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藝術(shù)家的軌跡(中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書) 版權(quán)信息
- ISBN：9787503967894
- 條形碼：9787503967894 ; 978-7-5039-6789-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
藝術(shù)家的軌跡(中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書) 內(nèi)容簡介
本書稿是一本個(gè)人論文集。內(nèi)容主要是藝術(shù)人才，尤其是戲曲人才的培養(yǎng)與挖掘、藝術(shù)人才的知識(shí)更新和進(jìn)修、藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要性、戲曲人才的知識(shí)結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造思維與人才、戲曲教育史的研究。
藝術(shù)家的軌跡(中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書) 目錄
**章 科學(xué)管理與人盡其才
人才貶值與戲曲危機(jī)
歷史的機(jī)遇在于選擇
——談“叫座劇目”的主客觀因素
物質(zhì)基礎(chǔ)與戲曲振興
——兼談“文人下！
應(yīng)當(dāng)重視藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)
——懷念與思考
向管理要效益
——干部素質(zhì)與戲曲振興
“馬太效應(yīng)”與明星隕落
系統(tǒng)工程，綜合效應(yīng)
——振興戲曲芻議
第二章 獎(jiǎng)勵(lì)與拔擢人才
談藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)與戲曲振興
第三章 寬松的政治環(huán)境有利人才崛起
藝術(shù)家的膽識(shí)和風(fēng)格
——看《青絲恨》演出所想到的
像他那樣愛護(hù)人才
——記著名導(dǎo)演藝術(shù)家楊文龍
關(guān)于文藝創(chuàng)作與文藝批評(píng)的斷想
——讀書札記
第四章 領(lǐng)導(dǎo)關(guān)愛與文藝人才
夏衍同志關(guān)心青年文藝工作者
文藝人才研究者的知心朋友
——高占祥散記
陳荒煤同志二三事
第五章 調(diào)查研究與發(fā)掘人才
天賦·勤勉·機(jī)遇
——戲曲演員成才情況調(diào)查
革新·創(chuàng)造·人才
——與黃梅戲演員的一次討論
造就人才的藝術(shù)
第六章 人才個(gè)案分析
藝術(shù)家的軌跡
——“四大名旦”成才初探
梨園世家代代傳
——記譚門七代
苦學(xué)·多思·博采
——高盛麟藝術(shù)生活片斷
霜葉紅于二月花
——訪著名藝術(shù)家李桂云
“追求科學(xué)需要特殊的勇敢”
——記布萊希特專家丁揚(yáng)忠教授
報(bào)幕也是一門藝術(shù)
——記優(yōu)秀報(bào)幕員李小玢
藝海揚(yáng)帆
——記評(píng)劇表演藝術(shù)家馬泰同志
戰(zhàn)罷藝場又文場
——記新鳳霞學(xué)文化
劍與筆并用的作家
——記著名戲劇家馬少波同志
藝術(shù)家的情趣
——訪郭頌
丹青圣手業(yè)精于勤
——記戲劇、電影美術(shù)家馬強(qiáng)
讓團(tuán)結(jié)之花，結(jié)出藝術(shù)之果
——從田桂蘭謝幕談起
**屆“梅花獎(jiǎng)”獲得者：劉玉玲
——一位多才多藝的河北梆子演員
要造就更多的青年藝術(shù)家
——略談任跟心的成才之路
**屆“梅花獎(jiǎng)”獲得者：郭澤民
——一位珍惜時(shí)間的蒲劇演員
藝術(shù)家的“思想庫”
——記話劇演員蔣寶英
一段鮮為人知的影壇軼事
為人才崛起而呼喚
——訪人才學(xué)研究者王通訊同志
好學(xué)不倦的青衣新秀王蓉蓉
貴在獨(dú)創(chuàng)
——記一位富有哲理和才情的畫家
真正的演員：美的創(chuàng)造者
——記滬劇青年藝術(shù)家馬莉莉
開拓前進(jìn)、勇于突破的鄭子茹
勤奮創(chuàng)造出人才
——記白派傳人劉萍
滬上升起一顆新星
——記滬劇演員茅善玉
一位開拓型的戲曲導(dǎo)演
——記“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者余笑予
絢麗多姿的姐妹花
——訪越劇演員何賽飛、夏賽麗
賢伉儷
師徒情
——新鳳霞和她的學(xué)生戴月琴
后記
人才貶值與戲曲危機(jī)
歷史的機(jī)遇在于選擇
——談“叫座劇目”的主客觀因素
物質(zhì)基礎(chǔ)與戲曲振興
——兼談“文人下！
