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所羅門學院派油畫教程

所羅門學院派油畫教程

作者：吳繼峰
出版社：上海人民美術出版社出版時間：2021-01-01
開本： 大16開 頁數(shù)： 173
本類榜單：藝術銷量榜
中 圖 價:¥99.5(6.3折) 定價  ¥158.0 登錄后可看到會員價
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所羅門學院派油畫教程 版權信息

  • ISBN：9787558610684
  • 條形碼：9787558610684 ; 978-7-5586-1068-4
  • 裝幀：一般銅版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

所羅門學院派油畫教程 內(nèi)容簡介

油畫和繪畫的實踐分為兩個部分。首先,作者提供了一系列有用的練習，幫助學生從木炭圖紙到全彩油畫。鑒于作者作為一個教師的長期經(jīng)驗,他對學生的作品中常見錯誤提出了補救措施。他提出了一點關于在每個階段如何運用材料，如色域、調色板、刷子、油漆的方法,他還提供了良好的方法實現(xiàn)精確測量的線條和形狀繪畫，確立了精確的關系在繪畫中的價值。 第二部分是解析大師們的繪畫方法， 這一方面的內(nèi)容占本書大部分內(nèi)容。它延伸的實用建議及應用原則涉及到偉大藝術家們的工作方法，如范??戴克、倫勃朗、委拉茲貴茲。選擇歐洲多國美術館繪畫作品，分析了這些作品中的策略和不足之處。在任何情況下，這些原則也足夠適用于現(xiàn)在學習學院派繪畫的讀者。

