是對一切事物的創(chuàng)造 鮑勃·迪倫：跨界的“偉大的美國詩人”是怎樣煉成的？ 輯八·博識 豪爾赫·路易斯·博爾赫斯：為何讀，如何讀？ 詹姆斯·喬伊斯：在他以前，誰也不知道平凡究竟是怎么一回事 弗拉基米爾·納博科夫: 偉大的文學(xué)作品是童話，偉大的作家是魔法師 托馬斯·品欽：說“不”的辦法似乎只有一個，那就是:不 翁貝托·？疲阂悦倒逯褪澜玳_一個善意的玩笑 朱利安·巴恩斯:唯一的確定就是沒有確定 塞斯·諾特博姆：讀“我”的小說，*好帶一本百科全書 胡利奧·科塔薩爾：我們都在尋找著自我的原點 米歇爾·圖爾尼埃：我羞于在小說里寫我自己 傅高義：我只在意別人認(rèn)可我寫的都是事實 奧爾罕·帕慕克：作家的真實性取決于他融入自己所在世界的能力 輯九·異數(shù) 安德烈·紀(jì)德：比起反復(fù)無常來，我更討厭始終如一 托馬斯·伯恩哈德：夸張？不！只有夸張才是真實 J.D.塞林格：J.D.塞林格：我喜歡寫，我愛寫，可我只為自己寫 哈珀·李：你永遠(yuǎn)無法理解一個人，除非你站在他的角度 杜魯門·卡波特：夢是我們心靈的思想，是我們的秘密真情 E·M·福斯特：看得見風(fēng)景，找不到房間 太宰治：“斜陽”中窺看“人間失格” 弗蘭納里·奧康納：她對邪惡有一種異乎尋常的敏感 瑪格麗特·阿特伍德：“刺客”的優(yōu)雅 安吉拉·卡特：沒有什么是被禁止的！ 雅歌塔·克里斯多夫：我試圖寫自己的故事，但是我不能 田納西·威廉斯：生命的一切就是戲劇 雷蒙德·錢德勒：他始終活在虛無的邊緣 米洛拉德·帕維奇：現(xiàn)實與幻象只是同一個世界 伊恩·麥克尤恩：非常罪，非常美 約翰·班維爾：小說家？不。我是“藝術(shù)家”！ 約翰·勒卡雷：他打破了間諜小說與嚴(yán)肅文學(xué)之間的界限 羅貝托·波拉尼奧：我渴望在文學(xué)之外生活 輯十·綜合 加西亞·馬爾克斯：玫瑰并未凋謝，他只是悄然隱去 菲利普·羅斯：我每一天都在對立與矛盾之間不斷搖擺 赫爾曼·黑塞：他創(chuàng)作的幾乎所有散文作品都是心靈的傳記欽努阿·阿契貝：沒人能理解他人，如果他不說“他”的語言 羅伯特·穆齊爾:他把理性的綜合帶進小說殿堂 卡洛斯·富恩特斯：小說的力量在于古希臘集會式的存在
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普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 相關(guān)資料

★小平是文壇上一雙敏銳而又誠實的眼睛，他的視角、洞察力，都堪稱一流。深入地探究、悟想，遠(yuǎn)視與近觀，溫良而執(zhí)著。他注重大的方向，不放過微小細(xì)部，能夠于胸中放置穩(wěn)定的思想文化坐標(biāo)。強烈的文學(xué)心和責(zé)任感，則是他的另一品質(zhì)，也正因此，他走向了思與詩的核心地帶。 ——張煒（中國作協(xié)副主席、山東省作協(xié)主席） ★傅小平的視野決定了他的深度，而深度又決定了他的力度。 ——張翎（旅加的華人女作家） ★傅小平是一位無孔不入的文學(xué)偵探，能精準(zhǔn)地抓住作家們史詩性寫作中所泄露出來的信息，并找出關(guān)鍵性的線索。他在宏觀處從中國時空透視全球化語境，微觀處用顯微鏡觀察細(xì)節(jié)的水滴。因此讀者也能和傅小平一樣，在窺探作家內(nèi)心堂奧的同時，加倍享受當(dāng)代文學(xué)杰作的創(chuàng)造之美。 ——楊煉（當(dāng)代著名詩人，朦朧詩的代表人物之一，《今天》雜志的主要作者之一） ★今天正是一個歌德所謂的“世界文學(xué)”的時代，而某些當(dāng)代文學(xué)似乎背道而馳，正在越來越淪為一種地方性知識。傅小平們的思考和寫作非常值得深思。 ——于堅（“第三代詩歌”的代表性人物）

普魯斯特的凝視:不可不讀的100位外國作家 作者簡介

傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安。著有《四分之三的沉默：當(dāng)代文學(xué)對話錄》，獲新聞類、文學(xué)類獎項若干，F(xiàn)供職于上海報業(yè)集團文學(xué)報社。

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