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影視動畫分鏡入門 版權(quán)信息
- ISBN：9787541096389
- 條形碼：9787541096389 ; 978-7-5410-9638-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視動畫分鏡入門 本書特色
世上沒有畫分鏡的“正確方法”，但每一格畫面都必須清晰、直觀。這本由SCAD打造的保姆級技法教材，將分鏡知識逐一拆解，借助豐富的圖示案例和簡潔的文字，讓初學(xué)者也能輕松理解，快速入門，夯實基礎(chǔ)。 & 趣味圖文講解，輕松get『畫分鏡』不可不知的鏡頭語言 & 解鎖視覺思維，用畫面制造驚喜、提升沉浸感 & 真人實拍、動畫、廣告、視效預(yù)演，各有何側(cè)重，一點就通 & 無縫對接實操，讓導(dǎo)演、制片、攝影、視效各部門一看就懂 & 取景、方向、運動，解鎖視覺思維3大要素 & 生動案例逐格分析，覆蓋動作、懸疑、喜劇等主流類型 & 特設(shè)「限時比稿」環(huán)節(jié)，看兩位畫師如何詮釋同一場戲 & 術(shù)語小課堂 + 課后小練習(xí)，知識點溫故知新，無障礙通關(guān)基礎(chǔ)知識 & 含高效實用“工具包”，劇本分解表、分鏡查漏單、畫格模板……劇組**，隨查隨用！ & 匠心品質(zhì)，實用設(shè)計：大開本空脊鎖線精裝，可180°完美平攤，隨心翻閱；內(nèi)文精選128g太空梭啞粉紙，全彩四色yinshua，版式友好。
影視動畫分鏡入門 內(nèi)容簡介
空有拍片創(chuàng)意，卻不知如何用畫面呈現(xiàn)？ 徒有畫功，卻不懂動態(tài)的鏡頭語言？ 零基礎(chǔ)進門，好不容易下定決心、埋頭苦學(xué)，卻被枯燥的講解勸退？ 你需要這本由dingjian設(shè)計學(xué)院SCAD資深導(dǎo)師為初學(xué)者傾力打造的技法入門教材。書中每個知識點皆結(jié)合手繪設(shè)計圖、劇本稿、照片等進行圖示講解，搭配趣味案例和實用練習(xí)，將基礎(chǔ)概念一次掃清。此外，本書在教學(xué)方法上尤具看點，即特邀勢均力敵的分鏡畫師限時“比稿”，詮釋同一場戲，再分析各方優(yōu)點，讓你從中汲取經(jīng)驗。希望這門“學(xué)院派”精華課程，能幫你快速打破入門障礙、放手創(chuàng)作！
影視動畫分鏡入門 目錄
推薦序 斯特拉頓·利奧波德
前 言
1分鏡是什么？
分鏡的分類
視覺地圖
2讀懂劇本
劇本的基本概念
劇本分解
投銷劇本VS拍攝腳本
“廣告投資人有話講”
創(chuàng)意比比看：《薩凡納大賽車》
訪談：肯·查普林，DGA/DGC成員
3怎樣逐步細化分鏡？
草圖還是細化圖
小圖案，大創(chuàng)意
*合適的繪畫工具
畫面的合成
創(chuàng)意比比看：《警匪斗僵尸》
訪談：基思·英厄姆，分鏡畫師及動畫師
4分鏡的原理、要素和慣例
畫幅寬高比
熱身工作
理清順序
怎樣臨時插入鏡頭？
小試牛刀：為分鏡編號
5鏡頭連續(xù)性
什么是鏡頭連續(xù)性？
軸線和視覺契約
30°間隔法則
屏幕方向與視覺邏輯
制造緊張感和意外
創(chuàng)意比比看：《化身怪醫(yī)》追逐戲
6攝影機看到了什么？
攝影機
景深與景寬
實景拍攝
取景范圍與攝影機角度
重點說說追逐戲
鏡頭背后
小試牛刀：確定取景范圍和攝影機角度
7鏡頭運動啦！
有行動，才有反應(yīng)！
運 動
動態(tài)照片分鏡與數(shù)字圖像
亂中有序
小試牛刀：運鏡指令
創(chuàng)意比比看：《化身怪醫(yī)》變形戲
訪談：惠特尼·科加，分鏡畫師
8收尾時刻！
要領(lǐng)大集合
為分鏡干杯！
后記：只有人類講故事
附 錄
致 謝
作品中英文對照
出版后記
展開全部
影視動畫分鏡入門 節(jié)選
