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美術(shù)館建設(shè)

作者：韓德泉
出版社：東方出版社出版時(shí)間：2021-06-01
開本： 16開 頁數(shù)： 296
本類榜單：建筑銷量榜
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美術(shù)館建設(shè) 版權(quán)信息

美術(shù)館建設(shè) 本書特色

適讀人群 ：喜愛繪畫、美術(shù)藝術(shù)、參觀美術(shù)展覽的讀者以及繪畫愛好者；美術(shù)館相關(guān)工作的專業(yè)人士。1.本書為中國美術(shù)館副研究員撰寫的建筑實(shí)用手冊，有一定的專業(yè)權(quán)威。 2.緊貼需求。集錦全球美術(shù)館建設(shè)案例，結(jié)合建筑學(xué)、博物館學(xué)、社會(huì)學(xué)、管理學(xué)等綜合方法針對當(dāng)代中國的美術(shù)館建筑進(jìn)行系統(tǒng)的分析研究，從而有效促進(jìn)美術(shù)館建設(shè)的健康發(fā)展。 3.簡明易懂，實(shí)用性強(qiáng)。本書為美術(shù)館的設(shè)計(jì)提供了有關(guān)程序、潛在問題、設(shè)計(jì)上要關(guān)注的事項(xiàng)等問題的分析，同時(shí)涵蓋了有關(guān)能耗、設(shè)備設(shè)施、照明、內(nèi)部交通、安全等重要問題，是一本不可或缺的手冊。

美術(shù)館建設(shè) 內(nèi)容簡介

本書共九章，在深入研究美術(shù)館建筑的文化性、藝術(shù)性以及功能要求的基礎(chǔ)上，從美術(shù)館建筑的特點(diǎn)出發(fā)，通過對國內(nèi)外大量優(yōu)秀博物館設(shè)計(jì)實(shí)例的剖析，探討美術(shù)館在建造方面所遭遇的問題和解決的方法。主要內(nèi)容包括美術(shù)館的定義、分類與歷史演變，美術(shù)館建筑規(guī)模的確定方法、美術(shù)館的選址與布局、美術(shù)館建筑的基本組成、功能與流線、美術(shù)館空間設(shè)計(jì)、光環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑造型設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

美術(shù)館建設(shè) 目錄


**章

美術(shù)館建設(shè)概述 / 001

第二章

美術(shù)館的選址與用地指標(biāo) / 039

第三章

美術(shù)館的建筑規(guī)模 / 067

第四章

美術(shù)館建筑的功能用房設(shè)置與空間組織 / 085

第五章

美術(shù)館建筑設(shè)計(jì) / 117

第六章

美術(shù)館建筑的主要設(shè)施設(shè)備 / 169

第七章

美術(shù)館建設(shè)的組織管理 / 183

第八章

結(jié)　語 / 195

附錄一　美術(shù)館實(shí)例 / 205

附錄二　美術(shù)館館長訪談 / 251

美術(shù)館建設(shè)所需參照的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和設(shè)計(jì)規(guī)范 / 281

