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西方音樂史十講

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2020-03-01
開本： 16開 頁數(shù)： 368
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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西方音樂史十講 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559634863
  • 條形碼：9787559634863 ; 978-7-5596-3486-3
  • 裝幀：平裝-膠訂
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

西方音樂史十講 本書特色

本書以大綱式的手法對(duì)西方音樂發(fā)展進(jìn)行了清晰描述，既保持了音樂史著作的學(xué)術(shù)性特點(diǎn)，又突出了實(shí)用性。迄今出至第9版，讀者甚眾。 全書共十章，按年代順序?qū)糯、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義、浪漫主義和二十世紀(jì)的西方音樂進(jìn)行了介紹。文中對(duì)不同社會(huì)文化背景下音樂所具有的不同功能，展現(xiàn)出的不同風(fēng)格特征作了細(xì)致分析。此后，簡要地列舉了各個(gè)時(shí)期重要作曲家的生平、創(chuàng)作風(fēng)格和代表作品，有力地說明了音樂家對(duì)音樂發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。 本版增加了與音樂和作曲家相關(guān)歷史事件的年代表，有助于讀者更快了解各個(gè)時(shí)期音樂的發(fā)展?fàn)顩r。對(duì)討論流行音樂的章節(jié)也進(jìn)行了擴(kuò)充和更新，以帶給讀者更多現(xiàn)代音樂學(xué)家*的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

西方音樂史十講 內(nèi)容簡介

脈絡(luò)清晰 本書概括出從古希臘到20世紀(jì)近3000年的西方音樂發(fā)展脈絡(luò)。每章按固定體例，分別論及時(shí)代和文化背景、音樂的功能和風(fēng)格特征、表演實(shí)踐、體裁類型以及重要的作曲家、史學(xué)家、著述家，讓讀者在較短的篇幅中鳥瞰音樂文化。實(shí)例豐富 書中收錄《西方音樂發(fā)展史：精選集》、《歐洲音樂遺產(chǎn)：800—1750》及《諾頓西方音樂選集》等多部經(jīng)典譜例集中的樂譜，并附大量作曲家手稿及反映各時(shí)期音樂文化生活的歷史圖片，使讀者能夠全方位深層次了解作為文化的音樂行為。查閱方便 每章提供與音樂相關(guān)的歷史事件年表，固定的小節(jié)標(biāo)題鮮明提示每章內(nèi)容，書末還附有樂器介紹及延伸閱讀書單，給讀者更滿意的閱讀體驗(yàn)和更方便的查詢指導(dǎo)。

