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文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象

文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象

本書積極關注當下中篇小說創(chuàng)作實踐，力圖通過整體式、集中探討的方式，深度把握當下中篇小說創(chuàng)作的主要精神意向與價值認同。

作者：陳海艷
出版社：東方出版社出版時間：2018-04-01
開本： 16開 頁數(shù)： 234
本類榜單：文學銷量榜
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文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 版權(quán)信息

  • ISBN：9787520703741
  • 條形碼：9787520703741 ; 978-7-5207-0374-1
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 本書特色

深度把握當下中篇小說創(chuàng)作的主要精神意向與價值認同洞悉當下小說生產(chǎn)與創(chuàng)作的多樣化生長與發(fā)展態(tài)勢1.實踐性。本書立足當下文學發(fā)展，從具體小說文本出發(fā)，注重文本細讀，積極開展批評實踐。2.典型性。選取的具體小說文本在業(yè)內(nèi)獲得較大關注，絕大多數(shù)入選《北京文學·中篇小說月報》這一重要中篇小說轉(zhuǎn)載媒介，具有較為突出的典型特征。 3.理論品格。評價文章從作家個人創(chuàng)作理念出發(fā)，結(jié)合其更多文學經(jīng)驗，基于文本本身，力圖開展學理性判斷，作出理論性概括和抽象。 4.價值評價。文學批評的根本要求是對具體文學作品或文學現(xiàn)象作出價值評價，這是本書的特色。 在當下社會，隨著社會主要矛盾的發(fā)展變化，人們越來越多地關注文學藝術問題，哲學社會科學尤其是文學藝術也將漸趨成為創(chuàng)新人才培養(yǎng)的重要陣地和載體。可以預見的是，文學尤其是當代文學及其研究性著作的閱讀、消費空間相比于以往亦將逐步增大。而且，就目前來看，在文學領域，小說及其研究性著作受到的關注程度也是*高的，銷量往往也是*好的。所以本書會有一定的市場。

文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 內(nèi)容簡介

新時期以來，隨著中國社會與文化的深刻轉(zhuǎn)型，文學創(chuàng)作與文學批評也獲得長足發(fā)展，在小說領域包括中篇小說領域更是成績斐然。中篇小說作為一種重要的小說文體，以其重大業(yè)績體現(xiàn)理應獲得學界更多的關注。其實，通過對于當下中篇小說生產(chǎn)與創(chuàng)作經(jīng)驗的關注、提煉和研究，可以獲得對于當代文學發(fā)展、當代文學批評發(fā)展乃至當代文學理論發(fā)展的重要認識。基于這一理念和判斷，本書積極關注當下中篇小說創(chuàng)作實踐，以2010—2014年度五年間的中篇小說文本為具體研究對象，力圖通過整體式、集中探討的方式，深度把握當下中篇小說創(chuàng)作的主要精神意向與價值認同，洞悉當下小說生產(chǎn)與創(chuàng)作的多樣化生長、發(fā)展態(tài)勢，并以此在一定程度上明晰21世紀以來中國文學尤其是中篇小說的根本發(fā)展方向。

文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 目錄

**章 社會現(xiàn)實的摹寫與批判
**節(jié)　日常生活的美麗與苦澀
——論滕肖瀾的中篇小說《美麗的日子》
第二節(jié)　共同危機下責任擔當?shù)臎_突
——論楊少衡的中篇小說《誰被推倒于地》
第三節(jié)　“迷宮”：當下社會與精神生態(tài)批判
——論范小青的中篇小說《高樓萬丈平地起》
第四節(jié)　現(xiàn)實批判與內(nèi)心善良的維護
——論弋舟的中篇小說《你的眼目遍察全地》
第二章 特定歷史的回望與現(xiàn)實審視
**節(jié)　“日！敝械摹胺闯！
——論唐穎的中篇小說《女生倦了》
第二節(jié)　日常生活的肅殺與中國故事
——論張翎的中篇小說《夏天》
第三節(jié)　“文化大革命”青春成長的疼痛
——論李鐵的中篇小說《會唱黃歌的大姐》
第四節(jié)　歷史的傷害與現(xiàn)實社會中協(xié)和生活的構(gòu)形
——論滕肖瀾的中篇小說《去日留聲》
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文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 節(jié)選

