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金融與藝術融合理論及實現路徑研究

金融與藝術融合理論及實現路徑研究

作者：張志元
出版社：科學出版社出版時間：2022-03-01
開本： 16開 頁數： 340
本類榜單：管理銷量榜
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金融與藝術融合理論及實現路徑研究 版權信息

  • ISBN：9787030715685
  • 條形碼：9787030715685 ; 978-7-03-071568-5
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

金融與藝術融合理論及實現路徑研究 本書特色

本書就是在當前我國藝術金融發(fā)展探索前進的背景下完成的。本書對藝術金融發(fā)展中涉及的方方面面進行了詳細的介紹、分析和論述，為推進金融與藝術的深度融合提供了理論支撐，為金融與藝術的融合發(fā)展指明了方向

金融與藝術融合理論及實現路徑研究 內容簡介

本書是在我國藝術金融發(fā)展探索背景下完成的，對藝術金融發(fā)展中設計的各方面進行了較為翔實的介紹、分析和論述，力求為推進藝術金融發(fā)展、金融與藝術深度融合提供理論支撐，為藝術金融發(fā)展指明方向。 本書是山東財經大學中國藝術金融研究院國家社會科學基金后期資助項目“金融與藝術融合理論及實現路徑研究”的成果之作。全書共分為三篇及未來展望：上篇為藝術金融概論，中篇為藝術金融的資產與收益，下篇為藝術金融的風險與監(jiān)管。 本書既適合相關智庫、研究院所使用，也適合本科及研究生相關教學工作使用，亦可為金融從業(yè)者、藝術品創(chuàng)作者、投資者、愛好者及從事藝術金融相關活動的人們閱讀與參考，是觀察藝術品市場與藝術金融發(fā)展前沿的學術與實踐相結合的著作。

金融與藝術融合理論及實現路徑研究 目錄

目錄
上篇 藝術金融概論：范疇與理論
第1章 藝術金融概述 3
1.1 藝術品 3
1.2 藝術品市場 8
1.3 藝術金融的內涵與特征 21
1.4 藝術金融的理論梳理與實踐伸張 24
參考文獻 26
第2章 藝術與金融的融合 29
2.1 藝術與金融的勾連 29
2.2 藝術與金融的嫁接 35
2.3 藝術與金融的通約 39
參考文獻 46
第3章 藝術金融理論基礎 47
3.1 藝術經濟學 47
3.2 藝術金融中的金融理論應用 60
3.3 藝術金融發(fā)展 64
參考文獻 77
第4章 藝術金融理論發(fā)展 81
4.1 **階段：藝術金融的學術萌芽 81
4.2 第二階段：藝術金融的學術繁榮 82
4.3 第三階段：藝術金融的學術新浪潮 86
參考文獻 88
第5章 藝術金融理論前沿 93
5.1 藝術資產定價研究 93
5.2 藝術財富管理研究 102
5.3 藝術品投資的精神收益研究 116
5.4 藝術金融的宏觀層面研究 120
5.5 “科技+藝術金融”的融合理論 128
參考文獻 135
中篇 藝術金融：資產與收益
第6章 藝術資產 141
6.1 藝術資產的概念 141
6.2 藝術實物資產的運作 143
6.3 藝術金融資產的運作 158
參考文獻 183
第7章 藝術品價格與價格指數 185
7.1 藝術品價格形成的基本原理 185
7.2 藝術品價格波動的影響因素 194
7.3 藝術品價格指數 198
參考文獻 209
第8章 藝術資產的收益 211
8.1 藝術資產的財務收益 212
8.2 藝術資產的精神收益 222
參考文獻 231
第9章 包含藝術品的投資組合理論 235
9.1 包含藝術品的投資組合基本理論 235
9.2 包含藝術品投資組合的特征及模式 242
9.3 藝術品投資組合的計量研究 248
參考文獻 259
下篇 藝術金融：風險與監(jiān)管
第10章 藝術金融風險的來源與比較 263
10.1 藝術金融風險概述 263
10.2 藝術金融系統(tǒng)性風險來源 266
10.3 藝術金融非系統(tǒng)性風險來源 271
10.4 藝術品與傳統(tǒng)投資產品的風險比較 275
參考文獻 279
第11章 藝術金融風險計量 282
11.1 藝術金融風險計量的概述 282
11.2 藝術金融風險計量的方法 287
11.3 藝術金融風險計量的模型 289
參考文獻 295
第12章 藝術金融風險的防范 297
12.1 藝術金融風險的特殊性 297
12.2 藝術金融風險防范工具 298
12.3 藝術金融風險防范策略 301
參考文獻 309
第13章 藝術金融監(jiān)管 311
13.1 藝術金融監(jiān)管概述 311
13.2 國內外藝術金融監(jiān)管模式對比 317
13.3 中國藝術金融監(jiān)管的缺失及其改進建議 320
13.4 藝術金融監(jiān)管的發(fā)展趨勢 327
參考文獻 329
結語：未來展望 331
14.1 藝術金融的發(fā)展方向 331
14.2 藝術金融的發(fā)展路徑 334
14.3 藝術金融的發(fā)展建議 337
參考文獻 339
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金融與藝術融合理論及實現路徑研究 節(jié)選

