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館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事

館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事

作者：張志龍
出版社：中國(guó)法制出版社出版時(shí)間：2020-04-01
開(kāi)本： 其他 頁(yè)數(shù)： 188
本類榜單：傳記銷量榜
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館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 版權(quán)信息

  • ISBN：9787521608403
  • 條形碼：9787521608403 ; 978-7-5216-0840-3
  • 裝幀：105g銅版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 本書(shū)特色

58幅世界頂*博物館館藏作品 再現(xiàn)藝術(shù)與人性的璀璨光輝 穿越400多年的時(shí)空隧道 領(lǐng)略世代相傳的文明意蘊(yùn) 從德加、莫奈到塞尚，在時(shí)代的變遷中感悟藝術(shù)的魅力

館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介

大藝術(shù)家的人生與其作品一樣值得讀者反復(fù)品讀與體味。在本卷中，作者向讀者娓娓道來(lái)德加、莫奈、塞尚等藝術(shù)家們的故事，并對(duì)他們的作品進(jìn)行了專業(yè)而個(gè)性化的解讀。在寫作過(guò)程中，作者竭力展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展多元化的繽紛面貌，以藝術(shù)家個(gè)人為起點(diǎn)，其生活圈為平臺(tái)，介紹了藝術(shù)進(jìn)程與時(shí)代變遷的互動(dòng)事件，讓讀者能更全面了解藝術(shù)與我們所處世界千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。作者遍訪各國(guó)藝術(shù)都市，搜集手資料，讓讀者能接近有溫度的歷史現(xiàn)場(chǎng)、呼吸時(shí)代的氣息，坦然航行于藝術(shù)的長(zhǎng)河。

館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 目錄

**章 001 窺視巴黎的萬(wàn)花筒??德加

002 打造世界中心的帝國(guó)首都

012 經(jīng)典與現(xiàn)代的相遇

021 巴黎的美好年代

021 歌劇院

022 巴黎人在美國(guó)

026 芭蕾舞

029 咖啡館

032 熨衣婦

035 鑰匙孔里的女人

第二章 049 凝結(jié)時(shí)光的悸動(dòng)??莫奈

050 天使的庇蔭

062 繆斯下凡

072 自然印象

075 解構(gòu)印象

085 炫光魅影至終年

第三章 095 孤獨(dú)淬煉新語(yǔ)言??塞尚

096 混沌初始

108 風(fēng)起云涌的時(shí)代

108 少男情懷總是詩(shī)

110 自然主義大師

118 知識(shí)分子的良心

125 事件之后

127 寧?kù)o的革命

127 從印象到后印象的風(fēng)景

132 騷動(dòng)的靜物

137 不朽的人物

145 終極的追尋

附??錄 155 繁星巨浪??時(shí)光隧道　時(shí)間vs藝術(shù)


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館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 節(jié)選

