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小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價

出版社：上海譯文出版社出版時間：2019-05-01
開本： 32開 頁數(shù)： 242
本類榜單：文學銷量榜
中 圖 價:¥26.6(5.9折) 定價  ¥45.0 登錄后可看到會員價
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小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 版權信息

  • ISBN：9787532781157
  • 條形碼：9787532781157 ; 978-7-5327-8115-7
  • 裝幀：一般純質紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 本書特色

【編輯**】： ◎英國**小說家、散文家和批評家E.M.福斯特**的文學批評著作 ◎慧眼**、洞見迭出，同時又輕松幽默、如話家常 ◎被**為二十世紀極為重要的小說美學的經(jīng)典名著。

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 內容簡介

《小說面面觀》是E·M·福斯特專享的文學批評專著，原是作者一九二七年應母校劍橋大學"克拉克講座"之請所作的系列演講，系統(tǒng)并深入地講解和論述了長篇小說這個文學門類的取材、內容與藝術形式等諸方面的問題。作者將小說的藝術分為故事、人物、情節(jié)、幻想、預言、模式與節(jié)奏等七個方面，由淺入深、由易入難地進行講解和分析，以自己小說大師的切身創(chuàng)作體驗去體貼和關照小說目前的眾多名家與名著，慧眼獨具、洞見迭出，同時又輕松幽默、如話家常。

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 目錄

編者導言
作者附言
一 導言
二 故事
三 人物（上）
四 人物（下）
五 情節(jié)
六 幻想
七 預言
八 模式與節(jié)奏
九 結語
附錄
A 福斯特備忘錄摘錄
B 小說工廠
C 《小說的取材與方法》
D 小說的藝術
展開全部