應(yīng)當(dāng)重視藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)
——懷念與思考
向管理要效益
——干部素質(zhì)與戲曲振興
“馬太效應(yīng)”與明星隕落
系統(tǒng)工程，綜合效應(yīng)
——振興戲曲芻議
第二章 獎(jiǎng)勵(lì)與拔擢人才
談藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)與戲曲振興
第三章 寬松的政治環(huán)境有利人才崛起
藝術(shù)家的膽識(shí)和風(fēng)格
——看《青絲恨》演出所想到的
像他那樣愛護(hù)人才
——記著名導(dǎo)演藝術(shù)家楊文龍
關(guān)于文藝創(chuàng)作與文藝批評(píng)的斷想
——讀書札記
第四章 領(lǐng)導(dǎo)關(guān)愛與文藝人才
夏衍同志關(guān)心青年文藝工作者
文藝人才研究者的知心朋友
——高占祥散記
陳荒煤同志二三事
第五章 調(diào)查研究與發(fā)掘人才
天賦·勤勉·機(jī)遇
——戲曲演員成才情況調(diào)查
革新·創(chuàng)造·人才
——與黃梅戲演員的一次討論
造就人才的藝術(shù)
第六章 人才個(gè)案分析
藝術(shù)家的軌跡
——“四大名旦”成才初探
梨園世家代代傳
——記譚門七代
苦學(xué)·多思·博采
——高盛麟藝術(shù)生活片斷
霜葉紅于二月花
——訪著名藝術(shù)家李桂云
“追求科學(xué)需要特殊的勇敢”
——記布萊希特專家丁揚(yáng)忠教授
報(bào)幕也是一門藝術(shù)
——記優(yōu)秀報(bào)幕員李小玢
藝海揚(yáng)帆
——記評(píng)劇表演藝術(shù)家馬泰同志
戰(zhàn)罷藝場又文場
——記新鳳霞學(xué)文化
劍與筆并用的作家
——記著名戲劇家馬少波同志
藝術(shù)家的情趣
——訪郭頌
丹青圣手業(yè)精于勤
——記戲劇、電影美術(shù)家馬強(qiáng)
讓團(tuán)結(jié)之花，結(jié)出藝術(shù)之果
——從田桂蘭謝幕談起
**屆“梅花獎(jiǎng)”獲得者：劉玉玲
——一位多才多藝的河北梆子演員
要造就更多的青年藝術(shù)家
——略談任跟心的成才之路
**屆“梅花獎(jiǎng)”獲得者：郭澤民
——一位珍惜時(shí)間的蒲劇演員
藝術(shù)家的“思想庫”
——記話劇演員蔣寶英
一段鮮為人知的影壇軼事
為人才崛起而呼喚
——訪人才學(xué)研究者王通訊同志
好學(xué)不倦的青衣新秀王蓉蓉
貴在獨(dú)創(chuàng)
——記一位富有哲理和才情的畫家
真正的演員：美的創(chuàng)造者
——記滬劇青年藝術(shù)家馬莉莉
開拓前進(jìn)、勇于突破的鄭子茹
勤奮創(chuàng)造出人才
——記白派傳人劉萍
滬上升起一顆新星
——記滬劇演員茅善玉
一位開拓型的戲曲導(dǎo)演
——記“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者余笑予
絢麗多姿的姐妹花
——訪越劇演員何賽飛、夏賽麗
賢伉儷
師徒情
——新鳳霞和她的學(xué)生戴月琴
后記
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藝術(shù)家的軌跡(中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書) 節(jié)選
《藝術(shù)家的軌跡（中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書）》： 由于世界的五光十色和人的知識(shí)、閱歷、性格的差異性決定了作品體裁的廣泛性和作品風(fēng)格的多樣性，因此創(chuàng)作必須是自由的！ ≌_地執(zhí)行“雙百方針”，就是堅(jiān)持創(chuàng)作自由和評(píng)論自由的原則！半p百方針”是我黨發(fā)展學(xué)術(shù)文化堅(jiān)定不移的方針，是在承認(rèn)社會(huì)主義社會(huì)仍然存在著各種矛盾的基礎(chǔ)上提出來的，是我們長期的根本方針。一方面，我們要提高文藝工作者對(duì)人民的責(zé)任感；另一方面，我們主張領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)要保證文藝工作者在創(chuàng)作和文藝批評(píng)上的必要自由。文藝工作有它自己的特點(diǎn)和規(guī)律，限制得太死或強(qiáng)求一律是不行的。所以創(chuàng)作上特別是藝術(shù)風(fēng)格上是應(yīng)該給予必要自由的，作家、藝術(shù)家完全可以根據(jù)自己的特長、風(fēng)格進(jìn)行自由的藝術(shù)創(chuàng)造。我們要保證作家的權(quán)益。《周易》上有一句話：“天下同歸而殊途，一致而百慮！比说乃枷胧嵌喾N多樣的，不可能有一個(gè)固定不變的框子都框起來。