在《歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)》中，芭蕾舞者首次出現(xiàn)在德加的作品中，之后，以芭蕾舞為主題的作品大量出現(xiàn)。一來(lái)，他喜歡擷取優(yōu)雅舞蹈的韻律美感，并借此發(fā)掘女性的肢體動(dòng)作；再者，從美國(guó)回來(lái)后，父親因病去世，家族企業(yè)所隱含的債務(wù)危機(jī)爆發(fā)開(kāi)來(lái)，旋即倒閉。德加一夕成為債權(quán)人聲討的對(duì)象，他遂重復(fù)援用這蔚為風(fēng)潮的主題作畫(huà)，迎合時(shí)下的收藏品味，以便銷畫(huà)還債。 芭蕾舞從文藝復(fù)興時(shí)期的意大利開(kāi)始萌芽。十六世紀(jì)，當(dāng)意大利梅迪奇家族的凱瑟琳·梅迪奇嫁到法蘭西成為皇后以后，芭蕾舞隨之引進(jìn)法國(guó)。十七世紀(jì)時(shí)，路易十四對(duì)這項(xiàng)舞蹈非常熱愛(ài)，經(jīng)常參與戲劇芭蕾的表演，他*常扮演的角色是阿波羅和太陽(yáng)，因此后人又稱他為“太陽(yáng)王”。為了進(jìn)一步推廣芭蕾藝術(shù)，路易十四還成立了皇家音樂(lè)學(xué)院，設(shè)有專業(yè)的芭蕾學(xué)科，成為今天巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de l’Opéra de Paris） 的前身。 《芭蕾課》取景的地點(diǎn)，在巴黎戲劇芭蕾學(xué)校的舞蹈教室，它設(shè)于巴黎歌劇院的舊址佩萊蒂耶宮（Salle le Peletier）。1858年，路易·拿破侖和皇后乘著馬車抵達(dá)位于狹窄巷弄內(nèi)的佩萊蒂耶宮時(shí)，慘遭炸彈攻擊，造成八人死亡，五百多人受傷。隔天，心有余悸的皇帝下令?yuàn)W斯曼另覓新址建造歌劇院。1873年10月，佩萊蒂耶宮發(fā)生大火，熊熊燃燒超過(guò)一晝夜。1875年1月，奧斯曼監(jiān)造的加尼耶宮（Palais Garnier）在歌劇院大街現(xiàn)址落成啟用，巴黎歌劇院以更宏偉的規(guī)模呈現(xiàn)在世人面前。 這幅畫(huà)從對(duì)角墻柱沿著天花板飾條，向觀者展開(kāi)充滿歷史感的舞蹈教室空間。透視延伸開(kāi)來(lái)的長(zhǎng)條地板，烘托出偌大的空間景深和指導(dǎo)老師的威嚴(yán)；他是享譽(yù)國(guó)際的芭蕾舞大師兼編劇家朱爾·佩羅（Jules Perrot，1810—1892）。佩羅曾在歐洲各地重要戲劇院演出，后來(lái)遠(yuǎn)赴圣彼得堡跳舞，成家立業(yè)，并指導(dǎo)當(dāng)?shù)匚鑸F(tuán)，創(chuàng)作全新的舞蹈劇本，協(xié)助俄國(guó)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展。十九世紀(jì)末，圣彼得堡羽翼漸豐，反過(guò)頭來(lái)成為領(lǐng)導(dǎo)歐洲芭蕾舞蹈的重鎮(zhèn)，佩羅功不可沒(méi)。佩羅約于1860年退休，回到巴黎終老。 在畫(huà)中，佩羅拄著杖，指導(dǎo)女孩的舞步姿態(tài)。他手中的杖，是用來(lái)敲地板、響節(jié)拍、統(tǒng)一舞姿的。其他在旁的學(xué)生執(zhí)扇透氣、翹首搔背、相互扶腰練習(xí)、按摩酸痛部位、整理松脫的肩帶等，不一而足。這些生動(dòng)的觀察結(jié)果，德加都反復(fù)地進(jìn)行過(guò)素描練習(xí)。 雖然他刻意捕捉外人不易窺見(jiàn)的“幕后花絮”，但布局上則用盡心思。譬如，他為*靠近觀者的女孩系上紅花發(fā)髻，接著，透過(guò)她的視線，他將這個(gè)紅色元素，抹過(guò)扇邊，輕輕掃過(guò)老師的領(lǐng)際，潑墨于遠(yuǎn)處對(duì)面身著紅花外套的女士及其后女人的發(fā)髻，然后橫刷過(guò)旁邊女孩雙手撐著的腰間，復(fù)點(diǎn)綴紅花于側(cè)首沉思的女孩頭上，*后跳到左側(cè)大理石柱旁的杖頭收尾，形成環(huán)繞教室空間的波動(dòng)視覺(jué)。這樣的綴色巧思，也出現(xiàn)在女孩腰間的蝴蝶結(jié)上，例如呼應(yīng)墻面的綠色、地板的金黃及聯(lián)系窗外的藍(lán)等，它們不但襯托女孩的青春氣息，也凸顯芭蕾舞衣的雪白風(fēng)情。

館長(zhǎng)珍藏系列繁星巨浪(凝結(jié)時(shí)光卷)/大藝術(shù)家的作品和他們的故事 作者簡(jiǎn)介

張志龍，輔仁大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)系畢業(yè)，長(zhǎng)期在外商企業(yè)、策略顧問(wèn)和上市公司從事?tīng)I(yíng)銷和管理工作！皳肀Ыz路”活動(dòng)發(fā)起人及執(zhí)行長(zhǎng)。2012年6月出版《擁抱絲路——斯人、斯土與征途》。隨后多次赴歐洲考察歷史現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行大量的史籍研究與考證，寫成《繁星巨浪》。

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