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漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起

漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起

出版社：機(jī)械工業(yè)出版社出版時間：2018-03-01
開本： 16開 頁數(shù)： 299
本類榜單：管理銷量榜
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漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起 版權(quán)信息

漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起 本書特色

漫威公司從一開始在漫畫出版領(lǐng)域奮力追趕DC公司，發(fā)展到成為21世紀(jì)非常成功的跨媒體企業(yè)之一，它是如何做到這一點(diǎn)的，又是如何讓創(chuàng)作者和消費(fèi)者感到信賴的呢？本書分析了漫威發(fā)展過程中的一些引人入勝且復(fù)雜的經(jīng)歷，試圖從中尋求一些啟發(fā)。

“漫威宇宙”的構(gòu)造非常復(fù)雜! 它是把許多不斷變化的經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、技術(shù)和藝術(shù)力量糅合而成的產(chǎn)物。雖然斯坦李在1974年發(fā)行的《漫威漫畫起源》中描述了漫威漫畫的起源，但筆者認(rèn)為用“大爆炸”來形容漫威漫畫的起源似乎更加貼切。

在藝術(shù)創(chuàng)意、超級英雄題材和較為成熟的讀者群之間的碰撞中，20世紀(jì)60年代的《漫威漫畫》雜志變革催生出一個故事宇宙和一個媒體帝國。這個帝國后來的蓬勃發(fā)展是完全無法預(yù)料的。事實上，這本書可以作為“漫威宇宙”研究的起點(diǎn)，為日后更為深入的學(xué)術(shù)研究奠定了基礎(chǔ)。關(guān)于漫威的探討才剛剛開始。

漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起 內(nèi)容簡介

漫威公司從一開始在漫畫出版領(lǐng)域奮力追趕DC公司，發(fā)展到成為21世紀(jì)很好成功的跨媒體企業(yè)之一，它是如何做到這一點(diǎn)的，又是如何讓創(chuàng)作者和消費(fèi)者感到信賴的呢？本書分析了漫威發(fā)展過程中的一些引人入勝且復(fù)雜的經(jīng)歷，試圖從中尋求一些啟發(fā)！奥钪妗钡臉(gòu)造很好復(fù)雜! 它是把許多不斷變化的經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、技術(shù)和藝術(shù)力量糅合而成的產(chǎn)物。雖然斯坦•李在1974年發(fā)行的《漫威漫畫起源》中描述了漫威漫畫的起源，但筆者認(rèn)為用“大爆炸”來形容漫威漫畫的起源似乎更加貼切。在藝術(shù)創(chuàng)意、不錯英雄題材和較為成熟的讀者群之間的碰撞中，20世紀(jì)60年代的《漫威漫畫》雜志變革催生出一個故事宇宙和一個媒體帝國。這個帝國后來的蓬勃發(fā)展是接近無法預(yù)料的。事實上，這本書可以作為“漫威宇宙”研究的起點(diǎn)，為日后更為深入的學(xué)術(shù)研究奠定了基礎(chǔ)。關(guān)于漫威的探討才剛剛開始。

漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起 目錄

致謝

緒 論 精益求精或百川朝海 /

漫威之“創(chuàng)世紀(jì)” /
漫威之品牌打造 /
專家匯集！ /

第1章 再造“正義”體系

漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟》和全明星團(tuán)隊漫畫雜志的轉(zhuǎn)變 /
產(chǎn)業(yè)背景與歷史 /
故事敘述與人物塑造 /
結(jié)論 /

第2章 勇者無畏 戴維·麥克和夜魔俠，超級英雄漫畫中的“差異界限” /

漫畫如詩 /
差異的界限 /
奎薩達(dá)和麥克 /
夜魔俠和漫威風(fēng)格 /
米勒和詹森：一種強(qiáng)化的風(fēng)格 /
顯克維奇：一種更具繪畫性的技法 /
感知的詩意 /
結(jié)論：從藝術(shù)書到漫畫小說 /

