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文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 版權(quán)信息
- ISBN：9787532775958
- 條形碼：9787532775958 ; 978-7-5327-7595-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 本書特色
1． 著名小說大師的盛譽經(jīng)典文學(xué)課： 作者弗拉基米爾·納博科夫自身是二十世紀(jì)備受推崇的杰出的小說家和文體大家，文學(xué)聲譽卓著且越來越受到無可置疑的認(rèn)可，他將歐洲貴族趣味與傳統(tǒng)修養(yǎng)帶進(jìn)美國文化，又持有深刻而世故的批判與諷刺眼光，這使得他的作品具有特殊的文化品味。擅長反諷、懷舊與滑稽模仿技法；同時又注重語言的錘煉，他以廣博學(xué)識和文學(xué)修養(yǎng)形成令英美本土作家贊嘆的英文風(fēng)格。移居美國后，他在康奈爾大學(xué)等幾所高等學(xué)府講授歐洲文學(xué)，《文學(xué)講稿》正是在這些講稿的基礎(chǔ)上，編輯修訂成書。由于風(fēng)格獨特，且閃爍著文學(xué)解讀和批評的精彩光芒，隨著時間的積淀，其作為文學(xué)評論經(jīng)典名作的品質(zhì)和地位越來越受到尊崇。 2. 對七位文學(xué)大家的七部文學(xué)名著的永恒的探討： 簡奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》 查爾斯狄更斯《荒涼山莊》 居斯塔夫福樓拜《包法利夫人》 羅伯特路易斯斯蒂文森 《化身博士》 馬塞爾普魯斯特 《去斯萬家那邊》 弗朗茨卡夫卡《變形記》 詹姆斯喬伊斯《尤利西斯》 每一部都熠熠生輝，都被談?wù)撨^無數(shù)次，但這次是作家解讀作家，天才剖析天才，經(jīng)典成就經(jīng)典。 3、兼具可讀性與極高的文學(xué)批評典范價值，塑造優(yōu)秀讀者。
文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 內(nèi)容簡介
納博科夫1950年代在康奈爾大學(xué)等高等學(xué)府講授歐洲文學(xué)，其后以這些講稿為基礎(chǔ)整理編輯成《文學(xué)講稿》（以及《俄羅斯文學(xué)講稿》）出版。彼時正逢新批評理論在西方文評界盛行，納博科夫以注重文本分析（有時具體到了幾乎逐字逐句講述的地步）、獨特的藝術(shù)觀和批評方法，豐厚的語言和文學(xué)修養(yǎng)，昆蟲學(xué)研究訓(xùn)練出的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，使《文學(xué)評論》成為運用新批評理論對作家和文學(xué)作品具體研究的典范之作。 納博科夫在這本書里討論了《曼斯菲爾德莊園》《包法利夫人》《變形記》《尤利西斯》等七部名作，相當(dāng)于帶領(lǐng)學(xué)生做了七次藝術(shù)偵查和解剖，皆以簡潔明晰的語言、深入淺出的方式，極為鮮明地表達(dá)他對作品的看法，同時從文本而非觀念出發(fā)，細(xì)致地捕捉和藝術(shù)特點，點明作品在藝術(shù)上成功的原因。
文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 目錄
原編者前言 弗萊德森· 鮑爾斯 I
導(dǎo) 言 約翰· 厄普代克 XIII
優(yōu)秀讀者與優(yōu)秀作家 3
簡· 奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》 11
查爾斯· 狄更斯《荒涼山莊》 71
居斯塔夫· 福樓拜《包法利夫人》 143
羅伯特· 路易斯· 斯蒂文森《化身博士》 199
馬塞爾· 普魯斯特《去斯萬家那邊》 231
弗朗茨· 卡夫卡《變形記》 281
詹姆斯· 喬伊斯《尤利西斯》 319
文學(xué)藝術(shù)與常識 420
跋 431
附 錄：考試題 433
譯后記 申慧輝 437
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文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 節(jié)選
