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電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787545611915
- 條形碼：9787545611915 ; 978-7-5456-1191-5
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 本書(shū)特色
電影是一個(gè)**文化軟實(shí)力的注解與表征，我們需要將電影“走出去”置于**文化戰(zhàn)略的視野下進(jìn)行系統(tǒng)化思考，客觀認(rèn)識(shí)中國(guó)文化語(yǔ)言中的“高語(yǔ)境性”、西方世界接受的文化折扣以及西方世界對(duì)中國(guó)的固有成見(jiàn)。
電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)分為三大版塊, 分別是中國(guó)電影“走出去”可采用的推廣渠道的研究 ; 中國(guó)電影“走出去”所**的內(nèi)容研究 ; 中國(guó)電影“走出去”的機(jī)制研究。本圖書(shū)宏觀上有利于深入貫徹落實(shí)中央關(guān)于文化建設(shè)和電影走出去的重要戰(zhàn)略決策部署, 微觀上也可以為政府、企業(yè)提供了向海外推廣中國(guó)電影的方法與指導(dǎo), 甚至還有利于探索中華文化走出去的有效路徑, 為其他文化產(chǎn)品的國(guó)際化戰(zhàn)略提供示范作用。
電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 目錄
總 論 中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略：在反思中前行 / 001
一??何謂電影強(qiáng)國(guó)??003
二??關(guān)于電影強(qiáng)國(guó)與電影“走出去”的辯證思考??006
三??冷靜客觀地正視中國(guó)電影海外傳播和“走出去”的基本現(xiàn)實(shí)??009
四??中國(guó)電影“走出去”的戰(zhàn)略性思考??013
**章 中國(guó)電影“走出去”的內(nèi)容準(zhǔn)備研究 / 019
一??影響中國(guó)電影“走出去”的文化與社會(huì)因素??020
二??中國(guó)優(yōu)勢(shì)文化符號(hào)的電影化梳理與表達(dá)??035
三??合拍片“走出去”的內(nèi)容策略??049
四??形式與風(fēng)格的國(guó)際化探索??066
五??跨文化交流典型影片文本分析??090
六??中國(guó)電影“走出去”的內(nèi)容策略與建議??115
第二章 中國(guó)電影“走出去”的渠道及擴(kuò)展研究 / 119
一??中國(guó)電影“走出去”的渠道及拓展的歷史與當(dāng)下??122
二??外交渠道與電影的文化政策學(xué)??127
三??藝術(shù)渠道與電影展映的“內(nèi)外合力”??137
四??商業(yè)渠道與海推公司的“內(nèi)外并用”??144
五??網(wǎng)絡(luò)及硬件渠道與電影傳播的“內(nèi)外兼修”??150
六??中國(guó)電影“走出去”的渠道策略與展望??161
第三章 中國(guó)電影的跨文化接受研究 / 165
一??西方主導(dǎo)的中國(guó)文化觀的形成與演變??166
二??刻板印象下的中國(guó)電影跨文化接受現(xiàn)狀??177
三??中國(guó)電影“走進(jìn)”異質(zhì)文化國(guó)家的策略分析??190
第四章 中國(guó)電影“走出去”的機(jī)制優(yōu)化研究 / 201
一??中國(guó)電影“走出去”的政府管理與調(diào)控機(jī)制優(yōu)化研究??202
二??中國(guó)電影“走出去”的商業(yè)機(jī)制優(yōu)化研究??214
第五章 海外“期待視野”中的市場(chǎng)推廣與國(guó)際文化傳播——論中國(guó)電影大片的“二元對(duì)立”性及其對(duì)策 / 239
一??中國(guó)電影的“海外推廣”和中國(guó)電影大片的意義??240
二??中國(guó)電影大片發(fā)展面臨的“二元對(duì)立”??245
三??美國(guó)受眾對(duì)中國(guó)電影的“期待視野”與中國(guó)電影大片的策略??251
第六章 中外電影受眾的“期待視野”融合與中國(guó)電影的非洲推廣 / 255
一??中國(guó)電影的“海外推廣”：“亞非”與“歐美”齊驅(qū)??256
二??中國(guó)電影的非洲推廣與非洲觀眾的“期待視野”??259
三??從《戰(zhàn)狼Ⅱ》反思中國(guó)電影的非洲推廣與合作交流??262
參考文獻(xiàn) / 265
后 記 / 271
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電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 節(jié)選
