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漢堡劇評

出版社：華夏出版社出版時間：2021-10-01
開本： 32開 頁數(shù)： 552
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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漢堡劇評 版權(quán)信息

  • ISBN：9787522201467
  • 條形碼：9787522201467 ; 978-7-5222-0146-7
  • 裝幀：一般輕型紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

漢堡劇評 內(nèi)容簡介

　　《漢堡劇評》是一部重要的戲劇理論著作，是一部見解精深、具有普遍意義的關(guān)于戲劇藝術(shù)的系統(tǒng)專著，是作者對劇院的實踐進(jìn)行批評和探討的成果，是對德國民族戲劇發(fā)展的原則早的描述，在歐洲美學(xué)發(fā)展史上占有重要地位。這部著作曾經(jīng)啟發(fā)了歌德、席勒、布萊希特等，影響深遠(yuǎn)。《漢堡劇評》論題廣泛，除德國戲劇與文學(xué)，涉及英國、意大利、西班牙文學(xué)，也涉及古希臘和古羅馬文學(xué)！　　稘h堡劇評》對現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)工作者有很好的啟示作用，尤其對影視、戲劇工作者，是一本經(jīng)典書。

漢堡劇評 目錄

中譯本說明／劉小楓
中譯者序／張黎
《漢堡劇評》各篇內(nèi)容提要
預(yù)告

1767年5月至12月
一 關(guān)于宗教劇
二 市民悲劇與法國人
三 關(guān)于歷史的真空
四 關(guān)于歷史劇
五 關(guān)于戲劇情節(jié)的完整性
六 關(guān)于整一律
七 關(guān)于性格刻畫
八 《艾塞克思》的劇情

1768年元月至4月
九 悲劇的凈化問題
十 亞里士多德的悲劇理論與現(xiàn)代戲劇
十一 關(guān)于喜劇和悲劇中的人物性格
十二 關(guān)于表現(xiàn)異國風(fēng)俗
結(jié)語 關(guān)于《漢堡劇評》

附錄
《漢堡劇評》補(bǔ)遺
《漢堡劇評》初版過程
亞里士多德《詩學(xué)》閱讀札記
《漢堡劇評》的文本底稿
與《漢堡劇評》有關(guān)的材料
同代人的接受
譯者后記
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漢堡劇評 節(jié)選

