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時間賦格:中國電影中的勞動記憶

時間賦格:中國電影中的勞動記憶

作者：李嘯洋
出版社：金城出版社出版時間：2021-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 312
本類榜單：歷史銷量榜
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時間賦格:中國電影中的勞動記憶 版權(quán)信息

  • ISBN：9787515520841
  • 條形碼：9787515520841 ; 978-7-5155-2084-1
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

時間賦格:中國電影中的勞動記憶 本書特色

布羅茨基曾提出一個基本的美學(xué)命題：“美學(xué)是倫理學(xué)之母。”勞動是人類本質(zhì)的基本問題，在不同時期有其獨特的歷史詩學(xué)。這種詩學(xué)經(jīng)過歷史修辭變?yōu)槊缹W(xué)，展現(xiàn)在電影之中，構(gòu)建出相應(yīng)的意義。電影史是流動的電影史，本書希冀揭示中國電影中勞動背后的美學(xué)與文化脈絡(luò)，追尋時代的回響。

時間賦格:中國電影中的勞動記憶 內(nèi)容簡介

本書是北京電影學(xué)院電影學(xué)系“電影學(xué)：歷史·理論·國別”叢書之一。全書通過講述中國電影發(fā)展史，重點揭示了中國電影中勞動背后的美學(xué)與文化脈絡(luò)。布羅茨基曾提出了一個基本美學(xué)命題：“美學(xué)是倫理學(xué)之母！眲趧颖旧硎且粋人類本質(zhì)的基本問題，在不同時期有其獨特的歷史詩學(xué)。這種詩學(xué)經(jīng)過歷史的修辭變?yōu)槊缹W(xué)，展現(xiàn)在電影之中，就建構(gòu)出了對應(yīng)歷史時期的意義。

時間賦格:中國電影中的勞動記憶時間賦格:中國電影中的勞動記憶 前言

勞動文化既是權(quán)力建構(gòu)的過程，也是與民間話語共塑的結(jié)果。本書以勞動者的身份變化為主線，將勞動置于具體的歷史語境和媒介環(huán)境中考察，通過分析電影中勞動文化的神化與降格過程，探討勞動文化的興衰振弊。本書主要從主體、空間、社會語境三個層次來考察勞動文化，未囿于傳統(tǒng)電影史和電影美學(xué)的書寫范式。研究方法上，本書采用了圖像學(xué)和敘事學(xué)等研究方法，以期厘清勞動與主體生產(chǎn)、空間與媒介表達等多層關(guān)系。

本書共分為五章：□□章探討“五四”時期的勞動啟蒙，以及“大眾語”運動和左翼文學(xué)對于勞動文化的推進過程。民國時期，這種推進也影響到了電影，勞動被引入時事政治的表述中：孫瑜的影片《大路》中，工人筑路的場景被賦予救亡之義；《假鳳虛凰》上映后引發(fā)勞工抗議事件。這些都表明，勞動正在構(gòu)筑新的社會關(guān)系。

第二章探討“十七年”電影時期，勞動如何建構(gòu)主體身份，構(gòu)造人民美學(xué)。本章引入身體、性別、氣質(zhì)理論，分析電影中勞動者的身體與社會性的互動關(guān)系。勞動者的“社會性身體”丈量著性別氣質(zhì)，氣質(zhì)的比照生成了話語權(quán)：孱弱、無力的“亞男性”氣質(zhì)是電影修正的對象。勞動也使女性擁有了新身份：□□□□建設(shè)者。通過重塑男女婚姻，勞動儀式和婚姻景觀的疊合，也是“十七年”電影時期的特點之一。本章探討的另一個問題是，勞動如何構(gòu)造“□□□□時間”！酢，通過現(xiàn)今的勞動翻身，對過去時間進行重述，以突出現(xiàn)在、當下的時刻。第二，勞動與農(nóng)令、新年相結(jié)合，改變既有時間的內(nèi)涵。第三，將“半夜”神格化，“半夜”被描述為勞動者克服困難、建設(shè)□□□□的時刻。第四，勞動競賽中勞動者比拼速度，搶收、繁忙、快速等速度修辭形成全新的勞動節(jié)奏——勞動對于速度的追求，構(gòu)成了新中國建設(shè)的現(xiàn)代性景觀。

