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大衛(wèi)·霍克尼

出版社：浙江人民美術(shù)出版社出版時(shí)間：2021-08-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 376
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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大衛(wèi)·霍克尼 版權(quán)信息

  • ISBN：9787534085079
  • 條形碼：9787534085079 ; 978-7-5340-8507-9
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

大衛(wèi)·霍克尼 本書(shū)特色

《大衛(wèi)·霍克尼》是一本關(guān)于英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼藝術(shù)的專(zhuān)著，從藝術(shù)史學(xué)的角度全面審視大衛(wèi)·霍克尼的作品，收錄了其六十多年以來(lái)各種媒介的藝術(shù)作品，包括油畫(huà)、素描、版畫(huà)、攝影、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、視頻以及對(duì)新技術(shù)新形式的各種試驗(yàn)。全書(shū)包含273幅大衛(wèi)·霍克尼作品的高清插圖，以時(shí)間為基本順序，詳細(xì)敘述分析了大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)在主題、風(fēng)格、方法與技術(shù)上的轉(zhuǎn)變。本書(shū)初版于1981年面世，是關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼的**本專(zhuān)著，這是本書(shū)的第四次修訂版，擴(kuò)展了霍克尼近二十年來(lái)極為多產(chǎn)且不斷變化突破的藝術(shù)生涯，是對(duì)這位“*受歡迎的在世藝術(shù)家”的一次*為全面的回顧。

大衛(wèi)·霍克尼 內(nèi)容簡(jiǎn)介

大衛(wèi)·霍克尼，這位20世紀(jì)下半葉*負(fù)盛名的英國(guó)藝術(shù)家，他的作品長(zhǎng)期受到兩種關(guān)系的激勵(lì)，一是藝術(shù)與生活之間的關(guān)系，一是三維世界與其二維平面的重新闡釋之間的關(guān)系。馬爾科·利文斯通對(duì)這些關(guān)系加以追溯，從20世紀(jì)60年代初霍克尼的學(xué)生作品，到70年代極受贊譽(yù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和80年代的照片拼貼，再到2004年開(kāi)始他積極參與的約克郡風(fēng)景畫(huà)。從20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，霍克尼就一直試驗(yàn)新的媒介和觀看世界的方式。大膽擁抱新技術(shù)，從自制打印傳真機(jī)圖畫(huà)和計(jì)算機(jī)圖形，到在多屏視頻和iPhone或iPad上創(chuàng)作素描。實(shí)際上，這部近期新版的著作。是專(zhuān)享一本*廣泛解讀藝術(shù)家作品的專(zhuān)著，涵蓋了霍克尼很好藝術(shù)生涯的每一個(gè)階段和每一種媒介，極具說(shuō)服力地論證了藝術(shù)家總是令人激動(dòng)的創(chuàng)造性與獨(dú)到之處。

大衛(wèi)·霍克尼 目錄

前言
**章
多才多藝的展示
第二章
對(duì)自然主義的嘗試
第三章
發(fā)明與技巧
第四章
重塑表象
第五章
抵近觀看
后記
個(gè)人觀點(diǎn)
參考書(shū)目
插圖目錄
索引
展開(kāi)全部

