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小說技術

作者：龍一
出版社：天津人民出版社出版時間：2021-08-01
開本： 其他 頁數(shù)： 286
本類榜單：文學銷量榜
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小說技術 版權信息

  • ISBN：9787201173757
  • 條形碼：9787201173757 ; 978-7-201-17375-7
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

小說技術 本書特色

◎著名作家龍一，20年小說寫作技術精華 創(chuàng)作多部經(jīng)典諜戰(zhàn)小說——《潛伏》《借槍》《代號》《接頭》《深謀》《暗探》《暗火》等，由短篇小說《潛伏》改編的同名電視劇，堪稱現(xiàn)象級熱播劇，豆瓣評分9.4。 ◎小說創(chuàng)作初學者的自我精進指南 拆解中短篇小說的各個元素：開端、轉(zhuǎn)折點、主要人物、對抗人物、次要人物…… 剖析大師們的小說技術手法：海明威、毛姆、老舍、杰克.倫敦…… 分享小說影視化的親身經(jīng)驗：《潛伏》《借槍》《代號》…… ◎乏味的寫作技術是對故事的一種浪費 好故事≠好小說！小說家≠說書人！相同的故事，由不同的小說家寫作，有的讀起來興味盎然，有的卻味同嚼蠟。寫作技術的高下，決定小說趣味的差異。

小說技術 內(nèi)容簡介

有些小說令人手不釋卷，有些小說卻令人昏昏欲睡，趣味的差異決定小說的優(yōu)劣。研究小說的趣味，便是研究如何讓讀者長久保持注意力的技術手段。 經(jīng)典諜戰(zhàn)小說《潛伏》《借槍》作者龍一，總結(jié)二十余年的小說創(chuàng)作技術和經(jīng)驗，剖析海明威、毛姆、老舍、杰克·倫敦等文學大師的中短篇小說文本，拆解小說的各個元素——開端、轉(zhuǎn)折點、主要人物、對抗人物、次要人物、喜劇人物，闡述小說趣味性的十五個來源。同時，講述《潛伏》《借槍》《代號》等作品，如何改編成熱播影視劇的經(jīng)驗。

小說技術 目錄

**章 小說趣味的來源

**節(jié) 開端

第二節(jié) 轉(zhuǎn)折點

第三節(jié) 主要人物

第四節(jié) 對抗人物

第五節(jié) 次要人物

第六節(jié) 喜劇人物

第二章 小說技術點滴

**節(jié) 小說是什么

第二節(jié) 如何培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力

第三節(jié) 腳踏實地，自尊自愛

第四節(jié) 間接人生經(jīng)驗與直接人生經(jīng)驗

第五節(jié) 回家深入生活

第六節(jié) 真實的歷史與歷史的真實

第七節(jié) 作家需要給自己出難題

第八節(jié) “折疊”敘述技術

第九節(jié) 小說設計中常見的三個難題

第十節(jié) 一篇小說的誕生

第三章 小說與影視劇

**節(jié) 談談小說與影視劇

第二節(jié) 小說家須尊重編劇的勞動

第三節(jié) 《潛伏》影視劇改編意見

第四節(jié) 《借槍》影視劇改編意見

第五節(jié) 《代號》影視劇改編意見

第六節(jié) 《接頭》影視劇改編意見

第七節(jié) 《古風》電影設計方案

后記 為小說技術說幾句話


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小說技術 節(jié)選

即使是*尋常的閱讀經(jīng)驗也可以告訴我們，曾經(jīng)有一些小說極為強烈地吸引著我們，讓我們?yōu)橹宰怼⑹植会尵，而另有一些小說則讓我們昏昏欲睡、難以卒讀。造成如此巨大差異的原因，從小說技術上來講，我們通常稱之為“趣味的差異”。那么趣味又是什么東西呢？其實，趣味就是能讓讀者長久地保持注意力的那種東西。而研究小說的趣味，便是研究如何把讀者牢牢地拴在我們筆下的技術手段。這是些可以傳授的原理，而非不可傳授的才華。 作為一位小說家如果不能盡早掌握這些原理，他就只能在艱苦的個人實踐中去摸索，而他花費數(shù)年得來的寶貴經(jīng)驗，其實早在百年前便已經(jīng)有了完備的歸納和總結(jié)。同樣，如果我們能夠自覺地學習小說技術，并將之運用到創(chuàng)作中去的話，我們也就不必在漫長的摸索中浪費寶貴的生命，而能夠使自己盡早地成熟起來，即使才智不足以成為偉大的小說家，也完全可以把自己教育成為還不錯的普通小說家。 一部好的小說通常由三部分組成：內(nèi)容，現(xiàn)在人們稱之為“題材”；才華，有時也被稱作“天分”，指的是每一位小說家的描述才能；技術，這是小說三個組成部分中唯一可以通過學習來掌握的，有操作性的東西。不論是多么偉大的人，不掌握這項專門技術，也無法成為一位好的小說家。本章談的主要是中短篇小說的技術問題，這只是小說技術的一部分內(nèi)容。 **節(jié) 開 端 多數(shù)小說家在創(chuàng)作一部作品之前，先要草擬一個提綱，有詳有略，其實多半是個故事梗概。然而，即使是完全相同的提綱，交由兩位不同的小說家來寫作，*終得到的卻常常是兩個完全不同的結(jié)果，有的讀起來讓人興味盎然，有的卻可能含糊不清、味同嚼蠟。那么，同樣的故事為什么有如此巨大的差異呢？原因其實很簡單，這是由技術水平的高下不同所造成的。 由此我們可以得出一個結(jié)論：精彩的故事梗概并不意味著精彩的小說。 有人會問：故事梗概難道不是小說設計嗎？我可以回答是，但小說設計與傳統(tǒng)的故事梗概畢竟有著巨大的區(qū)別。它們*重要的差異在于，故事梗概是講給人聽的，聽的是情節(jié)；而小說設計的目的則是在此基礎上完成作品，是給人閱讀的，讀的是文本。于是，小說設計便有了自己獨特的設計需要——作品完成后能夠保持讀者注意力的需要。正因為如此，一部小說的初步設計首先要完成以下幾項工作。

小說技術 作者簡介

龍一 本名李鵬，天津市作家協(xié)會副主席、文學院作家，文學創(chuàng)作一級。 1961年生于天津，祖籍河北省鹽山縣。生于饑荒之年，長于物質(zhì)匱乏時期，故而好吃；長期研究中國古代生活史，慕古人之閑雅，于是好玩。漢語言文學專業(yè)出身，寫小說引讀者開心為業(yè)。 著有長篇小說《迷人草》《借槍》《深謀》《暗探》《暗火》《代號》《接頭》《地球省》《烹調(diào)愛情》，以及小說集《潛伏》《刺客》《恭賀新禧》《藤花香》《美食小說家》等！

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