第三章分析勞動話語如何滲透到山水風(fēng)景的生產(chǎn)中，成為構(gòu)想新中國的一部分。北大荒、南泥灣、紅旗渠等是新中國重要的勞動景觀，這些勞動景觀都在電影中有所展現(xiàn)！读马灐贰犊购登贰妒晁畮鞎诚肭分谐霈F(xiàn)了神話傳說，這些電影重構(gòu)了神話，賦予神話以勞動的意義。此外，電影也將勞動進行升華，勞動與豐收慶祝、表彰和慶典儀式結(jié)合在一起，凝聚、深化了勞動認同。勞動口號、勞動民歌、勞動廣播等為電影構(gòu)建起一道聲音景觀。1954年，中央人民政府頒布“勞動與衛(wèi)國”條例，勞動與衛(wèi)國的主題，在電影《橋》《農(nóng)家樂》《創(chuàng)業(yè)》中得到展現(xiàn)。在電影《達吉和她的父親》《連心壩》中，勞動是進行國家動員、青年支援邊疆建設(shè)的一種方式。

第四章和第五章分析新時期影像中勞動書寫的變化。新的時代語境中，體力勞動與時代發(fā)生了錯位。勞動者的主體性問題發(fā)生了變化。銀幕上表現(xiàn)勞動兩個主題是：□□，表現(xiàn)勞動者的肉身境遇，展現(xiàn)肉身之苦。第二，由鄉(xiāng)入城的過程中，體力勞動者的身份也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。電影中，體力勞動者被表述為底層，圍繞在體力勞動者周身的榮耀消失了。工廠空間是“十七年”電影中重要的勞動空間。當代電影中，商業(yè)電影對于工廠空間的收編與再想象，帶出集體記憶的問題。比如，《鋼的琴》（張猛，□011年）、《闖入者》（王小帥，□014年）、《暴雪將至》（董越，□017年）等電影中，廢墟化的工廠或廠區(qū)空間成為懷舊景觀。

布羅茨基曾提出了一個基本美學(xué)命題：“美學(xué)是倫理學(xué)之母。”勞動本身是一個人類本質(zhì)的基本問題，在不同時期有其獨特的歷史詩學(xué)。這種詩學(xué)經(jīng)過歷史的修辭變?yōu)槊缹W(xué)，展現(xiàn)在電影之中，就建構(gòu)出了對應(yīng)歷史時期的意義。電影史是流動的歷史，本書希冀揭示中國電影中勞動背后的美學(xué)與文化脈絡(luò)。



□0□0年7月19日

時間賦格:中國電影中的勞動記憶 目錄

導(dǎo) 論 / 1

□□節(jié) 研究背景及意義 / 1

第二節(jié) 研究問題與概念 / 7

第三節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 / 14

第四節(jié) 研究方法與本書結(jié)構(gòu) / □6



□□章 勞動的名義：民國時期的勞動記憶 / 31

□□節(jié) 勞動的發(fā)現(xiàn)：啟蒙與喚醒 / 33

第二節(jié) 勞動話語的文學(xué)生產(chǎn) / 47

第三節(jié) “左翼”電影中的勞動表達 / 6□



第二章 勞動敘事：性別、力與時間政治 / 79

□□節(jié) “十七年”電影中的勞動母題 / 81

第二節(jié) □□□□時間機制與勞動修辭 / 95

第三節(jié) 電影中勞動的性別場域 / 111



第三章 勞動、風(fēng)景政治與影像生產(chǎn) / 133

□□節(jié) 風(fēng)景、傳說與生產(chǎn)景觀 / 135

第二節(jié) 電影中的勞動儀典、聲音與語圖 / 153

第三節(jié) 勞動、抒情與崇高體驗 / 168



第四章 城市場域中的勞動影像 / 181

□□節(jié) 重提城市：勞動場域和工作場域 / 183

第二節(jié) 勞動之重：重回肉身敘述 / 196

第三節(jié) 流動的空間：進城、下鄉(xiāng)與離散經(jīng)驗 / □09



第五章 工廠空間、勞動者形象與媒介景觀 / □19

□□節(jié) 工廠：檔案與脫域 / □□□

第二節(jié) 身份征用與媒介景觀 / □33

第三節(jié) 勞動者的形象重塑 / □46



結(jié) 語 / □59

參考片目 / □67

參考文獻 / □83

后 記 / 301
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時間賦格:中國電影中的勞動記憶 作者簡介

李嘯洋，現(xiàn)任教于北京電影學(xué)院電影學(xué)系。青年詩人。畢業(yè)于北京師范大學(xué)，獲電影學(xué)博士學(xué)位。目前，主持北京市社會科學(xué)基金規(guī)劃項目、北京電影學(xué)院校級科研項目各一項。劇本、詩歌、小說、論文等發(fā)表于《中國作家》《詩刊》《花城》《當代電影》等雜志。曾獲《星星》詩刊年度大學(xué)生詩人獎（□018年）、第九屆“扶持青年優(yōu)秀電影劇作計劃”獎（□019年）、第四屆“啄木鳥杯”中國文藝評論優(yōu)秀論文獎（□019年）。

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