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心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén)

心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén)

出版社：浙江大學(xué)出版社出版時(shí)間：2020-08-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 307
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787308203616
  • 條形碼：9787308203616 ; 978-7-308-20361-6
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 本書(shū)特色

《心靈的語(yǔ)言：古典音樂(lè)入門(mén)》非常適合那些對(duì)古典音樂(lè)感興趣，但有點(diǎn)被它嚇到的人們！度A爾街日?qǐng)?bào)》本書(shū)結(jié)構(gòu)緊湊、易于閱讀。揚(yáng)·斯瓦福德文筆幽默、富于激情……對(duì)入門(mén)級(jí)讀者來(lái)說(shuō)，作者對(duì)作曲家日常生活軼事的熟知，讓每首樂(lè)曲的歷史都煥發(fā)著活力！镀鞄弥芸窊P(yáng)·斯瓦福德打開(kāi)了古典音樂(lè)世界的大門(mén)。他鼓勵(lì)我們以情感方式去喚起音樂(lè)體驗(yàn)，他讓我們意識(shí)到，每個(gè)人都有能力接觸到*偉大的藝術(shù)形式，并從正確的方向開(kāi)始！┑隆だ(《古典音樂(lè)百科全書(shū)》作者)在這本書(shū)中，揚(yáng)·斯瓦福德用文字捕捉到了音樂(lè)的精神。作者采用短篇素描的方式介紹了一系列作曲家及其作品。閱讀本書(shū)不僅能收獲書(shū)中真實(shí)的文字，更重要的是會(huì)讓你主動(dòng)接觸、聆聽(tīng)他們的音樂(lè)！怂埂ひ谅~爾(美國(guó)著名鋼琴家)揚(yáng)·斯瓦福德是作曲家兼?zhèn)饔涀骷，也是音?lè)史研究專(zhuān)家。與他出版的音樂(lè)傳記不同，《心靈的語(yǔ)言：古典音樂(lè)入門(mén)》不是一本學(xué)術(shù)性著作，而是為所有古典音樂(lè)愛(ài)好者撰寫(xiě)的大眾入門(mén)讀物。本書(shū)通過(guò)不同時(shí)期一系列重要作曲家的小傳，激發(fā)讀者對(duì)古典音樂(lè)的好奇心，從而理解古典音樂(lè)及創(chuàng)作、演奏這種音樂(lè)的人。 “一本敘述性的古典音樂(lè)簡(jiǎn)史，一本為新手準(zhǔn)備的入門(mén)書(shū)，一本為耳熟能詳曲目提供的參考書(shū)” 啟真館《貝多芬傳》的作者。

心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《心靈的語(yǔ)言：古典音樂(lè)入門(mén)》是美國(guó)作曲家兼作家揚(yáng)·斯瓦福德為所有音樂(lè)愛(ài)好者撰寫(xiě)的一本古典音樂(lè)入門(mén)的大眾讀物。作者即是作曲家又是優(yōu)秀的音樂(lè)史研究專(zhuān)家，他憑借對(duì)古典音樂(lè)、古典音樂(lè)家的熟悉和掌握，梳理了各個(gè)時(shí)代的代表性音樂(lè)家及相關(guān)歷史。通過(guò)介紹這些音樂(lè)家的生平與創(chuàng)作，作者用簡(jiǎn)練、易懂又不失專(zhuān)業(yè)的語(yǔ)言分析了各個(gè)時(shí)代的音樂(lè)作品，向讀者介紹了何為古典音樂(lè)、如何欣賞音樂(lè)，為何古典音樂(lè)堪稱(chēng)“心靈的語(yǔ)言”。

