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山水畫傳統(tǒng)及其變法探究 版權(quán)信息
- ISBN：9787572902857
- 條形碼：9787572902857 ; 978-7-5729-0285-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
山水畫傳統(tǒng)及其變法探究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
傳統(tǒng)畫學(xué)呈現(xiàn)出零碎累贅的特點(diǎn)，因而在研究中，考訂論證功夫，則尤其顯得重要。舒士俊的《山水畫傳統(tǒng)及其變法探究》一書，所體現(xiàn)出的嚴(yán)密的論證精神，則尤為難能可貴。尤其是他關(guān)于繪畫氣場(chǎng)構(gòu)成圖式的研究，面對(duì)紛繁復(fù)雜的中國(guó)山水畫圖像，提出以構(gòu)圖圖式的出新為山水畫創(chuàng)新的核心命題。應(yīng)該說(shuō)，這一觀點(diǎn)迥然有別于傳統(tǒng)的筆墨論，可以說(shuō)是驚世駭俗的。士俊的這一觀點(diǎn)，并不是他有意為之的別出心裁之論，而是從圖像學(xué)出發(fā)，深入考訂論證的結(jié)果。
山水畫傳統(tǒng)及其變法探究 目錄
序/程大利
1 論筆墨之氣
2 論筆墨虛實(shí)相生的“水土”關(guān)系
3 筆氣·墨氣·氣場(chǎng)——中國(guó)畫本體意識(shí)芻議
4 從工筆到寫意——論中國(guó)畫筆墨的寫意化歷程
5 現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)：形式突破與精神回歸
6 幻變水墨從具象到抽象
7 文論與畫論——從歷代文論、詩(shī)話看文人畫修養(yǎng)
8 畫禪與詩(shī)禪——論董其昌與傳統(tǒng)文學(xué)觀念的關(guān)系
9 另一角度的探討
10 澄懷專一是深入真正畫道的門徑
11 佐證石濤的名言：“混沌里放出光明”
12 “讀畫入骨髓”——龔賢論畫名句解悟
13 黃賓虹的學(xué)術(shù)價(jià)值與大眾釋讀的困惑
14 林風(fēng)眠——中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一代宗師
15 《山水畫芻議》與陸儼少的山水畫風(fēng)
16 我悟“陸家山水”之畫學(xué)
17 《陸儼少全集》卷首語(yǔ)
18 《陸儼少畫語(yǔ)錄圖釋》序言
19 高山仰止——漫論傅抱石山水之峰巒構(gòu)成
20 探究中國(guó)畫現(xiàn)代變革之路札記
21 談近代海派、京派和嶺南派畫家間的接力傳遞影響
22 值得關(guān)注的中國(guó)畫前景探討
23 我對(duì)吳冠中的再辨識(shí)
24 私淑親炙與學(xué)院教育——中國(guó)畫兩種教學(xué)方式比較
25 從衰微走向盛世——兼論當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展時(shí)空
26 當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新趨向及其學(xué)術(shù)參照
27 蘊(yùn)含太極玄機(jī)的圖像幻變
28 中國(guó)畫為何要把風(fēng)景叫成山水
29 探究風(fēng)景、山水和丘壑的演進(jìn)關(guān)系
30 山水畫點(diǎn)線面之立體交疊構(gòu)成
31 探討山水畫虛實(shí)幻變的空間構(gòu)成
32 談中國(guó)畫的樣式和韻味
33 圖像虛實(shí)幻變與氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成——兼論中西繪畫視覺(jué)底蘊(yùn)之貫通
34 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成對(duì)山水創(chuàng)作的意義
35 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式的構(gòu)成旋律
《新南方藝術(shù)》發(fā)布訪談錄
后記
編后記/楊惠東
1 論筆墨之氣
2 論筆墨虛實(shí)相生的“水土”關(guān)系
3 筆氣·墨氣·氣場(chǎng)——中國(guó)畫本體意識(shí)芻議
4 從工筆到寫意——論中國(guó)畫筆墨的寫意化歷程
5 現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)：形式突破與精神回歸
6 幻變水墨從具象到抽象
7 文論與畫論——從歷代文論、詩(shī)話看文人畫修養(yǎng)
8 畫禪與詩(shī)禪——論董其昌與傳統(tǒng)文學(xué)觀念的關(guān)系
9 另一角度的探討
10 澄懷專一是深入真正畫道的門徑
11 佐證石濤的名言：“混沌里放出光明”
12 “讀畫入骨髓”——龔賢論畫名句解悟
13 黃賓虹的學(xué)術(shù)價(jià)值與大眾釋讀的困惑
14 林風(fēng)眠——中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一代宗師
15 《山水畫芻議》與陸儼少的山水畫風(fēng)
16 我悟“陸家山水”之畫學(xué)
17 《陸儼少全集》卷首語(yǔ)
18 《陸儼少畫語(yǔ)錄圖釋》序言
19 高山仰止——漫論傅抱石山水之峰巒構(gòu)成
20 探究中國(guó)畫現(xiàn)代變革之路札記
21 談近代海派、京派和嶺南派畫家間的接力傳遞影響
22 值得關(guān)注的中國(guó)畫前景探討
23 我對(duì)吳冠中的再辨識(shí)
24 私淑親炙與學(xué)院教育——中國(guó)畫兩種教學(xué)方式比較
25 從衰微走向盛世——兼論當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展時(shí)空
26 當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新趨向及其學(xué)術(shù)參照
27 蘊(yùn)含太極玄機(jī)的圖像幻變
28 中國(guó)畫為何要把風(fēng)景叫成山水
29 探究風(fēng)景、山水和丘壑的演進(jìn)關(guān)系
30 山水畫點(diǎn)線面之立體交疊構(gòu)成
31 探討山水畫虛實(shí)幻變的空間構(gòu)成
32 談中國(guó)畫的樣式和韻味
33 圖像虛實(shí)幻變與氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成——兼論中西繪畫視覺(jué)底蘊(yùn)之貫通
34 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式構(gòu)成對(duì)山水創(chuàng)作的意義
35 氣場(chǎng)視覺(jué)圖式的構(gòu)成旋律
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后記
編后記/楊惠東
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