上篇 藝術金融概論：范疇與理論 第1章 藝術金融概述 藝術是一個古老的話題，其漫長的發(fā)展史幾乎伴隨著人類文明史。金融也是一個古老的話題，商品社會的歷史，就是金融的歷史。但藝術與金融融合發(fā)展而產生的藝術金融卻是一個全新的話題。近年來，隨著國家對文化產業(yè)發(fā)展的重視，推動藝術品市場繁榮發(fā)展和經濟社會轉型成為人們的共識，藝術金融開始成為一個熱門話題。但理論界、藝術金融實踐參與者，對藝術金融這一新生事物還認識不清，爭議頗多。開展藝術金融理論研究、厘清藝術金融概念對指導藝術金融實踐具有重要意義。 本章對藝術金融涉及的概念進行了界定，藝術金融中涉及的概念至少應當包括藝術品、藝術品市場和藝術金融。本章共三節(jié)內容，分別對藝術品、藝術品市場以及藝術金融的基本范疇進行了詳細界定與論述。 1.1 藝術品 藝術品是時代文化的*好見證，是一個國家對外開放*亮麗的窗口，更是一個社會發(fā)展的*大精神財富。從新石器時代的龜甲、獸骨、貝殼上的圖案到21世紀的書法、字畫、雕塑、瓷器等的多元拓展，從廢棄的廠區(qū)到遠近聞名的798藝術區(qū)，從古代閉塞、專制的皇家統(tǒng)治到開放、文明的當今社會，藝術作品無時無刻不通過園林建筑、家居設計而滲透于百姓生活，藝術品始終以其混合交錯的紅、黃、藍色與變幻多姿的點、線、面穿梭于不斷流動的光年，繼而走進了人們的心間。可以說，藝術品是啟迪思想精神、激發(fā)潛在靈魂、表達內心情感、釋放創(chuàng)造欲望的*佳手段。 1.1.1 藝術品的內涵 關于藝術品的內涵，至今還沒有一個統(tǒng)一的界定。美國經濟學家哥德哈伯認為：“藝術主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會不知不覺隱退到背后！保êo和昝勝鋒，2008）美國著名分析美學家布洛克站在后分析美學的立場上，從藝術品與人的意圖、藝術品的非功利性、藝術品與藝術習俗、開放的藝術品概念等方面，重新界定藝術品的概念，來為現代藝術尋求美學的辯解。布洛克認為：“藝術不僅存在于人們的頭腦里，藝術是文化的產物，存在于公眾的藝術世界里！保ú悸蹇，1998）藝術品是既能表現藝術家的觀點或意圖，又能給人帶來審美愉悅、有表現力的作品。藝術品是文化的載體，是傳播文化信息、符號的媒介，其重心是其所代表的、蘊含的文化觀念和藝術內容。拉爾夫?史密斯認為：“所謂藝術品，就是一種人造物品，這種物品具有獨*的性質，并有能力在高素質的觀眾中產生一種高級的審美經驗。審美經驗會以各種不同的方式，提供一種特殊的愉悅，振奮人的精神，激發(fā)人的洞察力，提高組織效力！保ㄎ縻，2011）國內學者劉曉君和席酉民認為：“藝術品泛指經人類加工制造的，具有藝術觀賞價值、收藏價值和非再生性，體現個性和民族性的藝術載體！保R健，2007）劉曉瓊也指出：“藝術品是個含義極其廣泛的概念，字畫、郵品、珠寶、古董等都屬于藝術品的范疇！