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入木:黃永玉版畫藝術 版權信息
- ISBN：9787559830876
- 條形碼：9787559830876 ; 978-7-5598-3087-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
入木:黃永玉版畫藝術 本書特色
本書收錄黃永玉先生400余幅版畫作品作品，作品題材涉及新中國、新面貌，文學插圖，名人肖像，動植物小品，風景及其他六個方面，作品皆由黃永玉先生親自甄選。此外，書中收錄了王明明、蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生等先生該部版畫集的緣起，以及對黃永玉版畫藝術的創(chuàng)作歷程回顧梳理與風格演變分析總結的文章，透過這些作品和文章，我們更能直接感受到“木刻是黃永玉藝術的根，是他視覺體系中的壓艙石”這句話的含義。 近40年間，黃永玉先生的藝術創(chuàng)作基本以水墨為主，使得大眾往往忽視了對其版畫的認識。實際上，黃永玉先生的版畫藝術特色鮮明，獨具異彩，獨開一派，他對于黑白的運用靈活自如，刀法變換，線面俱下，游刃入木，神而明之，其構思、立意新穎綺麗，有感而發(fā)且想落天外，畫面充滿童趣與幽默，形成了清新明朗的意趣和情調(diào)。他的藝術創(chuàng)作不盲從時風，不隨波逐流，不虛偽，也不違心逆己，他忠于自己的情感和感受，真實純粹，蘊含著多元的精神慰藉與人性啟迪，而這也是其版畫藝術值得我們一代又一代的人來欣賞品讀的原因。 隨書附贈兩幅宣紙印制黃永玉版畫代表作品！
入木:黃永玉版畫藝術 內(nèi)容簡介
2020年，96歲的黃永玉首部版畫全集終于面世，他說，“這是我一輩子刻的木刻，大部分都在這里了，這些木刻板子有如自己一半的歷史骸骨，不離不棄地過了九十六年。”木刻是黃永玉藝術的根，是他視覺體系中的壓艙石，而他刀底下所刻的，正是他生命里所有的。這本《入木：黃永玉版畫藝術》經(jīng)黃永玉親自篩選，收入400余幅創(chuàng)作于20世紀不同時期的版畫作品，以及蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生等對黃永玉版畫藝術的創(chuàng)作歷程回顧梳理與風格演變分析總結的文章，并附錄有黃永玉藝術大事記及文獻別冊，不僅是其版畫成就的多方面展示，還會豐富更多讀者對中國現(xiàn)代版畫史的認識，促進更多學者的研究，使這批國家文化藝術瑰寶的熠熠光輝得以永續(xù)。
入木:黃永玉版畫藝術 目錄
004 序言 入木八十年| 黃永玉
005 前言| 王明明
423 永玉屬于光明| 蕭乾
424 永玉的畫| 黃新波
426 永玉的人和他的木刻| 臧克家
428 版上春秋：黃永玉先生的版畫藝術| 陳履生
436 黃永玉大事記
439 后記| 吳洪亮
001 取枯枝者
003 高爾基
004 小草
005 東北！
006 大奶牛
006 貓頭鷹
006 帶槍的狐貍
007 大魚和小魚
007 狐貍與猴子
007 挖土的狐貍
008 野曼《綠色書簡》
009 信豐的市場
010 李白鳳《狼——我們的敵人》
010 黃炎培《求民主的到來》
011 失去的樂園
012 賣草鞋的人
013 午夜
014 作家和孩子
015 講故事
016 鵝城
017 飽食
019 爐匠
020 邏輯病者的春天
022 苗舞
023 神燈
024 太陽和月亮的故事
024 紙鳶的尾巴
025 猿人的死
026 女人島之一
026 女人島之二
027 獵人和小鹿之一
027 獵人和小鹿之二
028 烏龜?shù)闹腔?