心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 目錄

**部分 早期音樂(lè)
**章 從開(kāi)始到中世紀(jì)（至公元 1400 年）
3
第二章 文藝復(fù)興（1400—1600）
15
第二部分 巴洛克
第三章 巴洛克時(shí)期（1600—1750）
23
第四章 克勞迪奧·蒙特威爾第（1567—1643）
31
第五章 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750）
35
第六章 喬治·弗雷德里克·亨德?tīng)枺?685—1759）
48
第七章 傾聽(tīng)更多的巴洛克作品
56
第三部分 古典
第八章 古典時(shí)期（1750—1830）
61
第九章 約瑟夫·海頓（1732—1809）
70
第十章 沃爾夫?qū)?middot;阿馬德·莫扎特（1756—1791）
81
第十一章 路德維希·凡·貝多芬（1770—1827）
95
第四部分 浪漫主義
第十二章 浪漫主義時(shí)期（1830—1900）
111
第十三章 弗朗茨·舒伯特（1797—1828）
119
第十四章 ？送·柏遼茲（1803—1869）
130
第十五章 羅伯特·舒曼（1810—1856）
136
第十六章 弗雷德里克·肖邦（1810—1849）
143
第十七章 理夏德·瓦格納（1813—1883）
148
第十八章 弗朗茨·李斯特（1811—1886）
158
第十九章 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833—1897）
162
第二十章 彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840—1893）
172
第二十一章 安東寧·德沃夏克（1841—1904）
177
第二十二章 古斯塔夫·馬勒（1860—1911）
181
第二十三章 傾聽(tīng)更多的浪漫主義作品
187
第五部分 音樂(lè)、現(xiàn)代主義與其他
第二十四章 20 世紀(jì)與 21 世紀(jì)（1900 年至今）
195
第二十五章 克勞德·德彪西（1862—1918）
214
第二十六章 理查·斯特勞斯（1864—1949）
221
第二十七章 莫里斯·拉威爾（1875—1937）
226
第二十八章 伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基（1882—1971）
232
第二十九章 阿諾德·勛伯格（1874—1951）
243
第三十章 查爾斯·艾夫斯（1874—1954）
254
第三十一章 貝拉·巴托克（1881—1945）
262
第三十二章 德米特里·肖斯塔科維奇（1906—1975）
269
第三十二章 本杰明·布里頓（1913—1976）
275
第三十四章 阿隆·科普蘭（1900—1990）
279
第三十五章 喬治·利蓋蒂（1923—2006）
284
第三十六章 傾聽(tīng)更多的現(xiàn)代派作品
289
結(jié)語(yǔ)
301
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心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 節(jié)選