訪談：惠特尼·科加 分鏡畫師 惠特尼·科加（WC）是一名自由職業(yè)插畫師，目前住在佐治亞州薩凡納。她的**份工作是為羅伯特·雷德福（Robert Redford）的電影《共犯》繪制分鏡，這也是她電影事業(yè)的起點。她也為《X 戰(zhàn)警：**戰(zhàn)》、高地教堂公司的短片和其他短片繪制過分鏡。 本杰明·里德·菲利普斯（BRP）在科加為美國電影公司繪制分鏡時采訪了她。 BRP：講講你作為一名跟組分鏡畫師的經(jīng)歷吧。待在片場的經(jīng)歷對你的創(chuàng)作過程有啟發(fā)嗎？ WC：我很晚才加入《共犯》劇組，離開拍可能只有十天。這是我參與的**部電影，所以很快學(xué)習(xí)了許多電影制片的流程。休息時，我一般必須在片場等著和導(dǎo)演雷德福溝通，這樣我們就能把之后要拍的戲討論出來。 BRP：你作為分鏡畫師，在片場每天需要和哪些劇組成員打交道？ WC：主要是導(dǎo)演和副導(dǎo)演，也需要攝影指導(dǎo)和美術(shù)指導(dǎo)的幫助。如果電影還處于非常早期的階段，我可能會直接和制片人或制片公司的其他人合作，搞出一本好看的分鏡冊子或宣傳物料。 BRP：你認為，掌握電影攝影甚至電影史的實用知識有多重要呢？ WC：非常重要。如果你都不知道要用什么畫幅寬高比，怎么在分鏡表上畫呢？如果用廣角鏡頭，會拍成什么樣子？ 對視效很多的電影來說更是如此，因為這種電影需要非常精確和準(zhǔn)確的分鏡供視效部門使用。所以你真的需要掌握很多知識：攝影機會拍到什么、拍不到什么，以及會有什么限制。 BRP：對喜歡“即興”拍攝的新手導(dǎo)演和電影攝影師，你有什么想說的嗎？ WC：分鏡可以解決很多不可預(yù)見的問題，從長遠來看能節(jié)約很多時間和金錢。也許倉促的決定可以幫人講出激動人心的故事，但是如果一個故事即使看分鏡都能吸引你，那么拍的時候就不用碰運氣了。分鏡也可以幫團隊保持共識！我在片場時，很多制片助理和美術(shù)部門的人都會過來感謝我把分鏡放在片場展示。 BRP：既然分鏡主要用來溝通，那么繪畫速度和繪畫能力哪個更重要？ WC：繪畫能力分很多種。如果你可以在沒有參考的情況下把汽車保險杠畫得很細致逼真，那十分厲害，但對分鏡畫師來說沒有任何好處。如果畫得又快又清晰，那你就萬事俱備了。 分鏡畫面不一定要漂亮，但必須讓觀者一目了然，這才是*重要的。同樣，分鏡畫得再快，潦草到無法辨認的話，對每個人都沒用處。但如果畫得不夠快還接到分鏡的活兒，只能祝你好運啦。 BRP：分鏡需要精細描繪嗎？ WC：我覺得一般不用，但還是要看具體如何應(yīng)用。如果一場戲中的照明很重要，那分鏡應(yīng)該充分表現(xiàn)出光影效果。如果畫分鏡是為了讓項目給潛在投資人留下深刻的印象，那應(yīng)該在預(yù)算和時間允許的情況下盡可能畫得漂亮、精致。 話雖如此，對分鏡來說，*重要的是畫得清晰，其次是貼近劇情，然后還要畫面清晰。反復(fù)復(fù)印十二次后的效果應(yīng)該和**次一樣清晰。 BRP：怎樣才能成為出色的分鏡畫師？ WC：一個出色的分鏡畫師應(yīng)該像導(dǎo)演一樣擅長講故事；知道如何按原貌畫出人、物品和環(huán)境，而不過分拘泥于細節(jié)；有能力長時間工作。腦子轉(zhuǎn)得快沒什么壞處，因為你很可能和很多視覺導(dǎo)向型的人合作，他們不擅長用語言溝通。
影視動畫分鏡入門 作者簡介
戴維·哈蘭·魯索(David Harland Rousseau)，是插畫家、平面設(shè)計師、分鏡師、演員、編劇，于2005年起在薩凡納藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授繪畫、設(shè)計、分鏡課程，2008年入選《華爾街日報》的“40歲以下杰出40人”名單，曾獲美國廣告設(shè)計協(xié)會銀獎。 本杰明·里德·菲利普斯(Benjamin Reid Phillips)，是漫畫家、插畫家、分鏡師，于2004年起在薩凡納藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授繪畫、分鏡和漫畫課程。曾參與創(chuàng)作熱門動畫劇集《惡搞之家》(Family Guy)漫畫版，其個人作品被選入卡通藝術(shù)博物館怪獸主題系列漫展。2001年，憑借連載漫畫《死亡博士》(Dr. Dead)獲得佐治亞大學(xué)出版協(xié)會最佳編繪獎。 薩凡納藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院(The Savannah College of Art and Design，簡稱SCAD)是國際藝術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域頂級院校之一，擁有卓越的資歷和寶貴的專業(yè)經(jīng)驗，與漫威、DC、迪士尼、盧卡斯影業(yè)、皮克斯、EA游戲公司等明星企業(yè)達成了廣泛的合作。 孫寶庫，影視動畫愛好者
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