第3章 “她的反擊！” 漫威漫畫的女性主義史 /

創(chuàng)造屬于我們的漫威 /

第4章 “分享你的宇宙” 漫威出版的世代、性別和未來 /

X世代 /
倡議 /
結(jié)論 /

第5章 突破品牌 從“新漫威”到“漫威重啟”！媒體融合時代的漫威漫畫 /

我們說的是哪個“漫威”？ /
漫威的導(dǎo)演主創(chuàng)論 /
漫威的美學(xué) /

第6章 漫威和動態(tài)漫畫的形式 /

第7章 “漫威電影宇宙”中的跨媒體敘事與融合時代流行系列電影的邏輯性 /

媒體融合和跨媒體敘事 /
漫威電影宇宙中的多線性和跨媒體系列作品 /
非線性系列作品：漫威電影世界的翻拍 /
系列作品與可及性：漫威電影宇宙與融合時代的技術(shù)基礎(chǔ) /
結(jié)論 /

第8章 漫威短片和跨媒體敘事 /

跨媒體敘事的八大原則 /
漫威短片 /
作為跨媒體故事的漫威短片 /
結(jié)論 /

第9章 吐絲結(jié)網(wǎng) 聯(lián)結(jié)蜘蛛俠系列電影之作者、類型和粉絲 /

尋找副文本 /
原作者意圖：“憑什么自命不凡？” /
電影類型和改編:“尊重偶像” /
結(jié)論：漫威宇宙在媒體之間的連續(xù)性 /

第10章 扮演彼得·帕克 出演蜘蛛俠與超級英雄電影 /

名人蜘蛛俠：明星超級英雄 /
造劇：大場面的超級英雄表演 /
“有史以來……*佳……蜘蛛俠！”：超級英雄的表演與影迷 /

第11章 尋找斯坦 斯坦·李客串漫威系列電影的趣味色彩和作用 /

第12章 薛定諤的斗篷 漫威多元宇宙的量子序列 /

多元宇宙的歷史概要 /
漫威多元宇宙：量子序列 /
漫威／DC /
結(jié)論：水晶宮殿 /

作者簡介 /
展開全部

漫威傳奇:漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起 作者簡介

馬特·約基（Matt Yockey）
美國俄亥俄州托萊多大學(xué)戲劇與電影學(xué)院副教授。他有關(guān)超級英雄的論文發(fā)表于多種期刊及合集中。他還出版了專題著作《蝙蝠俠》（Batmen）。

菲利克斯·布林克爾（Felix Brinker）馬特·約基（Matt Yockey）
美國俄亥俄州托萊多大學(xué)戲劇與電影學(xué)院副教授。他有關(guān)超級英雄的論文發(fā)表于多種期刊及合集中。他還出版了專題著作《蝙蝠俠》（Batmen）。

菲利克斯·布林克爾（Felix Brinker）
柏林自由大學(xué)約翰·肯尼迪研究所北美研究研究生院的博士生。他在漢諾威萊布尼茲大學(xué)獲得了美國研究及政治科學(xué)的學(xué)士學(xué)位及美國研究的碩士學(xué)位，他在2012年的畢業(yè)論文題目為“當(dāng)代美國系列電視的共謀美學(xué)”（The Aesthetics of Conspiracy in Contemporary American Serial Television）。他的研究重點(diǎn)一般為電影電視、流行連續(xù)劇、批判理論及美國流行文化政治。他的近期出版作品包括：尚恩·丹森（Shane Denson）和朱麗亞·萊達(dá)（Julia Leyda）編輯的《后電影：21世紀(jì)電影的理論化》（Post-Cinema: Theorizing 21st Century Film）中的一個章節(jié)“當(dāng)代（超級英雄）暢銷系列的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)”［On the Political Economy of the Contemporary (Superhero) Blockbuster Series］，以及波吉特·道斯（Birgit Dawes）、亞歷桑德拉·甘瑟（Alexandra Ganser）和尼科爾·波朋哈根（Nicole Poppenhagen）編輯的《失范的電視：21世紀(jì)美國電視系列中的政治與犯罪》（Transgressive Television: Politics and Crime in 21st Century American TV Series）中的章節(jié)“NBC的‘漢尼拔’及觀眾參與的政治”。