**章 社會現(xiàn)實的摹寫與批判
文學是社會生活的反映，社會生活是文學的源泉。這是一種基本的文學觀念。當代小說家需要積極關注中國社會現(xiàn)實，關注中國社會現(xiàn)代化進程中的現(xiàn)實問題，包括社會生活中的日常圖景。與此同時，小說家作為社會的良心、深刻的思想者，還需要與社會現(xiàn)實本身保持必要的距離，確立起明確的批判性眼光。有距離，觀察和評價往往就更為通透、深入。這是一種時代性要求，不少小說家也在持續(xù)地實踐著、探索著。
**節(jié)　日常生活的美麗與苦澀
——論滕肖瀾的中篇小說《美麗的日子》
在中國現(xiàn)當代文學地圖上，上海一直是一個醒目的坐標。從清末民初一直到今天，上海，包括它的物理空間和精神空間，在文學中得以不斷地塑造與建構(gòu)。在《歇浦潮》《九尾龜》《海上繁華夢》等民國小說中，上海是匯聚天下奇譚的罪惡淵藪a；在茅盾、穆時英、張愛玲的筆下，上海是社會關系角力的國際競技場，是現(xiàn)代男女紙醉金迷的世界大都市，是沒落貴族昏黃的院
落和寓所；在20 世紀50—70 年代的書寫中，上海消泯了外灘、百老匯大樓等外在場景原有的殖民與消費文化含義，成為純?nèi)坏挠嘘P工業(yè)化生產(chǎn)的符號式表述。盡管上海在中國現(xiàn)當代文學中出現(xiàn)了頗為深刻的變化，但是，一直到王安憶、陳丹燕等作家的文學書寫中，上海市民的普通生活，仍然缺少深切、細致的表現(xiàn)。這種現(xiàn)象，在進入21 世紀之后被改變。一批“真正開始用手中的筆去表現(xiàn)上海普通市民的生存理想與生命和生活狀態(tài)的作家”將文學表現(xiàn)鏡頭的視點下沉，“熱衷表現(xiàn)都市中的蕓蕓眾生及其日常生活”，從而使對市民社會的表現(xiàn)及市民形象的塑造獲得了歷史的與審美的雙重意義。這些作家中，滕肖瀾是極具代表性的一位。2014 年，滕肖瀾憑借其在2010 年第5 期《人民文學》雜志上發(fā)表的中篇小說《美麗的日子》獲得第六屆魯迅文學獎。在這一作品中，滕肖瀾以沉著的敘述、精巧的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出上海市民世俗日
常的生活面貌和精神氣質(zhì)，顯示出現(xiàn)實書寫的獨特成就。但是，身為作家的滕肖瀾對生活復雜性的完全認同，又難免讓人感到難言的苦澀。
一、世俗日常的現(xiàn)實書寫
李永東指出：“新時期以來，中國的現(xiàn)代化進程喚起了人們對租界時代上海的都市經(jīng)驗的緬懷，人們試圖從昔日的上海形象中，尋找理解現(xiàn)代中國的線索……現(xiàn)代化的強烈訴求與懷舊風尚相結(jié)合，導致了對號稱‘東方巴黎’的舊上海的緬懷和想象。與這股風氣相呼應，對舊上海的文學書寫漸成氣候，90 年代以來更是呈現(xiàn)出濫觴之勢。” 懷舊情緒的流行，在某種程度
上，表現(xiàn)的是文學書寫對世俗日常生活的一種回避。如戴錦華所說，“作為當下中國之時尚的懷舊，與其說是在書寫記憶，追溯昨日，不如說是再度以記憶的構(gòu)造與填充來撫慰今天”。a懷舊，正是要以逝去的光輝——哪怕是想象中的——來彌補世俗日常生活的蒼白黯淡（也許是主觀上的）。不同于當代上海書寫常有的拂之不去的懷舊情結(jié)，《美麗的日子》直面當下世俗日常生活，以簡單甚至略帶粗糙的筆觸去表現(xiàn)下層市民日常生活的方方面面。對于小說中人物活動的場所，弄堂與閣樓，滕肖瀾沒有進行任何描寫。在當代上海書寫中，外灘外白渡橋、探戈薩克斯風和淑女老克臘，早就成為昔日上海的象征符號，即便是弄堂、閣樓也已演化為今日上海在現(xiàn)代化途中的懷舊對象。但是對于滕肖瀾來說，弄堂和閣樓，僅僅只是弄堂與閣樓，僅僅只是人物生存和活動的狹小空間罷了。滕肖瀾拒絕了關于弄堂和閣樓的描述，斬斷了當代上海書寫常常難以避免的傷感和哀憐的調(diào)子，自覺拉開與宏大敘事的距離，使得《美麗的日子》在直面當下世俗日常生活的同時，有著一種堅硬的品質(zhì)。

文學的多樣化生長:五年(2010-2014)中篇小說印象 作者簡介

詹艾斌，江西都昌人，男，中國社會科學院研究生院畢業(yè)，文學博士，江西師范大學文學院教授、院長，博士生導師，博士后合作導師，主要從事文學理論與文學批評、美育與語文教育研究。
陳海艷，江西萍鄉(xiāng)人，女，中國社會科學院研究生院畢業(yè)，文學碩士，江西師范大學文學院講師，在讀博士生，主要從事中國現(xiàn)當代文學研究。

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