028 愚笨的人
029 老狼的故事
029 虹
030 金手杖之一
031 金手杖之二
031 金手杖之三
032 烏鴉和翠鳥
033 極樂世界
034 巨人的死
034 芭蕉的憤怒
035 貓吃鼠
036 老鼠嫁女
037 風車和我的瞌睡
038 花車
039 拾麥穗
040 水
041 水
042 浴
043 生命的疲乏
044 花環(huán)
045 翠翠和爺爺
047 風調(diào)雨順
047 咬人的大魚
048 哥在山上打石頭
048 月亮彎彎照九州
049 一個窗戶四四方
050 隔江一條大水牛
050 母親
051 十七十八好唱歌
052 魯迅先生像
053 報童
054 你這個壞東西
055 消滅打手 （ 又名《打殺特務》）
056 學生沖馬隊
059 生命序曲
060 擦鞋童
061 儺誦
062 蘇州河邊
063 稻谷場
064 一把芝麻撒上天
065 鐵匠
066 迎春 收獲期
067 為“詩創(chuàng)造”作 海邊故事
068 陸志庠像
068 臺灣牛車
070 杵歌（石刻）
072 臺灣食攤
073 臺灣食攤
075 臺灣按摩女
075 哺
077 我在海上一輩子
079 走鬼
080—097 狗爬徑山歌（一組）
098 敲撲滿
099 讀書郎
100 石子碎了 眼睛花了
102 猴國之命運
103 猴國之命運
105 孩子渴了
107 南方
109 春天的歌
111 勞軍圖
115 齊心協(xié)力收莊稼
117 軍民一家
118 三等乘客
119 久麗
120 香港眾生 天堂風景
121 三等乘客
122 熏魚 曬魚干
123 造船 香港大澳所見
124 擦皮鞋的孩子
125 香港長洲風景
126 鄰家的女孩
127 費穆先生
128 沒書讀的孩子
129 午飯
131 給爸爸送飯
132 狼與貓
132 蝸牛
133 兔子
133 水鳥和蚌殼
134 大象
134 松鼠
135 獅子與狐貍
135 孔雀
136 我們?nèi)硕?
138 丈夫買藥回來了
140 受傷的孩子
141 祈禱
142 血錢
143 我們以前放羊的地方
144 高爾基像
146 自家的飛機
147 魯迅先生
148 馮雪峰像
149 青蛙和蛇
150 兔子和蛇
151 鼓手蛤蟆
152 異想天開的老鼠
153 三個爛蘋果
154 木匠和森林和樹
154 主婦和她的豬
155 鵝
156 野雞
156 珍珠和老鷹
157 烏鴉和金子
158 鵪鶉
159 狐貍
159 猩猩
160 狐貍和雞肉
161 牛和牛繩
162 鵬和沙漠
162 蛇和音樂
163 公雞
163 兔
198 淘氣的小黑熊
199 松鼠
200 黑瞎子包圍戰(zhàn)
201 沒尾巴的豬
203 春天來了
204 黑熊爬倉庫
205 伐木者
206 陷阱
207 罕達罕
208 飲
209 老虎和野豬
209 一個獵人的遭遇
211 火車開向南方
213 森林之路
214 森林小學
214 新的聲音
216 儲木場
218 打黑熊
219 翠巒的冰道
220 我的樹
221 動物
222 高爾基像
222 尼克索像
224 魯迅先生和青年木刻工作者
226 苗鼓舞
227 一粒種子
228 聰明的野牛
229 蠶和螞蟻
229 畫眉
230 稻草人
230 含羞草
231 天然的面具
231 光屁股國王
232 火車頭的經(jīng)歷
232 鳥言獸語
233 九頭鳥
234 鐘義和小白龍 民間故事