大衛(wèi)·霍克尼 節(jié)選

自從庫(kù)爾貝時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)始，并且在我們這個(gè)世紀(jì)愈發(fā)興盛的一種觀點(diǎn)是，只有與時(shí)代品位針?shù)h相對(duì)的藝術(shù)家，才能被視為堅(jiān)定的藝術(shù)家。在《藝術(shù)的非人化》（DehLimanlzationofArt）（1925年）一書(shū)中，何塞．奧爾特加、加塞特（。loseOrtegayGasset）提出了一個(gè)現(xiàn)在已被藝術(shù)世界廣泛接納的勸點(diǎn)，他認(rèn)為嚴(yán)肅的新藝術(shù)不僅僅不受歡迎，而且本質(zhì)上是“反流行的”。榜照這個(gè)說(shuō)法來(lái)看，嚴(yán)肅的藝術(shù)成就應(yīng)當(dāng)與其流行度成反比，因?yàn)閮烧弑幻鞔_定義為互不兼容。 霍克尼的作品吸引了眾多也許對(duì)藝術(shù)毫無(wú)興趣的人。也許，他們對(duì)霍膏尼的藝術(shù)感興趣，只是因?yàn)檫@些作品是具象的，因而在某種程度上易于理解．或是因?yàn)殚e暇時(shí)光與異國(guó)情調(diào)的主題，讓他們得以逃避日常生活的俗務(wù)。th．許，不是令某些人感興趣的藝術(shù)本身，而是霍克尼的迷人個(gè)性和風(fēng)趣話語(yǔ)．讓他成為報(bào)道的極好素材。換言之，霍克尼可能陰差陽(yáng)錯(cuò)地大受歡迎。但這是否就否定了他的藝術(shù)具有嚴(yán)肅目的的可能呢？ 在一些受人尊敬的批評(píng)家，例如道格拉斯．庫(kù)珀（DOL4glasCooper）看來(lái)，霍克尼只是一個(gè)被高估的二流藝術(shù)家。對(duì)此我們可以反駁道，霍克尼也許像是二流的，因?yàn)樗诋?dāng)下就大受歡迎簡(jiǎn)直是讓人無(wú)法接受的，但不是因?yàn)樗淖髌啡狈?shí)質(zhì)性的東西；艨四岜救藦牟蛔云燮廴；他意識(shí)到自己的局限性，并且認(rèn)為舍棄他的作品來(lái)談?wù)撍囆g(shù)實(shí)在離題太遠(yuǎn)，因?yàn)檫@并不符合崇高的抽象概念；艨四釓牟蛔苑Q是一位偉大的藝術(shù)家，并且意識(shí)到只有后世才能對(duì)其水平蓋棺定論。 有人說(shuō)，霍克尼的作品因?yàn)槠渖钜约皣@在其周?chē)哪切┤硕兊脺\薄；艨四嶙⒁獾竭@一說(shuō)法，但覺(jué)得不可思議：“我知道有些人認(rèn)為我過(guò)著一種極富魅力的生活，但必須承認(rèn)，我自己從來(lái)沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)。即便當(dāng)我住在好萊塢，屋外有一個(gè)游泳池，我依然覺(jué)得，我的生活實(shí)際上就像一個(gè)勤勞的藝術(shù)家那樣。我就是這么看的！被艨四嵴J(rèn)為沒(méi)必要在作品中展示他的文化資歷或政治意識(shí)，盡管他知識(shí)淵博，不僅僅知曉時(shí)事，而且對(duì)文學(xué)、音樂(lè)和藝術(shù)都了如指掌。那些認(rèn)為他的世界觀是空虛無(wú)聊且受限制的指責(zé)，主要基于他創(chuàng)作于環(huán)球旅行途中的豪華酒店里的那些作品（圖122、圖128）。然而。將自己對(duì)霍克尼藝術(shù)的判斷置于這種作品之上，本身就具有極強(qiáng)的誤導(dǎo)性。藝術(shù)家本人認(rèn)為這些作品不過(guò)是其主要關(guān)注對(duì)象之外的消遣。今天的藝術(shù)家去旅行或入住豪華酒店并不稀奇，但霍克尼對(duì)創(chuàng)作非常專(zhuān)注，很少在自己的閑暇時(shí)刻畫(huà)畫(huà)。勒令藝術(shù)家必須一睜開(kāi)眼就投入創(chuàng)作，實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)。 