　　題材的選擇對于悲劇作家來說就是這樣重要。通過這種選擇，縱然是*薄弱、*混亂的作品，也可以得到某種成功。我不明白，為什么好演員總是在這樣的作品中*能發(fā)揮他們的長處。很少見到一部杰出作品表演得像寫作那樣成功，而中等作品卻總是表演得好些。也許是因為演員在中等作品中能夠較多地發(fā)揮其所長；也許是因為我們在中等作品中有較多的時間平心靜氣地注意他們的表演；也許是因為在中等作品中把一切精力都灌注到一個或兩個突出的人物身上，而不是像一部完美的作品中那樣，常常是每一個人物都要配備一位主要演員。倘不如此，一旦有一個角色演得不成功，便會使其余角色歸于失敗！　≡凇栋怂肌防，可能是匯集了所有這些原因和其他更多的原因。作家既未著力描寫伯爵，也未著力描寫女王，因而無法通過行動把他們表現(xiàn)得更豐滿些。艾塞克思的語言并不怎樣驕傲，因而演員也無法在每一個姿態(tài)、每一個手勢、每一個表情當(dāng)中，把他表演得更為驕傲些。甚至表現(xiàn)他的驕傲，主要的還不是通過語言，而是通過其他的舉動。他的語言常常是謹(jǐn)慎的，而一種驕傲的謹(jǐn)慎，只能目睹而無法耳聞。這樣的角色，必然只能在表演中取得成功。配角的表演不能對他發(fā)生壞的影響：塞希爾和索利斯伯里表演得越低三下四，伯爵則越突出。至于說艾克霍夫把這個角色表演得如何成功，無需我借此機(jī)會來噦唆，即使是一個平常的演員，也不會完全糟蹋了這個角色！　￡P(guān)于伊麗莎白的角色不完全如此，但也不至于把她表演得徹底失敗。伊麗莎白是溫柔多于驕傲的，我很愿意相信一顆女人的心靈同時兼有二者。但是，一個女演員怎樣能夠把二者都表現(xiàn)得好，這是我無法理解的。從天性來說，我們不相信一個驕傲的女人會有許多柔情，一個溫柔的女人，會有許多驕傲。我之所以說我們不相信，這是因為這兩種特征是互相矛盾的。如果她同時兼?zhèn)鋬煞N特征，那簡直是一個奇跡。假若她只是具備一種主要特征，她是可以感受通過其他特征所表現(xiàn)出來的熱情的，但是我們很難相信她會如此生動地感受這種熱情，像她所說的那樣。一個演員怎么能超出她的天性呢？倘若她的姿態(tài)是威嚴(yán)的，她的聲音是飽滿和雄壯的，她的目光是大膽的，她的動作是敏捷和堅毅的，她會把驕傲的段落表演得很成功。但是，溫柔的段落又會怎樣呢？相反，假若她的形象不那么威嚴(yán)，假如她的面容是溫和的，她的眼神充滿著謙遜的熱情，她的聲音充滿著和諧的音調(diào)，而不是咄咄逼人的語勢；假若在她的動作中，更多的是端莊和尊嚴(yán)，而不是力量和思想，她將會把溫柔的段落表演得淋漓盡致。但是，也能把驕傲的段落表演得淋漓盡致嗎？她不會糟蹋了這個角色，這是肯定的，她將把她表演得十分鮮明。從她身上，我們將看到一個被挫傷了感情的憤怒的情人，絕不會是一個充滿大丈夫氣概，給她的將軍和情人一記耳光，并把他推出門去的伊麗莎白。我認(rèn)為，假若女演員妄圖同時惟妙惟肖地向我們表演伊麗莎白的雙重特征，那就很難演成一個道道地地的伊麗莎白。倘有一半被表演得恰到好處，而又不完全忽視另一半，我們就能夠而且也必須對此感到心滿意足。　　羅文夫人飾演的伊麗莎白這個角色是很受人歡迎的，但是如果將那種具有普遍意義的說明運用到她身上，那么我們耳聞目睹的將是一個溫柔女人，而不是一個驕傲君主。她的修養(yǎng)，她的聲音，她的謙遜的行動，都被表演得恰到好處。我相信，我們的娛樂是得到了滿足的。因為如果～種特征掩蓋另外一種特征是必要的，如果只能是要么情人掩蓋女王，要么女王掩蓋情人，那么我相信，寧可失于驕傲和女王，而不失于情人和柔情要有益得多。　　我這樣評論，絕不僅是由于頑固的欣賞趣味，①我的目的也不在于恭維一個婦女，即使她把這個角色演得一點都不成功，也仍然不愧為她是這門藝術(shù)的一位大師。我了解一位藝術(shù)家，他允許我或者別人關(guān)于他只能說一次捧場的話，我認(rèn)為這原因在于：他與一切虛榮感是無緣的，在他看來，藝術(shù)高于一切，他喜歡聽人自由地、公開地評論自己；他覺得即使這些評論是錯誤的，也比無人評論為好。誰不理解這種捧場，就算是我認(rèn)錯了人，而我們研究他也是不值得的。真正的藝術(shù)家，在他尚未發(fā)現(xiàn)我們看到和感受到他的弱點之前，盡管我們關(guān)于他的完美性喋喋不休地說了許多話，他仍然不相信我們洞察和感受到了他的完美性。他心底里嘲笑每一個不著邊際的贊賞，他只是暗自欣喜一種人的贊揚，他知道此人有心挑剔他的毛病。①　　我想要說的是，要援引證據(jù)說明，為什么女演員表現(xiàn)溫柔的伊麗莎白比表現(xiàn)驕傲的伊麗莎白要好。她必須是驕傲的，這是已經(jīng)確定的了，我們也聽到她是這樣的。問題只在于，她應(yīng)該是溫柔超過驕傲呢，還是驕傲超過溫柔呢？如果有兩個女演員等待選擇，是選擇以咄咄逼人的嚴(yán)肅、以可怕的報復(fù)性威嚴(yán)來表現(xiàn)一位被挫傷了感情的女王的人飾演伊麗莎白呢，還是選擇以因愛情遭到拒絕而傷感，以寬恕尊貴的罪犯的欣然愿望，以對他的固執(zhí)感到憂慮，對他的不幸感到同情來表現(xiàn)一個嫉妒的情人的人更合適呢？我認(rèn)為后者更為合適。

漢堡劇評 作者簡介

萊辛(Gotthold Ephraim Lessing)，德國啟蒙運動時期劇作家、美學(xué)家、文藝批評家。生于勞西茨地區(qū)的卡門茨，畢業(yè)于萊比錫大學(xué)！稅勖愌拧ゅ嚷宓佟贰吨钦呒{旦》《薩拉·薩姆遜小姐》是萊辛的三大名劇。萊辛的美學(xué)著作主要有《關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的通訊》《拉奧孔》《漢堡劇評》等。他的美學(xué)思想集中表現(xiàn)在《拉奧孔》中對畫與詩的界限及兩者和美的關(guān)系的論述中，以及《漢堡劇評》中市民劇的創(chuàng)立中，具有濃烈的啟蒙氣息。萊辛處于古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)折點，其美學(xué)思想預(yù)示了即將到來的浪漫主義美學(xué)的萌芽和蓬勃發(fā)展。

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