一 何謂電影強(qiáng)國(guó) 電影大國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的區(qū)別可以用一個(gè)很形象的比喻來(lái)形容，如果把二者比作人，那么電影大國(guó)是一個(gè)身體肥胖者，電影強(qiáng)國(guó)則是一個(gè)身體健碩者。從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)，關(guān)鍵是強(qiáng)身健體。筆者認(rèn)為，評(píng)價(jià)一個(gè)國(guó)家是不是電影強(qiáng)國(guó)，有幾個(gè)非常重要的方面： 一是電影人有集體的文化自覺(jué)和文化自信。電影是一種文化工業(yè)，也是一門(mén)現(xiàn)代藝術(shù)，是一個(gè)國(guó)家的文化、價(jià)值觀的表達(dá)載體，彰顯的是一個(gè)國(guó)家的文化氣象。每一個(gè)國(guó)家都有其獨(dú)特的文化，電影人是文化傳承和傳播的使者，自然有責(zé)任和義務(wù)用電影這樣一門(mén)藝術(shù)來(lái)表達(dá)、傳承和傳播本國(guó)的文化。這里有三個(gè)層次的問(wèn)題需要思考，一是電影人自身是否對(duì)本土文化有充分的學(xué)習(xí)和理解，是否能將優(yōu)秀的本土文化內(nèi)化為自身的生命經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作源泉。二是電影人是否有一種集體的文化自覺(jué)，在電影創(chuàng)作中自覺(jué)地將本土文化、精神、價(jià)值和審美的表達(dá)作為電影創(chuàng)作的重要使命，并以創(chuàng)作真正代表本土文化氣質(zhì)和風(fēng)范的電影為榮。三是電影人是否具備將本土文化、價(jià)值觀、審美精神轉(zhuǎn)化為可實(shí)現(xiàn)跨文化傳播的電影視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的能力和素養(yǎng)。 二是電影創(chuàng)作者對(duì)本國(guó)的社會(huì)與現(xiàn)實(shí)有深刻的洞察和體認(rèn)，并能在電影創(chuàng)作中付諸實(shí)踐。德國(guó)著名電影理論家齊格弗里德 ·克拉考爾在《電影的本性》一書(shū)中指出，“電影是對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。只有拿著攝影機(jī)到現(xiàn)實(shí)生活中去發(fā)現(xiàn)和拍攝那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合電影本性的片！ 正在發(fā)生的物質(zhì)世界，因?yàn)橛辛巳说膮⑴c，而顯得豐富多彩，也充滿了戲劇性。社會(huì)現(xiàn)實(shí)是每一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者都身在其中，又感同身受的境遇，是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源，F(xiàn)實(shí)有美好的一面，更有殘酷的一面。生命有幸福的瞬間，但更多的是掙扎和無(wú)奈。而往往殘酷的現(xiàn)實(shí)和充滿掙扎的生命，才是電影激發(fā)觀眾共鳴和共情的價(jià)值點(diǎn)。一個(gè)國(guó)家的電影人如果失去對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳觸感，沒(méi)有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，我們無(wú)法想象這個(gè)國(guó)家的電影會(huì)充滿力量。 三是電影文化傳遞出強(qiáng)大的價(jià)值感召力。電影是一個(gè)國(guó)家文化價(jià)值觀表達(dá)的重要載體，沒(méi)有價(jià)值觀的電影是沒(méi)有靈魂的。文化并無(wú)絕對(duì)的優(yōu)劣之分，每一個(gè)國(guó)家的文化都是這個(gè)國(guó)家人民的生命經(jīng)驗(yàn)和生存智慧不斷沉淀的結(jié)果。衡量一個(gè)國(guó)家是不是電影強(qiáng)國(guó)，很重要的標(biāo)準(zhǔn)是這個(gè)國(guó)家的電影是不是深入有效地表達(dá)了這個(gè)國(guó)家文化中的優(yōu)秀價(jià)值觀。如果說(shuō)電影是體，則文化是魂。同時(shí)，其他國(guó)家的電影觀眾在觀看這個(gè)國(guó)家電影的時(shí)候，一方面通過(guò)電影這個(gè)媒介了解了這個(gè)國(guó)家獨(dú)特的文化和豐富的社會(huì)生活，另一方面通過(guò)理解不同的文化和價(jià)值，帶來(lái)自我生命的啟發(fā)。 四是電影有自身獨(dú)特的電影風(fēng)格、類型與語(yǔ)言。電影是一門(mén)形式感、風(fēng)格性很強(qiáng)的藝術(shù)，其敘事模式、表達(dá)技巧、鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度等都遵循某些基本的程式和規(guī)則，也有其變化和創(chuàng)新的可能。美國(guó)當(dāng)代電影理論家大衛(wèi)·波德維爾指出，“內(nèi)容承載著意義，而形式是裝載著內(nèi)容的容器。”真正的電影強(qiáng)國(guó)既需要繼承世界各國(guó)在電影風(fēng)格、類型和語(yǔ)言上的探索成果，同時(shí)也要積極推陳出新，為世界電影風(fēng)格、語(yǔ)言、類型的多樣化作出自己的貢獻(xiàn)。 五是具備高度發(fā)達(dá)的電影工業(yè)體系。電影既是一門(mén)藝術(shù)，也是一門(mén)工業(yè)。電影工業(yè)是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也是一個(gè)國(guó)家展示電影綜合實(shí)力和傳遞價(jià)值觀的主要方式。