保R健，2008） 根據《中國百科大辭典》的定義，藝術品從狹義上是指凝聚有人類各種形式的藝術勞動的，有某一具體表征和特定的經濟價值、文化價值、審美價值、科學價值的物品；而從廣義上則是指歷史上一切具有藝術價值并傳承人類對美的認知、理解、探求、創(chuàng)造的客觀物質載體。 1.1.2 藝術品的范圍 與藝術品的內涵相同，藝術品的范圍也是一個爭議很多、難有定論的問題。從廣義上講，藝術品的范圍包括所有與藝術有關的物質和精神產品，如繪畫作品、書法作品、篆刻作品、雕塑作品、攝影作品、工藝美術品、音樂作品、舞蹈作品、戲劇作品、電影和電視作品等。狹義的藝術品，即人們通常所說的藝術品，則主要包括繪畫作品、書法作品、篆刻作品、雕塑作品、攝影作品、工藝美術品等能夠以某種物質形態(tài)存在，滿足人們的藝術欣賞需要和收藏需要的物品。 西方國家藝術品分類以藝術品拍賣市場的藝術品為依據，西方藝術品拍賣以世界拍賣業(yè)的兩大巨頭蘇富比和佳士得 為代表，它們的拍品包括繪畫、雕塑、錢幣、郵票、手稿、古董、鉆石、攝影、唱片、書籍、海報以及各類名人遺物，范圍很廣，品種極為豐富。其中的市場主體是西方藝術、珠寶鉆石、名人遺物，約占70%的份額。中國有五千多年的歷史和燦爛的文化藝術，是世界藝術品大國。中國藝術品主要有繪畫、書法、瓷器、碑刻、文房用具、竹木雕、彩陶、玉器、金銀器、攝影、古書、信札、家具、錢幣、珠寶及絲織品。 關于藝術品范圍的界定，我國出臺過相應的文件。2016年3月15日起施行的《藝術品經營管理辦法》里這樣寫道：“本辦法所稱藝術品，是指繪畫作品、書法篆刻作品、雕塑雕刻作品、藝術攝影作品、裝置藝術作品、工藝美術作品等及上述作品的有限復制品！北緯鴮λ囆g品范圍的界定參照該辦法。此外，2016年3月24日，文化部（現為文化和旅游部）正式發(fā)布《關于貫徹實施〈藝術品經營管理辦法〉的通知》，對貫徹實施《藝術品經營管理辦法》做出部署。 我們可以將藝術品理解為經過人們的加工制造，具有一定的藝術價值和收藏價值，以某種物質形態(tài)存在的物品。此外，藝術品具有一定的再生性，換句話說，藝術品并不完全是獨一無二的東西，某些種類的藝術品可以復制和再生，如繪畫作品中的“榮寶齋木版水印畫”和“天津楊柳青木版年畫”，還有工藝美術品中的“景泰藍”和“琺瑯器”，都是可以大批量生產，從而具有一定再生性的藝術品。 1.1.3 藝術品的金融屬性 Stein（1977）指出，藝術品是一種極為特殊的商品，具有多重屬性，包括提供觀賞服務的耐用消費品、帶來金融增值的金融資產、供給彈性極低的商品、異質性商品、公共物品、投機性商品。 此外，藝術品是一種特殊的“奢侈品”，藝術品的消費與投資一直以來是富人的專利。人們對藝術品的追捧，正是因為在所有奢侈品中，藝術品比其他品類具有更大的升值潛力。