參考文獻(xiàn) / 283

后　記 / 286



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美術(shù)館建設(shè) 節(jié)選

美術(shù)館建設(shè)概述 “美術(shù)”（fine art）是我們今天非常熟悉的一個(gè)詞語，它出現(xiàn)在我們生活中的許多場合：美術(shù)館、美術(shù)學(xué)院、美術(shù)報(bào)刊……但“美術(shù)”這個(gè)現(xiàn)代詞語出現(xiàn)的時(shí)間不過一百余年。從秦漢到明清兩千多年的中國藝術(shù)發(fā)展史中并沒有使用過這一詞語，也未在古代典籍著錄中發(fā)現(xiàn)其“身影”。中國古代對“繪畫”使用的是“繪事”“畫事”“繪繢之事”等詞，直到20 世紀(jì)初期， 它才從日本譯介而來。 日本使用“美術(shù)” 一詞始于明治四年（1871 年）。當(dāng)時(shí)， 日本應(yīng)邀參加維也納萬國博覽會(huì)， 政府譯員將展覽分類分項(xiàng)說明中的德文“Kunstgewerbe”譯為“美術(shù)”。由于當(dāng)時(shí)日語中還保存著比較多的漢語詞匯，因此譯詞不用假名而用漢字“美術(shù)”。譯者的說明是“在西洋，將音樂、畫學(xué)、制造術(shù)、詩學(xué)等謂之美術(shù)”。明治政府發(fā)布該說明文本后，“美術(shù)”一詞在日本傳播開來。a 1882 年，被認(rèn)為是日本現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的美國人費(fèi)諾羅薩（E·F·Fenollosa）在《美術(shù)真說》（The True Meaning of FineArt）這篇著名演講中明確把“音樂、詩歌、書畫、雕刻和舞蹈”納入“美術(shù)”范疇。b 這時(shí)期“美術(shù)”的概念比我們現(xiàn)指出的造型藝術(shù)、視覺藝術(shù)要更廣泛，囊括了現(xiàn)代“藝術(shù)”概念中的主要門類。c 1887 年，費(fèi)諾羅薩和岡倉天心共同創(chuàng)立了東京美術(shù)學(xué)校。a 1889 年，在有關(guān)東京帝國博物館的設(shè)立構(gòu)想中準(zhǔn)備設(shè)立四個(gè)部門，即歷史、美術(shù)、工藝美術(shù)（開館時(shí)改稱美術(shù)工藝部）和工藝，其分別對應(yīng)的英文是“History”“Fine Art”“ArtIndustry”和“Industry”。b 由此可見，日本在19 世紀(jì)末便已經(jīng)明確建立了“美術(shù)”這個(gè)概念，并設(shè)立專門的場所展覽“美術(shù)品”。 把日語“美術(shù)”（びじゅつ）一詞帶入中國的應(yīng)該是往返于中日的使者或留學(xué)生。c1886 年，在官方文件《商部奏定京師勸工陳列所章程》中出現(xiàn)“美術(shù)品”一詞，并注明這是“凡書畫、雕刻等品”d，這或許是中國官方文獻(xiàn)中*早出現(xiàn)該詞的記錄。之后，梁啟超、黃遵憲與汪康年創(chuàng)辦的《時(shí)務(wù)報(bào)》中開始較多地出現(xiàn)了“美術(shù)”一詞。1902 年，王國維在翻譯日本人元良勇次郎所著的《倫理學(xué)》的附錄中寫的“倫理學(xué)學(xué)語中西對照表”列有“fine art，美術(shù)”一詞。他們在使用“美術(shù)”一詞時(shí)均把“文學(xué)、圖畫、詩歌、雕刻”納入其中。至此，“美術(shù)”這個(gè)詞匯在中國社會(huì)開始傳播并逐漸被接受和使用。1913 年，魯迅在《擬播布美術(shù)意見書》中更是“何為美術(shù)”“美術(shù)的類別”、“美術(shù)之目的與致用”“播布美術(shù)之方法”等方面詳細(xì)地介紹了“美術(shù)”這個(gè)詞的基本內(nèi)涵。魯迅指出“美術(shù)為詞，中國所不道，此之所用，譯自英之愛忒（art or fine art）”，包括了雕塑、繪畫、文章、建筑、音樂。之后，蔡元培在一篇名為《美術(shù)的起源》（1920 年）的文章中對“美術(shù)”的外延和內(nèi)涵做了更加細(xì)致而具體的劃分。他在文章的一開篇就說“美術(shù)有狹義的，廣義的。狹義的，是專指建筑、造像（雕刻）、圖畫與工藝美術(shù)（也包括裝飾品等）。廣義的，是于上列各種美術(shù)外，又包含文學(xué)、音樂、舞蹈等。西洋人著的美術(shù)史，用狹義。美學(xué)或美術(shù)學(xué)，用廣義！庇纱，我們可以獲知“美術(shù)”一詞在*初階段是泛指包括音樂、文學(xué)、詩歌等一切表達(dá)人類情感的藝術(shù)門類，屬于德國古典美學(xué)著作中對“藝術(shù)”的一般定義。在之后的發(fā)展中得到了更加明確的細(xì)化，逐漸開始專指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等視覺藝術(shù)。 今天，翻開《中國美術(shù)大辭典》，關(guān)于“美術(shù)”的解釋是：“美術(shù)，亦稱造型藝術(shù)。歐洲在17 世紀(jì)始用這一名詞。當(dāng)時(shí)泛指含有美學(xué)情味和美的價(jià)值的活動(dòng)及其產(chǎn)物，如繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)、文學(xué)、音樂、舞蹈等，以別于具有實(shí)際用途之工藝美術(shù)……目前屬于美術(shù)領(lǐng)域的，有繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)以及陶瓷、青銅藝術(shù)等，在東方還涉及書法和篆刻藝術(shù) 等！ 在清楚了“美術(shù)”的定義和所指之后，我們再來看一下“美術(shù)館”這一概念的定義和邊界。與“美術(shù) ”一詞相似，“美術(shù)館”也是一個(gè)外來詞匯，追溯其在中國使用的歷史，*早見諸文本大概始于20 世紀(jì)初。1903 年，日本舉辦“第五回內(nèi)國勸業(yè)博覽會(huì)”，清政府也應(yīng)邀派代表團(tuán)參加，國內(nèi)報(bào)紙對此專門報(bào)道，并刊載了《日本美術(shù)館觀覽章程》。b在“西學(xué)為體，中學(xué)為用”的思想影響下，1910 年在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會(huì)”上，展示美術(shù)部作品的地點(diǎn)設(shè)在一棟仿羅馬式的兩層建筑中，稱為“美術(shù)館”。這個(gè)“館”雖不是真正意義上的美術(shù)館，而接近于展覽館性質(zhì)，但它讓所有來參觀的人都感性地認(rèn)識(shí)了“美術(shù)館”這一新生事物。c1913 年魯迅*早提出“立中央美術(shù)館”的設(shè)想，之后蔡元培、徐悲鴻等教育家共同倡議，1936 年由南京國民政府建立了“國立美術(shù)陳列館”，它是中國歷史上**家國家級(jí)美術(shù)館，F(xiàn)在的“美術(shù)館”這一稱謂就是沿襲了“國立美術(shù)陳列館”的舊稱。 美術(shù)館，英文為art museum 或museum of art，即藝術(shù)博物館！杜＝蚋唠A英漢雙解詞典》中對其的定義是“專門負(fù)責(zé)收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機(jī)構(gòu)。美術(shù)館內(nèi)*為常見的展品為視覺藝術(shù)作品，但諸如攝影、雕塑、插畫、裝置藝術(shù)、工藝美術(shù)等也經(jīng)常參與展出”a！ 文化部關(guān)于美術(shù)館工作暫行條例》（1986）“總則”的第二條給美術(shù)館下的定義是“美術(shù)館是造型藝術(shù)的博物館，是具有收藏美術(shù)精品、向群眾進(jìn)行審美教育、組織學(xué)術(shù)研究、開展國際文化交流等多職能的國家美術(shù)事業(yè)機(jī)構(gòu)。”隨著美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展，這個(gè)定義演化到今天就變成：美術(shù)館是具有展覽、典藏、研究、公共教育和公共服務(wù)職能，不以營利為目的，向公眾開放的藝術(shù)博物館。國際上通常以博物館的藏品及基本展示內(nèi)容作為類型劃分的主要依據(jù)，按照此種分類方法，博物館基本分為歷史類、科學(xué)類、綜合類、藝術(shù)類和其他類型。 美術(shù)館雖然是博物館的一個(gè)分支，但在中文的語境中，美術(shù)館和博物館的所指并不相同，且在核心定位和社會(huì)功能等方面也有所不同。