成熟的電影工業(yè)體系包括劇本開(kāi)發(fā)體系、制片管理體系、版權(quán)保護(hù)與開(kāi)發(fā)體系和電影投融資體系等。沒(méi)有穩(wěn)定的電影工業(yè)體系作為支撐，偶爾可能有一兩個(gè)天才級(jí)的電影人出現(xiàn)，但也只是曇花一現(xiàn)，無(wú)法形成全球觀眾對(duì)這個(gè)國(guó)家電影的觀影期待和形象認(rèn)知，也很難形成一個(gè)國(guó)家的電影穩(wěn)定高質(zhì)量的產(chǎn)出和持續(xù)深入的對(duì)外文化影響力。 六是形成了相對(duì)健全、完善的電影管理體制和評(píng)估機(jī)制，讓好電影能脫穎而出。電影對(duì)觀眾價(jià)值觀的深刻影響，說(shuō)明這是一門(mén)意識(shí)形態(tài)色彩很強(qiáng)的藝術(shù)類型。一個(gè)國(guó)家是否有相對(duì)科學(xué)、合理的電影管理體制，或者說(shuō)電影治理體系現(xiàn)代化程度的高低，是衡量其是否是電影強(qiáng)國(guó)的重要指標(biāo)。這里包括：如何讓電影創(chuàng)作者既有創(chuàng)作的底線、禁區(qū)，也有足夠的創(chuàng)作自由。如何保障電影創(chuàng)作者的基本權(quán)益，如何讓真正好的電影不是胎死腹中，而是脫穎而出。 七是有一批具有全球影響力和票房號(hào)召力的電影導(dǎo)演、明星。電影是明星的藝術(shù)。一個(gè)具有全球影響力的電影明星或明星導(dǎo)演，會(huì)吸引一大批忠實(shí)的電影觀眾，形成對(duì)這個(gè)國(guó)家電影形象的極大的正效應(yīng)。美國(guó)好萊塢電影離不開(kāi)明星導(dǎo)演斯皮爾伯格、卡梅隆等，明星演員施瓦辛格、萊昂納多等的全球影響力，朱塞佩·托納多雷讓我們對(duì)意大利電影充滿著藍(lán)色的憂郁情愫，阿巴斯·基亞羅斯塔米讓我們對(duì)伊朗電影中的人性力量充滿期待，阿米爾·汗讓我們相信印度電影有某種特別的力量。 當(dāng)然，電影強(qiáng)國(guó)的衡量指標(biāo)不僅僅如此，但是這些指標(biāo)足以讓我們來(lái)審視、評(píng)價(jià)和梳理我們離電影強(qiáng)國(guó)的距離，找尋差距的原因和找到努力的方向。
電影的目光:中國(guó)電影“走出去”戰(zhàn)略研究 作者簡(jiǎn)介
陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任。兼任中國(guó)高教影視委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任。主要著作有：《藝術(shù)的意蘊(yùn)》《中西詩(shī)學(xué)的會(huì)通——20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)學(xué)研究》《藝術(shù)之維》《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》《電影文化之維》《世界電影史》（譯著）《影視受眾心理研究》《影像當(dāng)代中國(guó)：藝術(shù)批評(píng)與文化研究》《華語(yǔ)電影大片：創(chuàng)作、營(yíng)銷與文化》《存在與發(fā)言——陳旭光電影文章自選集》《中國(guó)藝術(shù)批評(píng)通史（現(xiàn)代卷）》《當(dāng)代中國(guó)電影的創(chuàng)意研究》《新世紀(jì)華語(yǔ)電影研究：美學(xué)、產(chǎn)業(yè)與文化》《藝境無(wú)涯：藝術(shù)學(xué)理論思考與批評(píng)實(shí)踐》《藝術(shù)的本體與維度》等。主編《在北大發(fā)聲：“批評(píng)家周末”文藝沙龍實(shí)錄（第一輯）》《北大學(xué)人電影研究叢書(shū)》及《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)》《中國(guó)電視劇藍(lán)皮書(shū)》等系列叢書(shū)。 肖懷德，中國(guó)藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副研究員，北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院兼職副研究員，騰云智庫(kù)專家，見(jiàn)地沙龍召集人。中南大學(xué)工學(xué)學(xué)士，北京大學(xué)考古學(xué)碩士，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、應(yīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)博士后。研究領(lǐng)域?yàn)楫?dāng)代文化發(fā)展研究，關(guān)注戰(zhàn)略、政策、科技與創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)對(duì)文化演進(jìn)的影響與嬗變。此外，自2016年起，發(fā)起見(jiàn)地沙龍，致力于促進(jìn)科學(xué)、藝術(shù)與人文領(lǐng)域的對(duì)話交流與知識(shí)融通，并結(jié)合中國(guó)社會(huì)的當(dāng)代處境，展開(kāi)在“新人文”領(lǐng)域的跨學(xué)科學(xué)術(shù)討論與社會(huì)創(chuàng)新。
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