我的計劃是找?guī)撞繗W洲名家作品來進(jìn)行研究。做的時候想本著一種愛慕的心情，細(xì)細(xì)把玩，反復(fù)品味。因此，“怎樣做一個好讀者”或“善待作家”這類標(biāo)題或可作為這些針對不同作家的不同討論的副題。早在一百年前，福樓拜就在給他情婦的一封信里說過這樣的話：誰要能熟讀五六本書，就可成為大學(xué)問家了。 我們在閱讀的時候，應(yīng)當(dāng)注意和欣賞細(xì)節(jié)。如果書里明朗的細(xì)節(jié)都一一品味理解了之后再做出某種朦朧暗淡的概括倒也無可非議。但是，誰要是帶著先入為主的思想來看書，那么**步就走錯了，而且只能越走越偏，再也無法看懂這部書了。拿《包法利夫人》來說吧。如果翻開小說只想到這是一部“譴責(zé)資產(chǎn)階級”的作品，那就太掃興，也太對不起作者了。我們應(yīng)當(dāng)時刻記住，沒有一件藝術(shù)品不是獨創(chuàng)一個新天地的，所以我們讀書的時候**件事就是要研究這個新天地，研究得越周密越好。我們要把它當(dāng)作一件同我們所了解的世界沒有任何明顯聯(lián)系的嶄新的東西來對待。我們只有仔細(xì)了解了這個新天地之后，才能來研究它跟其他世界以及其他知識領(lǐng)域之間的聯(lián)系。 另外一個問題，是我們能不能指望通過一部小說來了解世界，了解時代？當(dāng)然誰也不至于天真到以為只要看看由那些新書俱樂部四處兜售的裝幀漂亮的標(biāo)以歷史小說的暢銷書，就能對過去有所了解。但是文學(xué)名著又當(dāng)怎樣看呢？比如簡?? 奧斯丁，她只了解牧師家庭的生活，而她書中描寫的卻是英格蘭地主階層的縉紳生活和田園風(fēng)光，我們可以相信她所描繪的這幅圖畫嗎？再如《荒涼山莊》，這本書寫的是荒唐的倫敦城里的荒唐傳奇，難道我們可以稱其為百年前的倫敦大觀嗎？當(dāng)然不行。這里所討論的其他同類小說也當(dāng)如是看。事實上，好小說都是好神話，并且這里選的小說更是*上乘的神話了。 就天才作家（就我們能猜測到的而言，而我相信我們的猜測是正確的）而言，時間、空間、四季的變化，人們的行為、思想，凡此種種，都已不是授引自常識的古已有之的老概念了，而是藝術(shù)大師懂得以其獨特方式表達(dá)的一連串獨特的令人驚奇的物事。至于平庸的作家，可做的只是粉飾平凡的事物： 這些人不去操心創(chuàng)造新天地，而只想從舊家當(dāng)，從做小說的老程式里找出幾件得用的家伙來炮制作品，如此而已。不過，他們的天地雖小，倒也能導(dǎo)出一些有點趣味的花樣來，招得平庸的讀者一時的喜愛，因為這些讀者喜歡看到自家的心思在小說里于一種令人愉快的偽裝下得到反映，但是一個真正的作家會發(fā)射星球上天，會仿制一個睡覺的人，并急不可待地用手去搔他的肋骨逗他笑。這樣的作家手中是沒有現(xiàn)成的觀念可用的，他們必須自己創(chuàng)造。寫作的藝術(shù)首先應(yīng)將這個世界視為潛在的小說來觀察，不然這門藝術(shù)就成了無所作為的行當(dāng)。我們這個世界上的材料當(dāng)然是很真實的（只要現(xiàn)實還存在），但卻根本不是一般所公認(rèn)的整體，而是一攤雜亂無章的東西。作家對這攤雜亂無章的東西大喝一聲：“開始！”霎時只見整個世界在開始發(fā)光、熔化，又重新組合，不僅僅是外表，就連每一粒原子都經(jīng)過了重新組合。作家是**個為這個奇妙的天地繪制地圖的人，其間的一草一木都得由他定名。那里結(jié)的漿果是可以吃的；那只從我身邊竄過，身上帶斑點的動物也許能被馴服，樹木環(huán)繞的湖可以叫做“蛋白石湖”，或者更藝術(shù)味一點，叫“洗盤水湖”。那云霧是一座山峰，而且是注定要被征服的山峰。在那無路可循的山坡上攀援的是藝術(shù)大師，只是他登上山頂，當(dāng)風(fēng)而立。你猜他在那里遇見了誰？是氣喘吁吁卻又興 高采烈的讀者。兩人自然而然擁抱起來了。如果這本書永垂不朽，他們就永不分離。 ……
文學(xué)講稿(納博科夫文學(xué)講稿三種)//2021新定價 作者簡介
弗拉基米爾·納博科夫（1899-1977）Vladimir Nabokov 納博科夫是二十世紀(jì)公認(rèn)的杰出小說家和文體家。 一八九九年四月二十三日，納博科夫出生于圣彼得堡。布爾什維克革命期間，納博科夫隨全家于一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學(xué)院攻讀法國和俄羅斯文學(xué)后，開始了在柏林和巴黎十八年的文學(xué)生涯。 一九四〇年，納博科夫移居美國，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學(xué)執(zhí)教，以小說家、詩人、批評家和翻譯家的身份享譽文壇，著有《庶出的標(biāo)志》《洛麗塔》《普寧》和《微暗的火》等長篇小說。 一九五五年九月十五日，納博科夫享有盛譽的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞出版社出版并引發(fā)爭議。 一九六一年，納博科夫遷居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
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