當然，藝術品是一種蘊含了藝術家智慧和思想的具有獨*創(chuàng)造性的商品，對藝術品的消費要求消費者本身也具有一定的審美品位，這使得對藝術品價值的評估變得復雜？梢，藝術品的多重屬性意味著，對不同人群而言它具有不同的內涵與價值，這實際上是藝術品市場“獨*性”的內在成因。 1. 藝術品的多重屬性 藝術品具有一個典型的特征，即藝術品具有雙重屬性 ：一方面，藝術品是用于欣賞和消費的普通商品，早期消費者購買藝術品是出于鑒賞和收藏目的，而無貨幣收益；另一方面，隨著時間推移，藝術品的價值提升，藝術品消費者可以將藝術品出售，以獲得財務收益，藝術品的投資屬性得以體現，此時藝術品具有金融資產的特性。 1）藝術品作為普通商品 精神屬性和物質屬性歸根到底促進了藝術品的收藏和消費，使藝術品作為一種消費品進行買賣，藝術品具有普通商品的交易特性。但藝術品又與普通商品存在差別。藝術品往往不具有實用性，也就是說，其內在價值微不足道，藝術品買賣或消費的目的更多在于收藏和欣賞。從這一層面看，藝術品的價值體現為精神價值，消費者購買藝術品的動機在于獲得精神回報。此時的藝術品與普通商品相同，往往只存在一次交易的發(fā)生，收藏者很少再將其出售，不存在普遍的藝術品流通現象。 2）藝術品作為金融資產 藝術品具有金融資產的特性，*主要的原因是藝術品的價值不會因其實用價值或內在價值的衰減而減少，相反，藝術品的價值會隨著時間推移而提高。藝術品具有保值、增值的功能。投資屬性的特點使藝術品不同于普通的消費品，消費者購買藝術品的目的在于其保值、增值功能，以期獲得財務收益。大量的藝術品開始在藝術品市場流通，藝術品交易不只存在于初次交易，藝術品二級市場開始發(fā)展起來。此時的藝術品像金融資產一樣，可以實現價值增值，可以在二級市場流通，投資者可以獲得財務收益。 2. 藝術品作為奢侈品及炫耀性消費 在經濟學中，藝術品常被看作一種奢侈品，這意味著藝術品具有很高的需求收入彈性，即人們對藝術品需求會隨收入的增加而成更高比例的增加，換句話說，收入更高的人群會更愿意進行藝術品的消費。奢侈品的這種消費特點被稱為炫耀性消費。奢侈品不會像普通商品一樣進行大批量的生產，它們的價值往往不取決于其內在價值，如藝術品的價值更多取決于精神價值和投資價值。奢侈品具有唯一性和稀缺性的特點。對于藝術品來說，不同藝術家的藝術作品存在顯著差異，就算是同一位藝術家，其不同時期創(chuàng)作的不同作品也會存在明顯差異，尤其是那些已故的藝術家，其創(chuàng)作的藝術品已經固定（排除模仿和復制的藝術品），藝術品的供給彈性為零，藝術品的價格取決于對藝術品的需求。 隨著國民收入水平的提高，消費者（尤其是高凈值人群）的財富增加，人們不僅滿足于對物質的需求，精神需求也不斷增加，藝術品市場的發(fā)展使人們對文化藝術的需求增加。藝術品作為一種炫耀性的商品，成為提高自身

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