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特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說)

特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說)

出版社：明天出版社出版時間：2018-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 120
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：少兒銷量榜
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特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 版權(quán)信息

特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 本書特色

本叢書是引進(jìn)自英國的一套家喻戶曉的奇幻文學(xué)作品。特拉芙斯筆下的瑪麗阿姨是世界文學(xué)史上占有重要地位的、為數(shù)不多的人物形象。瑪麗阿姨是個神通廣大、心地善良的保姆，她不停地為孩子們創(chuàng)造了他們只有在夢中才能見到的奇跡。? 《瑪麗阿姨和隔壁房子》生活在班克斯家隔壁——櫻桃樹胡同18號的小孩渴望回到南海。 所以瑪麗•波平斯帶著他和班克斯家的孩子們一起開始了一場壯觀之旅！

特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 內(nèi)容簡介

“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童話大師，英國國寶級兒童文學(xué)作家特拉芙斯的經(jīng)典之作，通過保姆瑪麗阿姨照顧幾個班克斯家的孩子的故事，向人們展現(xiàn)了一個色彩斑斕的童話世界，用溫暖而有趣的文字滋養(yǎng)了孩子們的心靈，用燦爛的無窮想象照亮孩子們的童年。

特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 目錄

隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨目錄**章 東風(fēng) 第二章 安休假 第三章 笑氣 第四章 拉克小姐的安德魯 第五章 跳舞的牛 第六章倒 霉的星期二 第七章烏太太 第八章 科里太太 第九章 約翰和巴巴拉的故事 第十章 月亮圓了 第十一章 買東西過圣誕節(jié) 第十二章 西風(fēng)
瑪麗阿姨回來了目錄**章 風(fēng)箏 第二章 安德魯小姐的云雀 第三章 倒霉的星期三 第四章 顛倒先生 第五章 新生的一個 第六章 羅伯遜·艾的故事 第七章 夜游 第八章 氣球多又多 第九章 內(nèi)莉·魯比娜 第十章 旋轉(zhuǎn)木馬
瑪麗阿姨打開虛幻的門作者的話 談?wù)?1月5日蓋伊·？怂谷 **章 11月5日 第二章 特威格利先生的七個希望 第三章 看國王的貓 第四章 大理石男孩 第五章 薄荷糖馬 第六章 高潮 第七章 但愿永遠(yuǎn)這樣快活 第八章 另外一扇門
瑪麗阿姨的神怪故事作者的話 **章 每一只鵝都是天鵝 第二章 忠實(shí)的朋友 第三章 幸運(yùn)的星期四 第四章 故事里的孩子 第五章 公園里的公園 第六章 萬圣節(jié)前夕
瑪麗阿姨在櫻桃樹胡同
瑪麗阿姨和隔壁房子
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特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 相關(guān)資料

說到瑪麗阿姨，她管的孩子永遠(yuǎn)也不知道他們會在哪里突然就進(jìn)入奇幻世界。而對于這一點(diǎn)，讀者也一無所知，而這正是好的奇幻兒童文學(xué)特有的標(biāo)志。——《紐約時報(bào)》
像所有的兒童文學(xué)經(jīng)典。書中的瑪麗阿姨很嚴(yán)厲，她的離開也讓人傷感，同時，書中寫滿了魔法與歡樂。——《觀察家報(bào)》