詹姆斯·N.吉爾摩（James N. Gilmore）
印第安納大學(xué)傳媒與文化學(xué)院的博士生。他出版的作品包括與馬修·斯托克（Matthias Stork）合作編輯的文集《超級英雄協(xié)同作用：漫畫雜志角色電子化》（Superhero Synergies: Comic Book Characters Go Digital）。


邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves）
美國中央密蘇里大學(xué)傳媒學(xué)助理教授。他于2011年在堪薩斯大學(xué)獲得電影及傳媒學(xué)博士學(xué)位。他的研究重點(diǎn)為傳媒行業(yè)對跨媒體故事敘事的使用、參與性策略及吸引觀眾的新媒體技術(shù)。


德魯·杰弗里斯（Dru Jeffries）
多倫多大學(xué)電影研究院的博士后。他于2014年從康考迪亞大學(xué)獲得電影及移動影像研究學(xué)的博士學(xué)位。他關(guān)于漫畫書電影的論文曾發(fā)表于《色情文學(xué)研究》（Porn Studies）、《電影愛好者》（Cinephile）、《電影及視頻的季度評論》（Quarterly Review of Film and Video）和《世界構(gòu)建：跨媒體、粉絲和產(chǎn)業(yè)》（World Building: Transmedia, Fans, Industries）。他還著有《漫畫書電影類型：每秒24格電影》（Comic Book Film Style: Cinema at 24 Panels per Second）。


亨利·詹金斯（Henry Jenkins）
南加利福尼亞大學(xué)傳媒、記者及電影藝術(shù)的特聘榮譽(yù)教授。他的著作包括《文本盜用者：電視粉絲與參與文化》（Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture）、《粉絲、博主和游戲玩家：電子時代的媒體消費(fèi)者》（Fans, Bloggers and Gamers: Media Consumers in a Digital Age）、《趨同文化：舊媒體與新媒體的碰撞》（Convergence Culture: Where Old and New Media Collide）及《借助任何必要的媒體：新一代年輕人的行動主義》（By Any Media Necessary: The New Youth Activism）。


德里克·約翰遜（Derek Johnson）
麥迪遜威斯康星大學(xué)傳媒與文化研究的副教授。他撰寫了《媒體許可：文化行業(yè)的創(chuàng)意性許可及協(xié)作》（Media Franchising: Creative License and Collaboration in the Culture Industries），并合作編輯了《媒體作者指南》（A Companion to Media Authorship）與《讓媒體發(fā)揮作用：娛樂行業(yè)管理的文化》（Making Media Work: Cultures of Management in the Entertainment Industries）。


馬克·米內(nèi)特（Mark Minett）
南卡羅來納大學(xué)英語與文學(xué)學(xué)院及電影和媒體項目的助理教授。他的論文曾發(fā)表于《電影和電視研究的新評論、電影歷史及羅伯特·奧特曼指南》（The New Review of Film and Television Studies, Film History, and A Companion to Robert Altman）。


德隆·歐維佩克（Deron Overpeck）
東密歇根大學(xué)傳媒與戲劇藝術(shù)學(xué)院的助理教授。他的研究成果發(fā)表于《電影季刊》（Film Quarterly）、《電影歷史：國際期刊》（Film History: An International Journal）、《電影、廣播和電視歷史期刊》（Historical Journal of Film, Radio and Television）、《恐怖電影研究》（Horror Studies）、《電影、視頻和移動影像季度評論》（Quarterly Review of Film and Video），以及斯蒂芬·普林斯（Stephen Prince）編輯的《1980年代的美國電影》（American Cinema of the 1980s）和《探索新電影歷史：方法及案例研究》（Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies）的合刊中。


安娜·F.帕德（Anna F. Peppard）
加拿大多倫多約克大學(xué)英國專業(yè)的博士候選人，她的研究重點(diǎn)為展現(xiàn)美國文學(xué)及大眾媒體中的性別、種族及性征，包括電影、電視、類型小說和漫畫雜志。她的論文曾發(fā)表于《美國研究之加拿大評論》（Canadian Review of American Studies）、《 國際漫畫藝術(shù)雜志》（International Journal of Co

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