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歌劇表演藝術(shù)研究

作者：喻思言著
出版社：重慶大學(xué)出版社出版時(shí)間：2022-05-01
開本： 24cm 頁(yè)數(shù)： 182頁(yè)
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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歌劇表演藝術(shù)研究 版權(quán)信息

歌劇表演藝術(shù)研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書分為六章, 包括歌劇的產(chǎn)生、歌劇的風(fēng)格流派、歌劇的藝術(shù)特征及價(jià)值、西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國(guó)歌劇表演的民族特征、歌劇的表現(xiàn)形式以及歌劇的舞臺(tái)表演等內(nèi)容。本書追溯歌劇歷史, 探索經(jīng)典歌劇藝術(shù), 欣賞與感受歌劇的無(wú)窮魅力, 旨在借鑒西洋歌劇的藝術(shù)精髓, 凸顯中國(guó)歌劇的民族個(gè)性, 提升國(guó)民的藝術(shù)素養(yǎng), 是音樂(lè)愛(ài)好者、普通大眾增加歌劇常識(shí)、了解歌劇魅力的有益讀物。

歌劇表演藝術(shù)研究 目錄

**章 歌劇藝術(shù)
**節(jié) 歌劇及其產(chǎn)生
一、歌劇的概述
二、歌劇的產(chǎn)生
第二節(jié) 歌劇的風(fēng)格流派劃分
一、古典主義歌劇
二、浪漫主義歌劇
三、民族主義歌劇
四、真實(shí)主義歌劇
五、印象主義歌劇
六、表現(xiàn)主義歌劇
第三節(jié) 歌劇藝術(shù)的特征及價(jià)值
一、歌劇藝術(shù)的特征
二、歌劇藝術(shù)的價(jià)值

第二章 西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革
**節(jié) 西方歌劇藝術(shù)的早期發(fā)展
一、意大利歌劇
二、法國(guó)歌劇
三、德國(guó)歌劇
四、英國(guó)歌劇
第二節(jié) 18世紀(jì)西方歌劇的發(fā)展
一、喜歌劇
二、拉莫與歌劇
三、亨德爾與歌劇
四、海頓與歌劇
五、莫扎特與歌劇
六、貝多芬與歌劇
七、格魯克與歌劇
第三節(jié) 19世紀(jì)西方歌劇的發(fā)展
一、意大利歌劇
二、法國(guó)歌劇
三、德國(guó)歌劇
第四節(jié) 20世紀(jì)西方歌劇的發(fā)展
一、意大利真實(shí)主義歌劇
二、現(xiàn)代派歌劇
……

第三章 中國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革
第四章 中國(guó)民族歌劇表演
第五章 歌劇的表現(xiàn)形式
第六章 歌劇的舞臺(tái)表演

參考文獻(xiàn)
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歌劇表演藝術(shù)研究 節(jié)選