西方音樂史十講 目錄

閱讀 326 重要詞匯 339 出版后記 344 目 錄 序言 通過音樂的歷史走進(jìn)音樂 楊燕迪 1 前言 3 導(dǎo)論 4 插圖目錄 14 譜例目錄 16 **章 中世紀(jì)之前的古代音樂 1 1.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 2 1.2 音樂的功能 5 1.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 5 形式組織 5 旋律 5 節(jié)奏 6 和聲 7 織體 7 樂器法與音色 7 表演實(shí)踐 7 1.4 聲樂音樂 8 1.5 器樂音樂 8 1.6 作曲家 8 1.7 史學(xué)家、理論家和手稿來源 9 第二章 中世紀(jì)早期（300—1100） 11 2.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 12 2.2 音樂的功能 13 2.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 14 形式組織 14 旋律 14 節(jié)奏 15 和聲 16 織體 17 樂器法和音色 17 2.4 聲樂音樂 18 圣詠 18 奧爾加農(nóng) 19 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手法 19 2.5 器樂音樂 21 2.6 作曲家 21 2.7 史學(xué)家、理論家和手稿來源 22 第三章 中世紀(jì)晚期：古藝術(shù)——新藝術(shù)（1100—1400） 25 3.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 26 3.2 音樂的功能 28 3.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 28 形式組織 29 旋律 29 節(jié)奏 30 和聲 35 織體 35 樂器法和音色 36 3.4 聲樂音樂 36 單樂章形式與結(jié)構(gòu)手段 36 復(fù)合形式 40 復(fù)調(diào)彌撒 40 宗教劇 40 3.5 器樂音樂 40 3.6 作曲家 40 3.7 史學(xué)家、理論家和手稿來源 42 第四章 文藝復(fù)興時(shí)期（1400—1600） 45 4.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 47 4.2 音樂的功能 48 4.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 49 形式組織 49 旋律 54 節(jié)奏 54 和聲 56 織體 56 樂器法和音色 57 表演實(shí)踐 58 4.4 聲樂音樂 59 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 59 經(jīng)文歌 59 贊美詩 60 眾贊歌 60 詩篇歌 60 贊美歌 60 弗羅托拉 60 牧歌 61 尚松 61 復(fù)調(diào)利德 62 集腋曲 62 埃爾曲 62 多種世俗形式 62 復(fù)合形式 62 彌撒 62 4.5 器樂音樂 63 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 63 利切卡爾 63 坎佐納 64 圣名曲 64 托卡塔 64 幻想曲 64 前奏曲 65 變奏曲 65 舞曲形式 65 復(fù)合形式 66 4.6 作曲家 66 4.7 史學(xué)家、理論家和手稿來源 73 第五章 巴洛克時(shí)期（1600—1750） 77 5.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 79 5.2 音樂的功能 81 5.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 82 形式組織 83 旋律 83 節(jié)奏 85 和聲 86 織體 87 樂器法和音色 89 表演實(shí)踐 90 5.4 聲樂音樂 92 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 92 宣敘調(diào) 92 詠嘆調(diào) 92 詠敘調(diào) 92 合唱 93 經(jīng)文歌 93 教會(huì)協(xié)奏曲 93 贊美歌 93 獨(dú)唱歌曲 93 復(fù)合形式 94 歌劇 94 清唱?jiǎng)?97 受難曲 97 康塔塔 97 彌撒 98 5.5 器樂音樂 98 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 98 托卡塔 98 前奏曲 99 利切卡爾 99 賦格 99 幻想曲 99 管弦樂序曲 100 主題與變奏 100 利都奈羅形式 100 帕薩卡利亞與恰空 101 眾贊歌前奏曲 101 復(fù)合形式 101 組曲 101 管弦樂組曲 102 教堂奏鳴曲 102 室內(nèi)奏鳴曲 104 鍵盤奏鳴曲 105 獨(dú)奏協(xié)奏曲和大協(xié)奏曲 105 5.6 作曲家 105 5.7 史學(xué)家和理論家 121 第六章 古典主義時(shí)期（1750—1820） 125 6.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 126 6.2 音樂的功能 128 6.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 128 形式組織 128 旋律 129 節(jié)奏 129 和聲 130 織體 131 樂器法和音色 132 表演實(shí)踐 132 6.4 聲樂音樂 133 單樂章形式和作曲手段 133 宣敘調(diào) 133 詠嘆調(diào) 133 合唱和重唱 133 聲樂復(fù)調(diào)作品 134 利德 134 復(fù)合形式 134 歌劇 134 清唱?jiǎng)?135 彌撒 136 6.5 器樂音樂 136 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 136 快板奏鳴曲式 136 回旋曲 137 變奏曲式 138 三部歌曲形式 138 小步舞曲和三聲中部以及其他舞曲形式 138 序曲 138 復(fù)調(diào)器樂音樂 138 復(fù)合形式 139 奏鳴曲 139 交響曲 139 協(xié)奏曲 139 室內(nèi)樂 140 小夜曲、嬉游曲、遣興曲和夜曲 140 6.6 作曲家 140 6.7 史學(xué)家和理論家 147 第七章 浪漫主義時(shí)期（1820—1900） 149 7.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 151 7.2 音樂的功能 152 7.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 153 形式組織 155 旋律 155 節(jié)奏 156 和聲 156 織體 157 樂器法和音色 157 表演實(shí)踐 158 7.4 聲樂音樂 160 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 160 藝術(shù)歌曲 160 合唱音樂 161 復(fù)合形式 162 歌劇 162 大型宗教合唱作品 164 7.5 器樂音樂 164 單樂章形式和結(jié)構(gòu)手段 164 奏鳴曲式 164 二部曲式和三部曲式 165 變奏曲 165 舞曲樂章 165 狂想曲 166 練習(xí)曲 166 音樂會(huì)序曲 166 標(biāo)題性交響曲和交響詩 166 復(fù)合形式 167 奏鳴曲和交響曲 167 協(xié)奏曲 167 室內(nèi)樂 167 芭蕾 168 交響組曲和戲劇配樂 168 7.6 作曲家 168 7.7 史學(xué)家與理論家 190 第八章 20世紀(jì)早期（1900—1945） 195 8.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 197 8.2 音樂的功能 198 8.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 200 形式組織 200 旋律 202 節(jié)奏 203 和聲 203 織體 204 樂器法與音色 204 表演實(shí)踐 205 8.4 聲樂音樂 206 單樂章形式 206 藝術(shù)歌曲 206 合唱作品 206 復(fù)合形式 207 歌劇和音樂劇 207 清唱?jiǎng)?帶有樂隊(duì)的合唱作品 208 儀式音樂 208 8.5 器樂音樂 208 單樂章形式 208 序曲和交響詩 208 變奏曲 208 小型音樂形式： 舞曲、詩性小曲 209 復(fù)合形式 209 奏鳴曲、室內(nèi)樂和交響曲 209 協(xié)奏曲 210 組曲 210 現(xiàn)代芭蕾 210 電影和戲劇配樂 211 8.6 作曲家 211 8.7 史學(xué)家和理論家 230 第九章 第二次世界大戰(zhàn)以來的音樂 233 9.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 235 9.2 音樂的功能 237 9.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 238 形式組織 239 旋律 240 節(jié)奏 240 和聲 240 織體 241 樂器法與音色 241 表演實(shí)踐 241 9.4 聲樂音樂 244 單樂章形式 244 藝術(shù)歌曲 244 合唱作品 245 復(fù)合形式 245 歌劇和音樂劇 245 9.5 器樂音樂 246 傳統(tǒng)體裁 246 使用傳統(tǒng)樂器的非傳統(tǒng)音樂作品 246 電子音樂 247 9.6 作曲家 247 9.7 史學(xué)家和理論家 263 第十章 20世紀(jì)的爵士樂和流行音樂 267 10.1 社會(huì)文化對(duì)音樂的影響 269 10.2 音樂的功能 270 10.3 風(fēng)格與表演實(shí)踐 271 布魯斯 272 雷格泰姆 273 新奧爾良爵士樂 273 迪克西蘭爵士樂 274 搖擺樂 274 博普（比博普）爵士樂 275 冷爵士樂 276 自由爵士樂 276 搖滾樂 276 鄉(xiāng)村音樂 277 藍(lán)草音樂 277 音樂劇 278 10.4 音樂作品 279 10.5 作曲家、改編者和表演者 282 樂器 286 音樂曲例 292 延伸閱讀 326 重要詞匯 339 出版后記 344
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西方音樂史十講 作者簡介