235 契訶夫像
236 羅曼·羅蘭像
236 保羅·羅伯遜
238 阿詩瑪
238 吹口琴
241 射箭
242 織布
243 織布
245 公房
247 女兒給搶去了
248 在牢中
249 打老虎
251 她被水沖走了
252 靈山歌
253 我的小鴿子
254 古玩店
255 雁和狐貍
256 只是沒有槽
257 禁屠
258 公羊
259 半斤對八兩
260 喂雞
261 捕魚
262 艾森豪威爾的下場
263 跟媽媽在一起的時候
265 大蘿卜
266 花
267 賀宜《野旋的童話》封面圖
268 和老爹的西瓜
268 酸葡萄
269 老鞋匠
270 照鏡子
270 飛金幣
271 紅鼻子的姑娘
272 哭死寶
273 垃圾堆里的玫瑰
274 刺殺
164 狗
164 公雞和小蜈蚣
165 猴子和木板
165 貓與罐
166 狐貍和螃蟹
166 美人魚
167 青蛙
167 桶和水井
168 帶著“流亡王子”頭銜的小鴨
169 獅子和羔羊
169 熊和虎狼們
170 貓
171 公雞和蜈蚣
172 農(nóng)夫麻雀和云雀
173 大風雨和蜘蛛
174 鴨子開會
175 井底蛙
176 報頭花
177 報頭
178 蔡特金像
179 馬雅可夫斯基像
180 契訶夫
181 契訶夫像
182 鄭可先生像
183 愛倫堡像
184 李樺先生像
185 聶魯達像
186 學習 開小組會
186 入隊
189 齊白石
191 齊白石
192 初進森林
193 這地方叫八十公里（我們的帳篷）
194 驢鳴
195 貓頭鷹
196 花
197 打黑熊
275 采月亮
275 種“糖”樹
276 一個螞蟻咬狼
276 一個人釣魚
277 大魚和小魚
277 造房子
278 馬和驢子
278 雷雨
279 噓噓床上的孩子
279 狐貍、狼、馬
281 森林小學
282 公雞和狐貍的故事
283 戲劇丑角
284 撒尼姑娘
285 十三陵水庫的帳篷 修水庫文藝
大軍
287 十三陵水庫
288 小鹿你好
288 晚會上的節(jié)目
290 口琴
291 印度卡瑪拉舞蹈
293 小羊回家
294 哈薩克女孩
295 工農(nóng)兄弟
296 做了幾十年工，想都不敢想，
收了個徒弟是廠長
297 節(jié)日（女青年）
298 梅
298 進山
301 風雨無阻 干勁沖天修水庫
302 母與子
303 虎刺
304 牡丹
305 荼蘼
306 萱草
307 梔子花
308 石楠花
309 麝香豌豆
310 馬纓花
311 木筆
312 風信子
313 紫金花
314 郁金香
315 石蒜
316 鳳凰花
317 西府海棠
318 植樹
319“大躍進”插圖
320 人民公社食堂
323 豬羊肥大賽黃牛
325 萬斤稻上的舞蹈
326 四川出了個雙太陽 民歌
327 大冬瓜
328 伊拉克人民獨立勝利
329 學技術
331 池邊
332 和平 幸福
333 我們自治州的女演員
334 早晨的太陽
335 不許帶洋火上山
336 羊舍的夜晚
337 狡猾的狼
338 小呂
339 老九
340 王全喂馬
341 王全喂馬
342 留孩、小呂、丁貴甲和老九
343 高爾基像
344 肖邦像
346 列寧像
347 羅丹像
348 黑妮
349 兄妹
350 全家送我上學堂
351 趕集
353 花城
356 趕駱駝
356 賀年片
357 加勒比海的巨人
358《等明天》動畫片造型