我們是要求“一致”“同歸”是同歸于社會(huì)主義，在大方向上，在根本利益上一致起來。但達(dá)到“同歸”“一致”手段則應(yīng)是多樣的。同中央保持一致是指在政治上，在大的方向、方針政策方面，而在藝術(shù)問題上要給予充分的自由。這不是自由化。伴隨著創(chuàng)作自由，也必須保證文藝批評(píng)上的自由。創(chuàng)作側(cè)重于想象，側(cè)重于情感，是形象思維。評(píng)論則是一種理性思維。無論是創(chuàng)作還是評(píng)論，都是創(chuàng)造性的精神勞動(dòng)，*忌蹈襲陳規(guī)。所謂獨(dú)創(chuàng)性，就是要敢于道人所未道，不可拾人牙慧，落人窠臼！ ∨u(píng)自由即批評(píng)家有批評(píng)作品的自由，作家也有對(duì)批評(píng)家反批評(píng)的自由。這種批評(píng)都應(yīng)當(dāng)是在平等、自由、民主的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，不能對(duì)作家和批評(píng)家施加政治壓力。魯迅說：“批評(píng)者有從作品來批判作者的權(quán)利，作者也有從批評(píng)來批判批評(píng)者的權(quán)利！笨匆徊孔髌返恼蝺A向首先是看這部作品對(duì)人民的態(tài)度。區(qū)別一個(gè)作品優(yōu)劣的根本標(biāo)志是對(duì)人民的態(tài)度。人民是推動(dòng)歷史前進(jìn)的根本動(dòng)力。一部作品只要不是反人民的，不違反憲法，就不應(yīng)當(dāng)禁止。對(duì)待不同的藝術(shù)見解完全允許個(gè)人保留意見，不能動(dòng)不動(dòng)就讓檢討。因?yàn)檎J(rèn)識(shí)上的是非曲直是需要經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的。有時(shí)今天看來是正確的東西，過一定時(shí)期也許就會(huì)被歷史證明是完全錯(cuò)誤的或基本錯(cuò)誤的。相反也是一樣，今天看來是錯(cuò)誤的東西，經(jīng)過若干時(shí)期的檢驗(yàn)，也可能被歷史證明是完全正確的或基本正確的。 對(duì)待錯(cuò)誤批評(píng)還有一種方式就是沉默，沉默有時(shí)也是一種反抗。魯迅說過，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡。姚雪垠在《八十抒懷》一文中記述了他30年代寫的一部小說被誣為“黃色”作品，這對(duì)剛走上文壇的年輕的作家無疑是一個(gè)巨大的打擊。然而他沒有反駁，也沒有消沉，而是默默繼續(xù)創(chuàng)作。事實(shí)證明那些批評(píng)均是不實(shí)之詞。錯(cuò)誤的批評(píng)沒有打垮姚雪垠，反而使他變得成熟、深沉、堅(jiān)強(qiáng)。著名俄國作家屠格涅夫在一篇文章中對(duì)無言的反抗講得相當(dāng)中肯：“我對(duì)青年作家還有一個(gè)*后的勸告和一個(gè)*后的請(qǐng)求。我的朋友們，無論人家怎樣誹謗你們，請(qǐng)千萬不要為自己辯白，不必設(shè)法解釋誤會(huì)，自己不要說，也不要聽人家說‘*后的話’，好好做自己的事情，其它一切總會(huì)順利解決的。不管怎樣，先過一個(gè)相當(dāng)時(shí)期再說——到那時(shí)候，你們再用歷史的觀點(diǎn)去看已往的一切爭吵，像現(xiàn)在我試做的一樣。”① 只有充分保證批評(píng)與反批評(píng)的自由，而且這種批評(píng)是在平等基礎(chǔ)上展開的，無任何外在政治壓力的情況下進(jìn)行的，這樣對(duì)批評(píng)者和反批評(píng)者都有教益。這樣人們也就再也不會(huì)把批評(píng)與“打倒”這個(gè)概念聯(lián)系在一起。這種批評(píng)才是真正的百家爭鳴，才能對(duì)繁榮創(chuàng)作有益！
藝術(shù)家的軌跡(中國戲曲學(xué)院晚霞工程叢書) 作者簡介
齊建昌，筆名龔念周、文川、思明、思遠(yuǎn)。1935年1月24日生于河北省高陽縣賈家塢村。1950年起先后在中國京劇院、中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院從事黨務(wù)、編輯等工作。16歲起開始發(fā)表習(xí)作，至今已在全國4個(gè)宜轄市、20個(gè)省會(huì)的110種報(bào)刊發(fā)表文章1300余篇；著有《風(fēng)聲·雨聲·讀書聲》（上、下冊）；與他人合作出版圖書15部，主要有《川劇旦角表演藝術(shù)》《文藝人才成功之路》《名人名言錄》《天安門革命詩文選》《人才學(xué)大辭典》等。入選《人才學(xué)大辭典》《中國當(dāng)代名人錄》《中國藝術(shù)界名人錄》《中國民間名人錄》等辭書。
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