魅力四射，閃耀著魔法的光輝。——沃爾特·德·拉·梅爾



隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨 ——走進(jìn)孩童日常生活的精靈 彭懿
瑪麗•波平斯阿姨可能是天底下每一個孩子都夢想擁有的一位保姆了。這個長得像“荷蘭木偶”、出門總是戴著白手套、胳肢窩里夾著鸚鵡頭傘柄的傘、不停吸鼻子的年齡不詳?shù)呐樱降资菓{什么俘獲了孩子們的心呢？　　她古怪，愛發(fā)脾氣，自大而又高傲；她相貌平平，卻極度自戀；對孩子們，她不茍言笑，連一點(diǎn)點(diǎn)耐心都沒有？稍谒徽堊詠淼哪翘欤喓瓦~克爾一女一男兩個孩子就發(fā)現(xiàn)事情有些蹊蹺了——一個女人的身影被風(fēng)吹到了門口，她著地時，整座房子都搖動了。接下來的事情更加匪夷所思，她兩只手拿著手提袋，坐樓梯扶手滑上樓。更讓孩子吃驚的是，她從空空的、被稱為毯子的手提袋里，像變魔術(shù)似的，拿出來一塊肥皂、一把牙刷、一張折疊床……家里突然出現(xiàn)了這樣一個魔法人物一般的保姆，孩子們又怎能不激動、不被她迷住呢？　　作者帕•林•特拉芙斯是怎樣創(chuàng)造出瑪麗•波平斯這個兒童文學(xué)中獨(dú)一無二的形象來的呢？說獨(dú)一無二，是因?yàn)樵谶^去的童書中，魔法人物雖不勝枚舉， 但沒有出現(xiàn)過這樣一個走進(jìn)現(xiàn)代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾說過這樣一句話：“如果你要尋找自傳的事實(shí)，瑪麗•波平斯就是我自己生活的故事。”瑪麗•波平斯有原型，作者童年時就有這樣一位保姆，外出時總是帶著一把鸚鵡頭的傘，一回到家里，就會把一天的所見所聞講給孩子們聽，可一旦說到重要的地方，便會以接下來的話不適合孩子聽為由，突然把話頭中斷。　　對于小讀者來說，波平斯阿姨*的吸引力還不是魔法，而是她的神秘。　　她是會魔法——可這樣的人物并不稀奇，童書里多的是。稀奇的是，她身上有太多的謎團(tuán)。比如，瑪麗阿姨從哪里來，又回到哪里去了？在《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》里只是說她乘東風(fēng)而來，乘西風(fēng)歸去；而在系列的第二部《瑪麗阿姨回來了》里，她拉著一根風(fēng)箏線從天而降，*后坐著旋轉(zhuǎn)木馬回到了天上，變成了一顆新的星星……第二個疑問是她是誰？智者、動物之王眼鏡蛇給出了一個非常抽象的答案，它說她就是孩子們，就是它自己。到了系列的第三部《瑪麗阿姨打開虛幻的門》里，她又被說成“是變成真實(shí)的童話”，是不是越說越解釋不清了？　　作者根本就不想解釋。換句話說，作者故意把瑪麗•波平斯寫成一個迷霧重重的人物。小峰和子在《大人英國兒童文學(xué)讀本》中說特拉芙斯這樣寫，是因?yàn)?ldquo;特拉芙斯從自己的童年經(jīng)驗(yàn)中知道，越是不解釋，反而越是能在神話帶來的驚奇中培養(yǎng)想象力”！　∪绻欢ㄒ穯柆旣•波平斯到底是誰，馬杰麗•費(fèi)希爾說得再好不過：“她就是一個精靈”，一個走進(jìn)現(xiàn)代孩童日常生活的精靈。內(nèi)斯比特是這類“日常魔法”式幻想小說的鼻祖，她的《五個孩子和一個怪物》里也有一個精靈，不過，它與瑪麗•波平斯相比顯得太小兒科了，旣•波平斯的魔法世界則要大多了， 大到壯闊的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要連接》為題發(fā)表講演，她說只要連接“已經(jīng)與未知”“過去和現(xiàn)在”，就能把瑪麗•波平斯呼喚出來！　『⒆觽兿矚g瑪麗阿姨，是因?yàn)樗淖兞怂麄兊纳，把他們引入了幻想的世界，帶領(lǐng)他們?nèi)ッ半U(xiǎn)。希拉•伊格在《故事之力：從中世紀(jì)到現(xiàn) 代的幻想小說》中說：瑪麗•波平斯雖然聲稱“各人有各人的童話世界”，但她的任務(wù)就是推開那扇“虛幻的門”，把只擁有平凡想象力的普通孩子送進(jìn)門去。而且這種冒險(xiǎn)是有限制的，就是*不允許自己擅自去冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)一結(jié)束，就要立刻回到井然有序的日常生活，旣惏⒁滔盗*的敘事特征就是幻想世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界被徹底地模糊掉了，所以《紐約時報(bào)》的書評才會說：“當(dāng)瑪麗•波平斯出現(xiàn)在附近的時候，她身上的那股魔力，總是讓讀者分辨不出真實(shí)的世界在哪里漸漸地變成了幻想的世界。”　　對于瑪麗阿姨系列，批評家們也有不少爭議。反對的一派認(rèn)為故事不連貫，運(yùn)用魔法也有點(diǎn)隨心所欲。支持的一派則認(rèn)為瑪麗•波平斯成功的秘密，或許就在于這種魔法的隨意性。而且從表面上看，一個個故事是獨(dú)立的，但其實(shí)每一章都有各自的特征。德博拉•科根•撒克與瓊•韋布更是在《兒童文學(xué)導(dǎo)論：從浪漫主義到后現(xiàn)代主義》中指出：特拉芙斯的作品是一次現(xiàn)代主義的寫作，盡管排斥直線敘述，這似乎缺乏連結(jié)，但文本并不是一連串的特別事件。文本有一個模式，使讀者能在瑪麗• 波平斯的神秘世界里得到領(lǐng)悟！　∵@個系列，特拉芙斯一共寫了8本，有一個16歲的年輕人評論 這些書“只能是由一個瘋子寫的”，特拉芙斯把它當(dāng)作贊美，她說一個作家就是需要發(fā)狂，因?yàn)檫@就是她創(chuàng)作瑪麗•波平斯時的狀態(tài)：“不是我創(chuàng)作了瑪麗•波平 斯，而是瑪麗•波平斯創(chuàng)作了我。”

特拉芙斯作品典藏:瑪麗阿姨和隔壁房子(兒童小說) 作者簡介

帕·林·特拉芙斯（1899—1996），出生于澳大利亞，童年時代就對愛爾蘭神話及傳說感興趣，熱愛讀童話。她當(dāng)過演員，還寫詩投稿，人生的志向漸漸地從演員轉(zhuǎn)向了作家。二十五歲時開始給文藝雜志寫稿，對愛爾蘭文學(xué)及古代凱爾特神話產(chǎn)生了新的認(rèn)識。1934年，出版了瑪麗阿姨系列的第一本《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》，好評如潮。1964 年，她的《隨風(fēng)而來的瑪麗阿姨》被美國迪士尼公司改編成歌舞片《歡樂滿人間》。真人與動畫的巧妙搭配，再加上穿插其間的十幾首悅耳動聽的歌曲，使這部電影獲得了五項(xiàng)奧斯卡大獎。其后特拉芙斯再接再厲，創(chuàng)作了多部瑪麗阿姨作品，第一本都受到廣大讀者的喜愛。她的作品被翻譯為多種文字在世界各地出版，成為兒童文學(xué)的經(jīng)典之作。

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