美術(shù)館建設(shè) 作者簡介

邵菁菁，女，中國農(nóng)工民主黨黨員，副研究館員。2006年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史專業(yè)，碩士研究生。2006年7月至今，工作于中國美術(shù)館。2006年7月至2010年8月在展覽部工作，2010年9月，調(diào)至國家美術(shù)館建設(shè)工程項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室工作，全面參與國家美術(shù)館的籌建工作！豆裁佬g(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》（建標(biāo)193—2018）的主要撰寫者。多年從事中國美術(shù)史研究，參與策劃和執(zhí)行了《盛世和光——敦煌藝術(shù)大展》《向祖國匯報(bào)——新中國美術(shù)60年》《蔡國強(qiáng)：我想要相信》《泰特美術(shù)館藏透納藝術(shù)珍品展》《平山郁夫藝術(shù)展》《美國藝術(shù)三百年》等大型重要學(xué)術(shù)型藝術(shù)展覽。作為主要撰寫人參與撰寫了由中國青年出版社出版的《最美的中國古典繪畫》《中國藝術(shù)5000年》；與他人合著了《中國古代物質(zhì)文化史：繪畫﹒墓室壁畫》《近現(xiàn)代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏》《石濤畫語錄與現(xiàn)代繪畫研究》等學(xué)術(shù)著作。 韓德泉，中國美術(shù)館館員，2009年畢業(yè)于華南理工大學(xué)建筑學(xué)院，2012年畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，2012年7月至今，工作于中國美術(shù)館。《公共美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》（建標(biāo)193—2018）的主要撰寫者。

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