　　《心靈的語(yǔ)言：古典音樂(lè)入門(mén)》：　　古人已經(jīng)對(duì)一個(gè)這樣的調(diào)律規(guī)則有所了解：平均律。在這一系統(tǒng)中，不協(xié)和得到了平均分配：每個(gè)音程之間的距離在數(shù)學(xué)上相同，因此每個(gè)音程同樣協(xié)調(diào)，然而又稍稍偏離了音準(zhǔn)。雖然這種調(diào)律系統(tǒng)并不完美，但也沒(méi)有什么過(guò)于糟糕。所以這樣就萬(wàn)事大吉了。然而事實(shí)果真如此嗎？　　當(dāng)然不是。上帝絕不會(huì)如此輕易地放過(guò)我們。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，平均律并沒(méi)有流行開(kāi)來(lái)，因?yàn)樽髑覀兇蠖鄬?duì)其欠缺喜愛(ài)之情。甚至在撥弦樂(lè)器被發(fā)明出來(lái)之后，魯特琴和吉他基本上都是根據(jù)平均律來(lái)進(jìn)行調(diào)律，他們還是不喜歡這種規(guī)則。音樂(lè)家們尤為討厭平均律中的大三度，因其本質(zhì)上就是走調(diào)的。他們更喜愛(ài)中庸全音律中甜美的三度，雖然它存在一定的局限性。再者說(shuō)，在中庸全音律中，每個(gè)調(diào)式有著可以聽(tīng)出來(lái)的“性格”，例如：正直純凈的C大調(diào)，適合沉著鎮(zhèn)定或歡欣鼓舞的情緒；陰沉黑暗的C小調(diào)，適合疑惑絕望的氛圍。平均律卻讓每個(gè)調(diào)性都有著近乎一致的性格，讓作曲家們廣泛感到無(wú)趣乏味。音樂(lè)家們還喜愛(ài)被籠統(tǒng)地稱(chēng)為“不平均律”的較為古舊的調(diào)律系統(tǒng)！　17世紀(jì)晚期，調(diào)律極客…們有了一個(gè)新的想法：讓我們將鍵盤(pán)等分，用*細(xì)小的方式對(duì)其進(jìn)行微調(diào)，比如說(shuō)，一個(gè)三度在這個(gè)點(diǎn)上稍大一些，在那個(gè)點(diǎn)上稍小一些。這種靈活的調(diào)律方式立即實(shí)現(xiàn)了幾個(gè)目的：（1）讓所有的大小調(diào)式都可用；（2）同時(shí)保留了每個(gè)調(diào)式的獨(dú)立性格，因?yàn)樗鼈兏髯杂兄煌囊舫；?）馴服了可怕的狼音。這種復(fù)雜而不平均的系統(tǒng)的追隨者們說(shuō)：“這種方式真的行之有效！”于是他們將其命名為，“好律”。巴赫就是這些追隨者之一。他不耐煩地說(shuō)想要用自己喜愛(ài)的任意一個(gè)見(jiàn)鬼的調(diào)式寫(xiě)作，于是他為自己的羽管鍵琴調(diào)律，以使這個(gè)目的成為可能。當(dāng)一個(gè)使用中庸全音律的著名管風(fēng)琴調(diào)律師出現(xiàn)時(shí)，巴赫就會(huì)在這位調(diào)律師的管風(fēng)琴上彈奏一個(gè)降A(chǔ)大調(diào)和弦，用嘯叫的狼音來(lái)折磨這位老人！　“秃諏(xiě)下了《平均律鍵盤(pán)曲集》（這部作品集適合任意一種鍵盤(pán)樂(lè)器）的前奏曲和賦格，是上下兩冊(cè)使用所有24種調(diào)性的孿生前奏曲和賦格。這本冊(cè)子不僅展示了這種經(jīng)過(guò)改良的調(diào)律系統(tǒng)，并且通過(guò)使用每個(gè)調(diào)性來(lái)寫(xiě)作經(jīng)典曲目，近乎強(qiáng)制性地推廣了好律。任何想要演奏《平均律鍵盤(pán)曲集》的人都不得不使用好律，因?yàn)槠渲性S多曲子在其他任何調(diào)律法中都聽(tīng)起來(lái)宛如號(hào)叫。（但沒(méi)有確切記錄巴赫使用的到底是哪一種好律系統(tǒng)。在19世紀(jì)30年代，平均律一度多多少少占了上風(fēng)，因?yàn)樗瞄L(zhǎng)處理當(dāng)時(shí)日趨復(fù)雜的和聲。）　　讓我們從頭開(kāi)始舉例說(shuō)明《平均律鍵盤(pán)曲集》。開(kāi)啟這一系列的是一首短小的C大調(diào)前奏曲，它是巴赫*著名而且*為人喜愛(ài)的作品之一（據(jù)說(shuō)也是作曲家*喜愛(ài)的作品之一），雖然它表面上只是一段簡(jiǎn)單地在和弦上下起伏蕩漾的作品，但其中掩藏了復(fù)雜交織的旋律。它引出了一段溫柔抒情的賦格。接下來(lái)的C小調(diào)前奏曲則在人造惡魔的狂怒中炸裂，從頭至尾都在劇烈地發(fā)出刺耳聲。其次是頑皮而錯(cuò)綜復(fù)雜的C小調(diào)賦格。升C大調(diào)前奏曲則是世界上*能制造快樂(lè)的曲子。如是等等。如果我們繼續(xù)深入探討《平均律鍵盤(pán)曲集》，請(qǐng)聽(tīng)規(guī)模龐大的降B大調(diào)前奏曲，這是一首氣息綿長(zhǎng)、帶有哀悼色彩的詠嘆調(diào)！镀骄涉I盤(pán)曲集》用上述方式探索了人類(lèi)情感，以及音樂(lè)如何表現(xiàn)人類(lèi)情感。它是繼之而來(lái)的所有西方音樂(lè)的源泉。貝多芬是**批彈奏著《平均律鍵盤(pán)曲集》成長(zhǎng)的作曲家之一，而這部作品也是貝多芬成為偉大作曲家的原因之一。（這部作品的數(shù)十個(gè)錄音版本，其中既包括羽管鍵琴版，也包括鋼琴版，兩種樂(lè)器錄制的版本同樣能夠給人以深刻印象。但我懇求你略過(guò)合成器、日本十三弦古箏、澳洲土著的迪吉里杜管以及其他過(guò)去被我們稱(chēng)為“次品巴赫”的版本。不過(guò)我會(huì)格外允許大家欣賞20世紀(jì)60年代的“史溫格歌手”組合吟唱的活潑版巴赫。）　　巴赫的另一部傳奇性鍵盤(pán)作品是《哥德堡變奏曲》，它是由30首截然不同的變奏曲構(gòu)成的，而其基礎(chǔ)是一首詠嘆調(diào)。它甚至在19世紀(jì)的巴赫復(fù)興之前就被看作同類(lèi)作品中的扛鼎之作；貝多芬的《迪亞貝利變奏曲》出版時(shí)被人拿來(lái)與《哥德堡變奏曲》相提并論。1955年，年輕的格倫·古爾德通過(guò)一張晶瑩剔透的唱片，一夜之間奠定了這部作品在現(xiàn)代的盛名。　　……

心靈的語(yǔ)言:古典音樂(lè)入門(mén) 作者簡(jiǎn)介

揚(yáng)??斯瓦福德（Jan Swafford），美國(guó)作曲家、作家，1946年生。斯瓦福德先后就讀于哈佛大學(xué)和耶魯大學(xué)，曾執(zhí)教于波士頓音樂(lè)學(xué)院，并長(zhǎng)期擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)的節(jié)目編劇，是古典音樂(lè)權(quán)威雜志《留聲機(jī)》(Gramophone)的撰稿人，著有《貝多芬傳》《勃拉姆斯傳》《查爾斯??艾夫斯傳》《古典音樂(lè)經(jīng)典指南》等。

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