359 過年
360 古埃及人的歌
362 放學后
363 放學后
365 春潮
366 輕騎馬隊
369 葫蘆信
370 佳佳與小鹿
371 倉庫
372 看到窩里的小灰鼠
373 拔刺
373 小三兒
374 跟董爺爺回家
374 采蘑菇
375 老孫頭趕熊
376 誰吃了我的菊花苗？
376 董爺爺上當了
377 林中小屋
378 等小火車進山
378 進站檢票
379 往森林開的小火車
380 過獨木橋
381 菊花
382 夏衍像
384 夏天的花
387 繁花
388 歌
390 新年快樂
391 海和幻想
393 為刻
393 風景
394—399 給釗的信（一組）
400 搗米
401 雷鋒
403 菊花
405 往事回憶
406 頤和園
408 韶山
409 井岡山
410 天安門游行
413 毛主席故居
414 那四月暖和的風
415 伊文思
416 谷到爆
417 薔薇
419 黃大1991于翡冷翠
展開全部
入木:黃永玉版畫藝術 節(jié)選
入木八十年 這是我一輩子刻的木刻，大部分都在這里了，可能四百塊左右。 零星的散失和“文革”被勒令上交的是少數(shù)。 我年輕時用厚帆布做了個大背囊，裝木刻板、木刻工具、喜愛的書籍，還有一塊被人當笑話講的十幾斤重的磨刀石。一聽到槍聲、炮聲，背起背囊跟人便跑。 千山萬水，八年抗戰(zhàn)，這些木刻板子居然還能聚在身邊，有如自己一半的歷史骸骨， 不離不棄地過了九十六年。 我一輩子本事不大，受正式教育的機會不多，過日子倒是從來不敢茍且，不敢懶惰，怕都是刻木刻養(yǎng)成的習慣，一刀一刀小心往下刻，深（生）怕出現(xiàn)差池。 在軍墾農(nóng)場勞動三年，末尾那段日子，跟同事張佩義聊天，我說：“回北京不刻木刻了！彼麊枺骸安豢棠究棠愠允裁？”孔夫子曰：“吾生也賤，故多能鄙事。”我想，找碗飯吃大概不困難。 一個人老了，要不依（倚）老賣老，便是信口開河。請原諒。 黃永玉 庚子年 永玉的畫 黃新波 駕馭天才，就像駕馭一匹野馬，這不僅靠毅力，更要把握著從人類的斗爭歷史里得來的智慧，去控制它和指揮它，才能馳騁于無阻的曠野，昂首于長空之下。也像一道河，把河道睿通了，自然匯入浩蕩的海洋。 黃永玉好像一匹充滿了活力的野馬，也是這匹野馬的騎者。他是一道奔騰的河流，但也要他成為疏睿河道的工程師。 這些比喻，是我們從他的作品里面去認識的他，也是對這一位天才的期望， 因為在社會上，天才不是只屬于個人的事，要創(chuàng)造無數(shù)的人民的天才。 我們面對著永玉的作品，首先得到的印象是作者多么高興地在技術上回旋， 正因為這樣，他才能告訴我們他在這方面的才華，使我們發(fā)現(xiàn)了一面正待拭抹的鏡子。他愛用粗勁的線條去表現(xiàn)一件物體，而這物體，卻又經(jīng)過他主觀的塑造，排除了煩瑣的陪襯，這說明是差不多已臻能凈化場面的境界； 他能把表現(xiàn)的物體布置得恰當，希冀于裝飾的風趣之下獲取輕快的韻律。他能縫補物體與物體之間的空隙，這技術，當然不止表現(xiàn)于形和線，而且表現(xiàn)于畫面上東西的整個組織力。 一個富于想象的人，他喜歡突然的、新鮮的感覺，古舊的家無法使他在里面做永久安住的打算，于是他常常跑出大門，去觀察前路，去摸索，去創(chuàng)造。作為一個藝術家，這點情操是可貴的，然而在這情操之前，必須擺好指南針，它是指向生活，指向廣大人民的。 永玉是明白這一點的，而且也充滿了這種情操。