對(duì)于作為藝術(shù)家的霍克尼來(lái)說(shuō)，也許*嚴(yán)重的批評(píng)就是認(rèn)為他像插畫(huà)家一樣以膚淺的姿態(tài)對(duì)待現(xiàn)代主義，而不是全身心投入現(xiàn)代主義的方法當(dāng)中。霍克尼意識(shí)到，自己作品的創(chuàng)作范圍已經(jīng)深受現(xiàn)代主義的影響，他將這種現(xiàn)代主義視為“藝術(shù)的黃金時(shí)代之一”，但對(duì)他視為學(xué)院派的東西，也就是今天所說(shuō)的晚期現(xiàn)代主義藝術(shù)持保留態(tài)度。也許，霍克尼正嘗試著將我們今天視為無(wú)法相容的兩樣?xùn)|西調(diào)和在一起：嚴(yán)肅的審美意圖以及與藝術(shù)界之外的人們的輕松交流。這是一項(xiàng)危險(xiǎn)的任務(wù)，但又是值得去追求的，如果藝術(shù)家被孤立到一種幾乎無(wú)法忍受的程度，他就會(huì)重新尋回自己作為社會(huì)工作者一員的地位。 霍克尼的聲望與商業(yè)上的成功，即便沒(méi)有磨滅他的正直，也依然證明存在一種約束力！笆虑榘l(fā)展到一定的程度時(shí)，你會(huì)認(rèn)為一切都是空虛的，”霍克尼說(shuō)，“作為一位廣受歡迎的藝術(shù)家，那些未必對(duì)藝術(shù)感興趣的人都會(huì)對(duì)你有所了解，或是有了一點(diǎn)興趣。我認(rèn)為現(xiàn)在這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種負(fù)擔(dān)。這種事情有點(diǎn)麻煩，也浪費(fèi)時(shí)間！被艨四岜黄炔欢ㄆ诘刈儞Q住所，這在一定程度上也是為了躲避公眾的目光，每當(dāng)他發(fā)現(xiàn)難以忍受社會(huì)的壓力時(shí)，就會(huì)搬家。他的作品免不了記錄其生活的軌跡，不僅僅是從一個(gè)地方到另一個(gè)地方的軌跡，而且是退回到他自己的私密圈子中的一種姿態(tài)，這個(gè)圈子里主要是藝術(shù)家的知己密友。 當(dāng)然，霍克尼對(duì)自己所處狀況并非無(wú)可指摘。例如，1961年他訪問(wèn)紐約期間決定將自己的頭發(fā)染成金色，這就表示，他希望既作為一個(gè)普通人又作為一位藝術(shù)家而受人關(guān)注。用他的話來(lái)說(shuō)就是，他“徹底改造”了自我，在某種意義上讓自己成為自身作品交易的商標(biāo)。 將個(gè)人與作品的混淆以染發(fā)的個(gè)人行為來(lái)加以暗示并不完全合適，因?yàn)閺囊环N異乎尋常的程度上說(shuō)，霍克尼一貫將自己的藝術(shù)直接構(gòu)建于他的經(jīng)歷以及他與別人之間關(guān)系的基礎(chǔ)之上。但是，老是惦記著傳記的細(xì)節(jié)，將會(huì)進(jìn)一步助長(zhǎng)讀者對(duì)霍克尼的嚴(yán)重誤解，他們會(huì)錯(cuò)誤地視之為一位生活方面豐富多彩的名人，而非一位堅(jiān)定的藝術(shù)家。作為一位因其所獲成就而聞名于世的杰出藝術(shù)家，他在公信力方面飽受折磨，因?yàn)槠駷橹，他的社?huì)角色一直容易模糊其藝術(shù)的重要性。他的藝術(shù)所包含的大眾吸引力與無(wú)拘無(wú)束的誘惑力，同樣遮蔽了其使命感。重新恢復(fù)兩者之間的平衡是必要的。 P6-7

大衛(wèi)·霍克尼 作者簡(jiǎn)介

馬爾科·利文斯通，藝術(shù)史家與獨(dú)立策展人，解讀大衛(wèi)·霍克尼作品的重要權(quán)威。他出版了許多關(guān)于藝術(shù)家的著作，包括第一本專(zhuān)著以及由其策展的許多博物館展覽目錄。他也出版了不少論當(dāng)代藝術(shù)的著作。

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