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中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史

中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史

作者：張巍
出版社：中國電影出版社出版時間：2004-02-01
開本： 32開 頁數(shù)： 250
本類榜單：藝術銷量榜
中 圖 價:¥22.3(6.2折) 定價  ¥36.0 登錄后可看到會員價
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中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史 版權信息

  • ISBN：9787106020996
  • 條形碼：9787106020996 ; 978-7-106-02099-6
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史 內容簡介

《外國電影史》按照編年史與國別電影研究結合的方法來進行編寫。重點介紹各個時期和國家在不同的社會政治、經濟和文化影響下，對于電影藝術的發(fā)展具有沖擊因素或典型意義的有名電影運動、電影現(xiàn)象和電影美學流派的形式與風格。同時兼顧對一些重要的電影作者和電影作品的介紹。在國別研究的范疇內突破了一般的電影史教材對一些在電影創(chuàng)作上頗見特色的國家和創(chuàng)作者只字未提的局限，并將很近10年很好具有史料研究價值的電影現(xiàn)象都收入進來。

中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史 目錄

**章 電影藝術的形成
**節(jié) 起源：電影的“史前史”
第二節(jié) 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛
第三節(jié) 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創(chuàng)業(yè)
第四節(jié) 默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀念的發(fā)展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節(jié) 歐洲先鋒派電影運動
一、法國印象派電影及超現(xiàn)實主義傾向的各種流派
二、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學追求
三、蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發(fā)展

第二章 電影作為工業(yè)
**節(jié) 好萊塢電影的“黃金時代”
一、有聲電影的興起
二、好菜塢的電影企業(yè)及制片政策
第二節(jié) 類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節(jié) 好萊塢經典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》

第三章 世界電影中的現(xiàn)實主義電影運動
**節(jié) 英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰(zhàn)后
第二節(jié) 法國詩意現(xiàn)實主義
第三節(jié) 蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義電影
第四節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義
一、新現(xiàn)實主義電影產生及其背景
二、新現(xiàn)實主義的主要作者與作品
三、新現(xiàn)實主義的影響及演變

第四章 民族電影中的大師
**節(jié) 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節(jié) 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節(jié) 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節(jié) 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰(zhàn)爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學派”的危機與延續(xù)：20世紀60-70年代中期
……

第五章 電影中的“新浪潮”
第六章 進入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影

結語 數(shù)字時代的電影——幻覺或是奇觀
后記
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中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史 節(jié)選

　　《外國電影史》：　。ㄒ唬┯∠笈呻娪啊　≡诜▏，由于電影理論家們已經成功地鼓動起了特定的知識階層公眾對“第七藝術”的熱情，因此，進入20年代，很快就組織起了一個以路易·德呂克為中心，有謝爾曼·杜拉克、馬賽爾·萊皮埃、阿倍爾·岡斯和稍后的讓·愛浦斯坦參加的電影流派，這一流派后來被歸以“印象派”的名稱！　　坝∠笈呻娪啊边@一提法首先出于法國電影史學家亨利·朗格盧瓦的倡議，主要原因一是由于這一流派深受以突發(fā)的、瞬間的和外在的方式來觀察世界，以燈光、環(huán)境、運動和消散曲線為獨特的形式因素的印象主義繪畫的影響；二是為了區(qū)別于同時期的德國表現(xiàn)主義電影。其代表人物是法國電影理論家、編劇及導演路易·德呂克。德呂克一直提倡電影應該是一門具有獨特規(guī)律的藝術，它應該和其它藝術，特別是文學和戲劇區(qū)別開來。在由他本人創(chuàng)辦的雜志《電影》的首頁，德呂克用大字印出來一句口號：“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影！睘榱朔磳υ陔娪爸袨E用的改編，德呂克要求專門為電影寫作劇本，他自己在這方面做出了榜樣！　〉聟慰嗽凇峨娪啊冯s志上鼓吹“純電影”，并提出了“視覺交響樂”、“上鏡頭性”等電影創(chuàng)作新概念。他認為，藝術傳遞表達的是經驗而非真實，所以.藝術家的個人觀點以及“情緒而非故事”，應該成為電影的中心，并且應該將其闡釋為“對心靈的詩化表達”。1918年，德呂克用“鏡像”這個概念描述了電影畫面與拍攝的客體之間的本質區(qū)別，德呂克認為，拍攝一個客體，通過拍攝者的眼睛為觀眾打開一個全新的視角，從而賦予被拍客體新的意義！　≡趧(chuàng)作實踐上，德呂克則團結了謝爾曼·杜拉克、馬賽爾·萊皮埃、阿倍爾·岡斯等一批年輕導演，進行了多方面的探索實踐。其中被德呂克稱為是“印象派*典型的代表”的馬賽爾·萊皮埃拍攝的《黃金國》（1921），阿倍爾·岡斯拍攝的《車輪》（1924），以及路易·德呂克編劇、謝爾曼·杜拉克導演的《西班牙的節(jié)日》，讓·愛浦斷坦導演的《忠實的心》等影片都是印象主義電影的代表作。在這些電影實踐中，印象派的導演首次關注了畫面本身，他們用變形鏡制作鏡頭，通過濾色鏡節(jié)選畫面，還將整個畫面分解成相似的單獨畫面，通過這些視覺技巧，導演們試圖描述電影角色的印象：夢境、記憶、意識、思想等。他們還通過“主觀攝影”來強調場景的主觀性。印象派藝術家*大程度地強調了布景道具以及其它電影畫面構成要素的重要性，他們鼓勵非戲劇化的含蓄的表演風格，以及運用燈光效果表現(xiàn)空間的感覺，在一定程度上借用立體派藝術家和建筑家的作品風格等！　1923年后，印象派導演受格里菲斯大膽的蒙太奇方法的影響，從畫面和鏡頭焦距的束縛中解脫出來，嘗試有節(jié)奏地剪接鏡頭，這些嘗試都為后來先鋒派電影的發(fā)展做出了極大的貢獻。1924年，德呂克去世。印象派導演因此分化，一部分人走上了商業(yè)電影的道路，另一部分則掀起了與商業(yè)電影徹底對抗的先鋒派運動。因此一般認為印象派電影是先鋒派電影的前奏，或干脆認為它是先鋒派電影運動的**階段。法國著名電影史學家喬治·薩杜爾則認為受“象征派、惡果芭蕾舞、戈登·克雷和學院派繪畫等‘*先進的’潮流熏陶的德呂克和他的朋友們，卻和藝術上與文學上的先鋒派運動很少有共同之處。這個運動開始于立體派和未來派，1920年后沿著達達主義和超現(xiàn)實主義的道路發(fā)展”！　　

中央戲劇學院系列教材.影視專業(yè)外國電影史 作者簡介

　　張巍，北京電影學院文學系劇作專業(yè)教師、副教授、碩士研究生導師，著名編劇！　∫血毩ⅲ献魍瓿呻娪啊㈦娨晞〖20余部，同時發(fā)表學術論文／著作20余篇／部。著有學術專著《外國電影史》《鴛鴦蝴蝶派文人與早期中國電影》《電視劇改編教程》；主編《中國電影專業(yè)史：電影編劇卷》《法國新浪潮》。電視劇劇本作品有《男才女貌》《杜拉拉升職記》（1.2）《女醫(yī)明妃傳>《陸貞傳奇》《長大》等；電影《101次求婚》等。

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