　　《歌劇表演藝術(shù)研究》：　　一、中國(guó)歌劇的民族屬性　　歌劇是一種普遍的藝術(shù)形式，長(zhǎng)久以來(lái)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力為全世界人民所喜愛(ài)。然而，當(dāng)它融入不同的民族文化、民族心理和民族元素的時(shí)候，各國(guó)各民族的歌劇便被賦予了不同的色彩。中國(guó)歌劇的特殊性也正在于其在大的生存背景和基本狀態(tài)下被賦予的各種民族屬性而產(chǎn)生的新特點(diǎn)，我們能在它的身上看到鮮明的民族特色。　。ㄒ唬┟褡甯璩膽騽”硌荨　「璩歉鑴”硌菟囆g(shù)的精髓。歌劇從其產(chǎn)生之初就與戲劇有著不解的淵源，中國(guó)歌劇的演唱中有很多音樂(lè)都具有明顯的戲劇性特征，對(duì)民族歌曲的戲劇化演繹可謂其顯著的特點(diǎn)之一，可以稱為“歌劇的戲劇性”。所謂戲劇性，就是矛盾沖突。表現(xiàn)在歌劇中，即運(yùn)用音樂(lè)藝術(shù)的所有因素和各種手段建構(gòu)一系列的戲劇行為，以此推動(dòng)情節(jié)的展開與發(fā)展。它包括歌劇角色形象的戲劇性和音樂(lè)表現(xiàn)的戲劇性。歌劇作品中總是將戲劇沖突和情感脈絡(luò)緊緊相連，那些因濃郁的民族色彩而動(dòng)人心弦的旋律，都可以使人物角色能夠始終保持在戲劇狀態(tài)下完成對(duì)音樂(lè)的處理，使藝術(shù)形象更具真實(shí)感和親和力。因此，將歌劇音樂(lè)戲劇化的巧妙處理也是歷代歌劇作曲家共同追求的目標(biāo)。歌劇演員不但要有出色的表演才華，對(duì)歌唱能力的要求往往也非常嚴(yán)謹(jǐn)？梢哉f(shuō)歌劇作品中每一段動(dòng)人的旋律線都要通過(guò)戲劇化的處理才能完成；蚴闱，或敘事，都要通過(guò)戲劇化的表現(xiàn)來(lái)完成刻畫人物性格、抒發(fā)內(nèi)心情感、揭示矛盾沖突的*終任務(wù)。中國(guó)歌劇里對(duì)各地民歌的借鑒占有很大比重，這就要求演員在塑造人物形象的過(guò)程中，不僅要完整表現(xiàn)歌曲，還要從劇本情景出發(fā)、從人物角色出發(fā)，使歌唱為劇情服務(wù)，為角色服務(wù)。但凡優(yōu)秀唱段都要在演唱方面做細(xì)致入微的戲劇化處理，以更加貼切地進(jìn)入角色。像一些作品的高潮部分，一般要用緊湊的節(jié)奏、深刻的情感、高亢的聲音等戲劇性元素來(lái)表現(xiàn)，而一些類似中國(guó)戲曲里哭腔等技巧的運(yùn)用也往往是震撼觀眾心靈的經(jīng)典片段。在塑造歌劇《白毛女》女主角喜兒的人物形象過(guò)程中，作曲家們廣泛運(yùn)用了諸如秦腔、河北梆子等中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的板式和唱腔，使主人公的每一段主題音樂(lè)都充滿強(qiáng)烈的戲劇風(fēng)格。尤其是在矛盾沖突比較激烈的部分，戲曲唱腔的成分愈加明顯，用明顯的散板板式和哭音唱法來(lái)表達(dá)人物的憤怒和悲慘，這些結(jié)構(gòu)上的形式變換和音樂(lè)上的色彩變化都是中國(guó)觀眾所熟識(shí)和喜愛(ài)的戲劇音樂(lè)效果！　。ǘ┟褡逍睦淼膫(gè)性體現(xiàn)　　民族心理主要是指一個(gè)民族作為一個(gè)大群體所具有的典型心理特征，它在歷史文化的積淀過(guò)程中逐漸形成，并受長(zhǎng)期的自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境所制約，也就是說(shuō)，不同社會(huì)階段、不同發(fā)展時(shí)期、不同的歷史環(huán)境會(huì)形成不同的民族心理。那些硝煙戰(zhàn)火彌漫的年代，形成了中國(guó)人所特有的團(tuán)結(jié)、頑強(qiáng)、勇敢、無(wú)私的民族心理；赝切⿷(zhàn)爭(zhēng)年代，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)救國(guó)心理促使了一系列藝術(shù)行為的發(fā)生，救亡歌曲的出現(xiàn)，救亡歌詠運(yùn)動(dòng)、民眾歌詠會(huì)、新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)等規(guī)模巨大的音樂(lè)現(xiàn)象不斷涌現(xiàn)，尤其是歷史題材的歌劇作品也深入人心。在這些作品中音樂(lè)往往富有鮮明的民族精神和民族氣節(jié)，表現(xiàn)新時(shí)代狀態(tài)下的新生活和新思想，用鮮明的人物形象、故事沖突和音樂(lè)手法表現(xiàn)特定時(shí)代所特定的民族心理。歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》可謂創(chuàng)造了中國(guó)民族歌劇史上一個(gè)不朽的奇跡。它的音樂(lè)以具有濃郁湖北地方風(fēng)格的荊州天沔花鼓和民間小調(diào)為基本素材，兼容并蓄了西方歌劇創(chuàng)作在表現(xiàn)手法上的戲劇性與音樂(lè)交響化的優(yōu)點(diǎn)，編織成了具有強(qiáng)烈民族個(gè)性、氣勢(shì)恢宏的歌劇交響音樂(lè)。作曲家用音樂(lè)手法所描繪出的壯烈情景、展現(xiàn)出的強(qiáng)烈的革命意識(shí)和歌頌民族解放精神的時(shí)代主題，正是那段特定歷史時(shí)期民族心理的生動(dòng)寫照。中華人民共和國(guó)成立后，在新形勢(shì)的迫切要求下，馬可等人用歌劇《小二黑結(jié)婚》詮釋了新時(shí)期歌劇人對(duì)歌劇創(chuàng)作的突破和創(chuàng)新！　　

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