米羅·沃爾德（Milo Wold），1936—1974年執(zhí)教于林菲爾德學(xué)院，并擔(dān)任音樂學(xué)的榮譽(yù)教授。其后人為紀(jì)念他和他的夫人對(duì)學(xué)校教育的貢獻(xiàn)，于2008年在林菲爾德學(xué)院設(shè)立了“米洛和布蘭奇·沃爾德紀(jì)念獎(jiǎng)學(xué)金”（Milo and Blanche Wold Memorial Scholarship）。主要作品有《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（與加里·馬丁、詹姆斯·米勒、埃德蒙·塞克勒等合著）等。
加里·馬。℅ary Martin），俄勒岡大學(xué)音樂學(xué)名譽(yù)教授，研究方向?yàn)橐魳方逃c音樂史。1966年開始執(zhí)教于音樂教育學(xué)院，主要開設(shè)音樂教育、音樂課程發(fā)展史等課程。曾任德國國際音樂教育中心主任。主要作品有《音樂基本概念》、《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）等。
詹姆斯·米勒（James Miller），俄勒岡大學(xué)聲樂和合唱音樂專業(yè)的名譽(yù)教授，曾任歐洲音樂教育中心德國與英國區(qū)的主任。1988年，他在英國巴思開設(shè)了名為“英國音樂社會(huì)史”的課程。在俄勒岡州，他多次擔(dān)任國家聲樂獨(dú)奏與合奏比賽的評(píng)委。主要作品有《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）。
埃德蒙·塞克勒（Edmund Cykler），俄勒岡大學(xué)音樂學(xué)院教授，主要作品有《用于多種樂器演唱和表演的121首卡農(nóng)》、《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）、《比較音樂教育》（論文）等。米羅·沃爾德（Milo Wold），1936—1974年執(zhí)教于林菲爾德學(xué)院，并擔(dān)任音樂學(xué)的榮譽(yù)教授。其后人為紀(jì)念他和他的夫人對(duì)學(xué)校教育的貢獻(xiàn)，于2008年在林菲爾德學(xué)院設(shè)立了“米洛和布蘭奇·沃爾德紀(jì)念獎(jiǎng)學(xué)金”（Milo and Blanche Wold Memorial Scholarship）。主要作品有《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（與加里·馬丁、詹姆斯·米勒、埃德蒙·塞克勒等合著）等。 加里·馬。℅ary Martin），俄勒岡大學(xué)音樂學(xué)名譽(yù)教授，研究方向?yàn)橐魳方逃c音樂史。1966年開始執(zhí)教于音樂教育學(xué)院，主要開設(shè)音樂教育、音樂課程發(fā)展史等課程。曾任德國國際音樂教育中心主任。主要作品有《音樂基本概念》、《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）等。 詹姆斯·米勒（James Miller），俄勒岡大學(xué)聲樂和合唱音樂專業(yè)的名譽(yù)教授，曾任歐洲音樂教育中心德國與英國區(qū)的主任。1988年，他在英國巴思開設(shè)了名為“英國音樂社會(huì)史”的課程。在俄勒岡州，他多次擔(dān)任國家聲樂獨(dú)奏與合奏比賽的評(píng)委。主要作品有《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）。 埃德蒙·塞克勒（Edmund Cykler），俄勒岡大學(xué)音樂學(xué)院教授，主要作品有《用于多種樂器演唱和表演的121首卡農(nóng)》、《西方世界中的音樂與藝術(shù)》（合著）、《比較音樂教育》（論文）等。 譯者簡介 劉丹霓，上海音樂學(xué)院博士畢業(yè)生，現(xiàn)為天津音樂學(xué)院音樂學(xué)系教師。

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