所羅門學院派油畫教程 目錄

【目錄】：目錄

序言/6

前言/17

**部分/22

序言/22

**章.從立體到平面/23

第二章.人物構型/26

第三章.頭部構型/30

第四章.人物刻畫/34

第五章.四肢：手臂、手和腿/36

第六章.明暗/40

第七章.繪畫材料和顏色/42

第八章.單色畫/54

第九章.單色畫的質感/56

第十章.色彩靜物寫生/58

第十一章.色彩銀器和瓷器寫生/60

第十二章.構圖中的技巧與錯誤/62

第十三章.單色畫寫生/68

第十四章.色彩真人寫生——間接畫法和直接畫法/70

第二部分/74

**章.大師的技法/74

第二章.意大利畫派/76

第三章.提香畫派/80

第四章.意大利畫派(續(xù))/91

第五章.弗蘭德斯畫派/99

第六章.荷蘭畫派/112

第七章.荷蘭畫派(續(xù))/118

第八章.西班牙畫派/122

第九章.法國畫派/136

第十章.英國畫派/142

第十一章.英國畫派(續(xù))/147

第十二章.臨摹/156

第十三章.作品分析/160

第十四章.關于美學的一些作品/164


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所羅門學院派油畫教程 節(jié)選

所羅門的繪畫方法 所羅門是一個完完全全具有系統(tǒng)性繪畫方法的匠人，他所推崇的方法都經(jīng)過大量的實踐。根據(jù)見證者描述，“他在起草和創(chuàng)作上花費了數(shù)不盡的時間”。他作畫時，只要不滿意，就會擦掉重畫關鍵部分，直到滿意為止。他曾經(jīng)毀掉了一幅作品，名字叫《神圣與世俗之愛》，而這幅作品之前已被大眾所接受，并曾在皇家藝術學院展出。在追求準確的歷史細節(jié)和逼真的明暗分布的過程中，他從不妥協(xié)。有一次，為了正確地觀察舞臺腳燈對扮演保拉·唐克芮的女演員帕特里克·坎貝爾夫人的肖像畫的影響，他在他的工作室建造了一個圣詹姆斯大舞臺的復制品，也包括其腳燈。 在本書中，所羅門所教授的內(nèi)容在某種程度上和英國傳統(tǒng)教學相一致。其繪畫教學是建立在對對象的細致觀察、對大師的模仿和對希臘羅馬雕塑的學習之上。埃爾金石雕在19世紀早期從帕特農(nóng)神廟搬過來，在所羅門所在的時代，全是對所有藝術生開放的。連同其他原件和場景排布，它們?yōu)樗行蜗髣?chuàng)作工作提供了卓越的觀察條件。 通過對這些經(jīng)典雕塑的觀察，學生們不僅學到了如何精確地測量比例和使用色調來塑造三維形態(tài)，還能接觸到古典藝術的典范之作。所羅門繪畫的對象來自永恒的古希臘神話故事。他許多著名的帆布油畫都是基于神話傳說：尼俄伯、厄科和那耳喀索斯、維納斯，還有巴黎的審判。他曾說過，“在希臘人手中，藝術達到了表現(xiàn)力的*高峰。他們神話中的想象力是如此豐富；給予藝術家的啟迪是如此之大；從美學角度來看，又是如此之美侖美奐，從未隨時間而消逝；希臘人是如此敏感多情，才能創(chuàng)造出這些前無古人、后無來者的雕塑和建筑奇跡！ 同時，不同于英國當時流行的訓練法也是所羅門的教學法的一大亮點。一個當時的評論家評價說：“他絕佳的繪畫觀念與和諧的色彩運用，形成了鮮明的風格，這要歸功于他在法國的訓練！彼慕虒W法不是要求他的學生遵循他自己的風格，而是為其學生提供全面科學的原則和技法，這就使得一個有抱負心的藝術家可以追求其個人理想。所羅門對不同風格所持有的靈活性和開放性與他的老師卡巴內(nèi)爾一脈相承，卡巴內(nèi)爾曾說過反對束縛任何性格，或壓制任何不同的思想。正如所羅門所言：“條條大路通羅馬。” 與所羅門同時代的英國畫家福布斯和亨利·赫伯特也曾在巴黎學習，但他們更多地受色彩不透明的厚涂法、開放式的室外寫生方法的影響，這種繪畫方法被所羅門稱為“直接”或“**手”繪畫，現(xiàn)常稱為“直接畫法”或“印象派”畫法。雖然所羅門肯定掌握并贊同這種畫法，但他批評道，在所有*好用的方法中，它流于蒼白、呆板的混合，特別是在膚色的繪畫上。所羅門的眾多作品中，他偏好魯本斯和提香的“有準備的”或“間接的”繪畫方式，而不是哈爾斯華美大膽的畫法。這種方法先用單色給人物著色，然后用半透明色在表層薄涂，畫出肌膚的顏色。由于對當時唯美主義的關注，他多次提出畫作的“裝飾性”特性，即不同于選題的抽象設計。同時，他也認可在學院中普遍使用的繪畫方法——從上到下，一塊接著一塊地給人物著色以達到*終效果，這種畫法在今天被稱為“窗影法”。當如今的學生在比較不同畫法的利弊時，每一種畫法都聲稱自己是“正統(tǒng)的”，因此所羅門對每種畫法的利弊之處有理有據(jù)的觀點就變得非常有價值。

所羅門學院派油畫教程 作者簡介

所羅門??約瑟夫??所羅門(1860 - 1927)是一個描繪圣經(jīng)和神話場景的維多利亞時代的畫家。雖然他今天不是廣為人知,但在他的時代,他被認為是一個領先的藝術家和受人尊敬的皇家學院大師。他是他那一代藝術家里重要組成部分，他的作品“都被對藝術感興趣的人所熟知！苯裉焖膬煞L畫作品是肌肉發(fā)達的人和戲劇性的作品《賽門和黛利拉》(沃克藝術畫廊,利物浦）和《ajaa和卡桑德拉》（巴拉臘特藝術畫廊,澳大利亞)。 （編著者）吳繼峰： 法國尼斯國立藝術學院碩士，現(xiàn)任上海視覺藝術學院美術學院講師。 1970年生于上海，93年畢業(yè)于上海大學美術學院油畫系，2001-2005留學法國，就讀于國立第戎美術學院和國立尼斯藝術學院，2005年獲法國國家造型表現(xiàn)碩士學位。2006年至今任教于（復旦）上海視覺藝術學院美術學院綜合繪畫專業(yè)。

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