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電影時(shí)代:保利娜·凱爾評論集 版權(quán)信息
- ISBN：9787547737064
- 條形碼：9787547737064 ; 978-7-5477-3706-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影時(shí)代:保利娜·凱爾評論集 本書特色
【圖書版次以實(shí)際收到為準(zhǔn)】★美國國家圖書獎(jiǎng)史上首位以影評寫作獲獎(jiǎng)的作者，自成一體的電影評論寫作美學(xué)。從1968年到1991年，保利娜凱爾為《紐約客》撰寫影評，作為當(dāng)時(shí)少有的女性評論家，她的文風(fēng)深深影響了一代人對于女性作家的認(rèn)知。羅杰伊伯特稱她沒有理論、沒有規(guī)則、沒有指導(dǎo)方針，也沒有客觀標(biāo)準(zhǔn)，她的一切評論都是個(gè)人化的；她遠(yuǎn)不止是一位偉大的評論家，她革新了這種文體，并且開創(chuàng)了一整套自己的寫作美學(xué)。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是*一部以影評寫作獲得美國國家圖書獎(jiǎng)的作品！锵、風(fēng)趣、深刻，電影愛好者不可錯(cuò)過的大師級電影賞鑒教程。對于電影，無論是經(jīng)典巨制還是商業(yè)快餐，保利娜凱爾都有自己獨(dú)到的見解。她對電影細(xì)節(jié)的欣賞與熱愛仿佛與生俱來，演員的一個(gè)手勢，電影中的一個(gè)意象，經(jīng)過她的解讀，既意蘊(yùn)非凡又令人信服。她的觀影評論從不止步于經(jīng)典，也著眼于垃圾商業(yè)片的點(diǎn)評與鑒賞。她所關(guān)注的不僅僅是電影作為藝術(shù)的表現(xiàn)，還有電影作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。歸根結(jié)底，她*注重的是電影如何帶給我們樂趣，無論是好電影還是爛電影。閱讀她的影評，我們不僅能夠看到對于時(shí)代、人性、文化的解讀，更可從中學(xué)到如何建立屬于自己的觀賞電影的體系！飶膶(dǎo)演、演員到普通觀眾，她的影評寫作影響與塑造了整整一代人的品位。昆汀塔倫蒂諾稱她為我們這個(gè)電影時(shí)代的凱魯亞克，羅杰伊伯特認(rèn)為她對美國電影的推動(dòng)無人可以超越，保羅施拉德稱她為我的第二個(gè)母親。她為許多如《雌雄大盜》《筋疲力盡》《巴黎*后的探戈》等開創(chuàng)時(shí)代之先的電影寫下精彩評論，永遠(yuǎn)反對陳腔濫調(diào)，不遺余力地推動(dòng)人們對于電影創(chuàng)新的思考與，贊美那些給電影帶來創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)方式。她所評論的電影主題，如今早已耳熟能詳，但她評論中的活力、幽默和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，永遠(yuǎn)令人耳目一新。
電影時(shí)代:保利娜·凱爾評論集 內(nèi)容簡介
“電影評論之所以令人興奮，正是因?yàn)樗鼪]有定式可循，你必須動(dòng)用你所知的一切來思索。” 凱爾稱電影為“我們擁有的*包羅萬象的藝術(shù)形式”，并以準(zhǔn)確、機(jī)智和即興揮灑的文風(fēng)，在評論電影的同時(shí)，也論及與之相關(guān)的整個(gè)人類世界。演員的一個(gè)手勢，電影中的一個(gè)意象，經(jīng)過她的解讀，既意蘊(yùn)非凡又令人信服。她的影評影響與塑造了整整一代人的品位。 《電影時(shí)代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書評人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾*為風(fēng)趣、暢快、見解獨(dú)到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動(dòng)我們內(nèi)心深處情感的方式。同時(shí)也決不放過整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實(shí)。 凱爾的論點(diǎn)常常走在時(shí)代前面，對很多以后在電影目前被認(rèn)為是具有開創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎*后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時(shí)就寫下了極為精彩的評論。今天重讀這些文章，讀者依然會(huì)覺得耳目一新。就像經(jīng)典的電影永不過時(shí)，保利娜·凱爾充滿觀察與洞見的影評也值得一讀再讀。
電影時(shí)代:保利娜·凱爾評論集 目錄
導(dǎo)言
電影這門藝術(shù)沒救了
《黃金馬車》
《擦鞋童》
你負(fù)責(zé)膚淺美麗，我負(fù)責(zé)《筋疲力盡》
《西區(qū)故事》
《洛麗塔》
《朱爾與吉姆》
《用心棒》
好萊塢人格分裂的典型病癥（《原野鐵漢》）
美式英雄白蘭度
電影界的“野獸派”
電視上看電影
《雌雄大盜》
是電影也是歌劇（《中國已近》）
小眾電影（《中國姑娘》）
垃圾、藝術(shù)和電影
費(fèi)里尼的“塵世垃圾”
用影像書寫詩歌（《同流者》）
《花村》的黃粱美夢
哥特式都市電影（《法國販毒網(wǎng)》）
維托里奧·德西卡的沉。ā顿M(fèi)尼茲花園》）
斯坦利的“奇愛”（《發(fā)條橙》）
點(diǎn)石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎*后的探戈》）
《窮街陋巷》里的人間地獄
電影城—浪人的天堂（《漫長的告別》）
圣人駕到（《列尼傳》）
父子情深（《教父2》）
比弗利山莊的溫床（《洗發(fā)水》）
即將到來的《納什維爾》
郎從夢城來—加里·格蘭特
這位藝術(shù)家是個(gè)會(huì)演喜劇的青年（《下一站是格林尼治村》）
只活在地下室的《出租車司機(jī)》
瑪格麗特·杜拉斯的《卡車》
《茱莉亞》難道是巾幗版的《日月精忠》？
生如草木（《人體異形》）
電影為什么這么糟？都是數(shù)字在作怪
他讓霍華德·休斯唱起歌來（《天外橫財(cái)》）
愛擺弄小發(fā)明的青年藝術(shù)家肖像（《兇線》）
《飛來橫財(cái)》還是飛來橫禍？
至善論者（《燕特爾》）
《細(xì)雪》下金燦燦的和服
幽幽蕩遠(yuǎn)方，歷歷在眼前（《藍(lán)絲絨》）
鬼魂纏身的《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》
《致命賭局》
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電影時(shí)代:保利娜·凱爾評論集 作者簡介
保利娜·凱爾（Pauline Kael，1919-2001） 美國著名影評人，在1968到1991年期間為《紐約客》撰寫影評。20世紀(jì)下半葉具影響力的媒體影評人。她的特點(diǎn)是詼諧、尖銳、一針見血。作為當(dāng)時(shí)少有的女性評論家，她的文風(fēng)深深影響了一代人對于女性作家的認(rèn)知。羅杰·伊伯特稱她“沒有理論、沒有規(guī)則、沒有指導(dǎo)方針，也沒有客觀標(biāo)準(zhǔn)”，她的一切評論“都是個(gè)人化的”；“她遠(yuǎn)不止是一位偉大的評論家，她革新了這種文體，并且開創(chuàng)了一整套自己的寫作美學(xué)”。 1970年，凱爾因其在《紐約客》出色的評論工作獲得喬治·伯克獎(jiǎng)。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評寫作獲得美國國家圖書獎(jiǎng)的作品。
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