但我們從他今日的作品去理解，卻好像剛剛開步。他面前有兩塊石阻擋著他—形式和主觀。我們贊同創(chuàng)造多樣的形式去表現(xiàn)多方面的生活內(nèi)容，客觀的描繪，當然也失去藝術上創(chuàng)造的意義。資產(chǎn)階級頹廢藝術的形式，是奇離怪誕、歪曲形象和分解物的整體，使人走向奧秘之境，與現(xiàn)實劃分開萬丈鴻溝。永玉的追求，絕不是這樣的？墒怯捎谒^于珍惜自己主觀的趣味，單方面地著重于形式的發(fā)展，因此，有時似乎從窗洞內(nèi)去透視世界，一件物體的外形，也足以引發(fā)他的美感，他陶醉了，他把感情宣泄于紙或木板上了。如民間藝術形式引起他僅限于改變形式的冀圖，臺灣高山族的原始藝術加強他對此延續(xù)的興致；一條魚的跳躍使他喜悅，一朵花和一根草使他留戀， 異鄉(xiāng)的風光使他感到奇趣，孩子們的哭聲，他幻想成為一部缺乏哀愁或激揚之音的交響樂。這些，一方面固然是永玉對于生活顯得空虛，另一方面卻教人感到這是他天真的表現(xiàn)，樂觀個性的抒發(fā)。我們肯定藝術必須服務于人民，那么，我們要求永玉的，也可以說要求我們的藝 術家的，是加強生活思想的鍛煉。 藝術典型的表現(xiàn)，必然是向現(xiàn)實的本質去進攻，去發(fā)掘才能獲得。一切架空的、抽象的，只好給人在現(xiàn)實的門外徘徊，瀏覽這門上的彩色： 像一道光在我們的面前閃過，而我們的記憶也僅是光的影子。撼人心魂的場面，依舊要讓開一個空位，等候它的到來。 時代把永玉推向前去，他自己也開始解脫對一片葉子也感到趣味的思想鍛煉，環(huán)繞他一個時期的象征派詩的情調(diào)將在他腦海里消失。永玉告訴我， 他決定和過去告別了，他說《母與子》是作為向康莊之道試車的**輛機車頭。 一個作者的作品風格，我們應該讓他保持和發(fā)展健康的、特有的權利，而這所謂健康的和特有的，又必須為大多數(shù)人所能理解。以永玉的機智和才能，拋掉那個認為累贅的包袱，不見得是怎樣艱苦的事，過程中苦惱也許會有，但這過了之后，不是已到達陽光隨處的新天地嗎？ 作為一位善良的藝術家的良友，有負起和他一道向燦爛之方行進的義務，個人的趣味投合，我認為我們可以忍痛割舍，不然，這是在無形地鼓勵他走上孤寂的狹道，對于讀者，對于我們所愛護的藝術家，就是對于自己，不會受到良心的責難嗎？ 把天才的根深入到思想和現(xiàn)實的沃土里，黃永玉更動人的磅礴之作，一定會劈開于不久的將來。 1949 年3 月 13 日 香港《大公報》 新美術周刊
入木:黃永玉版畫藝術 作者簡介
著者：黃永玉，畫家、詩人，湖南鳳凰縣人，各藝術門類融會貫通且已入化境。著有詩集《曾經(jīng)有過那種時候》《花衣吹笛人》《一路唱回故鄉(xiāng)》，游記《沿著塞納河到翡冷翠》（中文版、意大利文版、法文版），小說《無愁河的浪蕩漢子》等。曾為《阿詩瑪》《在森林中》等作插圖，設計、繪制生肖郵票《猴》。曾獲得意大利共和國總統(tǒng)頒發(fā)的意大利大十字五星騎士勛章等。 編者：北京畫院（原名北京中國畫院）是新中國成立最早、規(guī)模最da的專業(yè)畫院，1957年5月14日正式成立。周恩來總理及郭沫若等300余位知名人士出席了成立大會。是創(chuàng)作、研究、培養(yǎng)人才、發(fā)展我國美術事業(yè)、加強對外文化交流的學術機構。
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