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 節(jié)選

　　《文學名著·譯文經(jīng)典：小說面面觀》：　　如果我們照此將故事跟故事的發(fā)展所需要的那些高貴的側面剝離開來，用鑷子單把它夾出來——那就是一條蜿蜒扭動、無始無終的赤條條的時間之蟲——看起來真是既不可愛又無趣味。可我們仍然可以從它身上學到很多東西。我們就先從它跟日常生活的關系這一面開始吧！　∪粘Ｉ钔瑯映錆M了時間感。我們會覺得事件一發(fā)生在事件二之前或之后，這種想法經(jīng)常在我們腦子里轉悠，而且我們大部分的言語和行為都是在這一假定中進行的。是大部分的言語和行為，并非全部；生命中還有些東西處在時間外面，圖方便我們可以稱其為“價值”，價值不用幾分幾小時計算，而是用強度來衡量，正因如此，當我們回顧往昔時，我們看到的才并非一馬平川的回頭路，而是有幾座醒目的高峰巍然聳立，當我們瞻望未來時，未來才有時像是一堵墻，有時烏云籠罩，有時陽光燦爛，可絕不會是張編年圖表。記憶和期望都對時間之父毫無興趣，而且所有的夢想家、藝術家和情人也都能部分地逃離他暴政的統(tǒng)治；他可以殺了他們，可就是沒辦法爭得他們的注意，而且就在毀滅降臨之際，在塔樓上的大鐘積攢起全副精力拼命敲響的當口，他們興許還在瞅著別的地方。所以說，不論日常生活到底是什么樣子的，實際上都是由兩種生活組成的——時間中的生活和由價值衡量的生活——而且我們的行為也反映出這種雙重標準！拔抑灰娺^她五分鐘，可已經(jīng)值了。”這一句話里就包含了雙重的標準。故事所能做的是敘述時間中的生活。而小說能做的——如果是好小說——就要把由價值衡量的生活也包括進去；靠什么辦法容后討論。小說，同樣也奉行雙重標準。不過在小說中，對時間的效忠是強制性的：沒了它也就寫不成小說了。而在日常生活中卻未必：我們并不確切地知道，不過某些特別的神秘主義經(jīng)驗卻暗示出這種未必，暗示出我們假定星期一后面肯定是星期二或者死了以后必定腐壞其實大謬不然。在日常生活中的你我，總有否定時間存在并照此行事的可能，哪怕我們因此在同胞眼里成了怪物，并被人家送進他們稱之為瘋人院的所在？梢晃恍≌f家在他的小說結構中卻絕無可能否認時間的存在：他必須附著于他的故事線索之上，不管附著得多么輕微，他必須觸及那條無始無終的絳蟲，否則他就成了怪物，無人能懂，在這種情況下，他就是鑄成了大錯！　∥医吡Ρ苊鈱r間哲理化，因為（專家們警告我們）這對門外漢來說可是*危險的愛好，比談論空間要致命得多；就連很多杰出的玄學家都因為對時間持論不當而栽了跟頭。我只想解釋一下，就在我演講的此刻，我可能聽到時鐘的滴答走動也可能聽不到，我可能保有亦可能失去了時間感；可在一部小說中卻總有一個時鐘在滴答走動。盡管作者可能很不喜歡這玩意兒。艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中力圖把她的時鐘藏起來。斯特恩在《項狄傳》中把他的時鐘倒了個個兒。馬塞爾·普魯斯特則更有創(chuàng)造性，他不斷把指針調來調去，這么一來，他的主人公在同一段時間內就既能招待情婦用餐又可以跟保姆在公園里玩球兒了。所有這些策略全都合法，可沒有一種跟我們的論點相抵牾：小說的基礎就是個故事，而故事就是對依時序安排的一系列事件的敘述。（順便說一句，故事可不能等同于情節(jié)。故事可以構成情節(jié)的基礎，可情節(jié)屬于更高一級的有機體，這個容后詳述。）　　誰能給我們講故事呢？　　當然是沃爾特·司各特爵士！　λ靖魈剡@位小說家的態(tài)度可說是涇渭分明。就我個人而言，我并不喜歡他，而且很難理解他為何能享譽如此持久。至于他生前得享盛名——這不難理解。當時有重要的歷史原因，如果我們的講座是依年代進行的話倒是該詳細討論一下。可是在我們把他從時間之流中釣出來，把他安置在那個圓形房間里跟其他小說家一起寫作之后，他也就沒那么突出了。相形之下，他心胸凡庸、文體重濁。他不會構思。他既缺乏藝術的客觀又了無激情，而一個全無這兩種稟賦的作家又如何能創(chuàng)造出能深深打動我們的人物？藝術的客觀——這要求容或有點苛求古人？杉で椤@要求絕不算過分吧，想想看，司各特所有那些勤勉堆起來的崇山、辛苦挖出來的深谷以及小心翼翼荒廢了的修道院都在呼喚著激情，激情，可結果就是沒有激情！如果他有激情的話，他會成為一位偉大的作家——那時候不管他的文體有多么笨拙或是有欠自然，都盡可以忽略不計了？伤挥袦赝痰膬刃、紳士的情感，還有對鄉(xiāng)村深思熟慮的愛好；這種基礎可創(chuàng)造不出偉大的小說。而他的磊落——比沒有更糟，因為那純屬一種道德和商業(yè)上的磊落。有了這個他也就別無他求了，他做夢都想不到世上可能還存在別一種忠誠。　　……

小說面面觀(譯文經(jīng)典)//2021新定價 作者簡介

E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），英國著名小說家、散文家和批評家，著名的人道主義者。他曾十三次被提名為諾貝爾文學獎候選人，并有五部小說作品被改編為電影；他不但被公認為二十世紀最偉大的小說家之一，同時又是擁有最大讀者群的作家之一。 E.M.福斯特主要作品有長篇小說《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫長的旅程》（1907）、《看得見風景的房間》（1908）、《霍華德莊園》（1910）、《莫瑞斯》（創(chuàng)作于1913—1914年，1971年作者逝世后出版）、《印度之行》（1924），兩部短篇小說集《天國公共馬車》（1911）和《永恒的瞬間》（1928），后合為《福斯特短篇小說集》（1947），以及廣受好評的小說評論專著《小說面面觀》（1927，原為在劍橋大學的系列演講）。上海譯文出版社的“E. M. 福斯特文集”囊括了這位文學巨匠上述所有的重要作品。

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