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大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年

出版社：浙江人民美術(shù)出版社出版時(shí)間：2022-05-01
開本： 其他 頁數(shù)： 348
本類榜單：傳記銷量榜
中 圖 價(jià):¥113.4(6.3折) 定價(jià)  ¥180.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 版權(quán)信息

  • ISBN：9787534088070
  • 條形碼：9787534088070 ; 978-7-5340-8807-0
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 本書特色

適讀人群 ：大眾本書為英國藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼自述，于1980年出版，由尼科斯·斯坦戈斯編寫，大衛(wèi)·霍克尼或許是我們這個(gè)時(shí)代*被關(guān)注、*受歡迎的藝術(shù)家之一，他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺(tái)設(shè)計(jì)直到攝影和版畫印刷，而且他在這些媒介上都有所拓展。

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 內(nèi)容簡介

本書源自一段1975年的訪談，其時(shí)將滿40歲的霍克尼接受了尼科斯·斯坦戈斯累計(jì)25個(gè)小時(shí)的采訪，將自己的前半生經(jīng)歷和盤托出。從布拉德福德的童年，皇家藝術(shù)學(xué)院的歲月，到旅居加州和巴黎的時(shí)光，如今成就不凡的大師，也曾經(jīng)是個(gè)莽撞可愛的年輕人；艨四岬墓适鲁錆M了有關(guān)藝術(shù)、他自己、朋友們，還有其他藝術(shù)家的趣聞軼事，但歸根結(jié)底，這是一位不斷努力提升自己的藝術(shù)、不斷學(xué)習(xí)用藝術(shù)和想象來詮釋現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)家的故事。 書前由紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館20世紀(jì)藝術(shù)部前館長亨利·蓋爾扎勒撰寫導(dǎo)論，全書共分為74個(gè)章節(jié)，包含400余幅黑白和彩色插圖，書后附有圖版目錄。在對(duì)圖片的處理上，嚴(yán)格依據(jù)T&H出版社的要求，保留了原書圖片*初面貌，以四色印刷，清晰還原。其中包括霍克尼兒時(shí)照片、學(xué)生時(shí)代漫畫，以及一部分極為少見的早期作品，圖文并茂，以大量作品豐富完整地呈現(xiàn)了霍克尼未經(jīng)言說的信息。

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 目錄

編者按
導(dǎo)論
大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼
出生、家庭和*早的學(xué)藝經(jīng)歷
布拉德福德文法學(xué)校
布拉德福德美術(shù)學(xué)校
售出的**幅畫
皇家藝術(shù)學(xué)院，1957年
傳統(tǒng)主義對(duì)陣抽象表現(xiàn)主義
想畫具象而左右為難
當(dāng)代青年藝術(shù)家展，1961年
理查德·漢密爾頓獎(jiǎng)
與具象講和
畫中文字
內(nèi)容與形式
沃爾特·惠特曼的密碼
半埃及風(fēng)格的卡瓦菲
以茶為主題的畫作
早期圖媒作品
初次美國之行
卡瓦菲的《達(dá)官貴人》
當(dāng)代青年藝術(shù)家展，1962年
漸漸浮現(xiàn)的具象
“耳鬢廝磨”
意大利之旅
**批寫生繪畫
以結(jié)婚為主題的畫作
畫中畫中的簾子
藝術(shù)家及其代理人
《浪子生涯》
室內(nèi)景
浴者
埃及之行，1963年
**次加州之行
**輛汽車，**問畫室，**批
加州畫作
加州主題
愛荷華州
游泳池
靜物
一個(gè)悲傷的故事
卡瓦菲詩意蝕刻畫
《愚比王》
洛杉磯的現(xiàn)實(shí)世界
現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀恢髁x
陷阱
任教于新的學(xué)院
光源
三張水花題材畫作
丙烯與油畫
成名的煩惱
具象藝術(shù)與新綜合
繪畫與攝影
照相機(jī)確能欺騙
返回英格蘭，1967年
又到加州，1968年
*有家庭氣氛的場景，加州
克里斯托弗·伊舍伍德和唐·巴恰
爾蒂
素描
1968年的英格蘭：“搖擺的倫敦”
名不副實(shí)
自然主義的陷阱
人體寫生
格林童話
畫成的花園
白教堂畫廊展，1970年
半自然主義風(fēng)格，描繪雙人像
一張肖像訂件
一段感情的結(jié)束
重新振作：九張新畫
日本之行，1971年
描繪雙人像
畫是怎么售出的
一張未完成的畫
新的開始：巴黎，1973年
盧浮宮的展覽
沒有影星的電影
新的蝕刻技術(shù)
新素描、新繪畫及舞美設(shè)計(jì)
圖版目錄
展開全部

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 節(jié)選

起初我親自動(dòng)第寫自傳……但自己寫太花時(shí)間了，我覺得完全沒有意義等我碰到和我一個(gè)教區(qū)的米凱萊·戈羅[Michele Goro]的兒子，一位年紀(jì)十四歲在右，身體也不好的的男孩兒，我就把寫傳記的任務(wù)托付給了他。我一邊工作，一邊把自己的生平口述給他，我很享受這么邊工作邊口述，結(jié)果工作起來感覺更敏銳，也更出活兒。就這么著，我把寫作的負(fù)擔(dān)丟給他，而我則希望只要記得起來，就把我的故事一直講下去。不論什么人，只要取得值得稱道的成就，要是他在意真和善，都應(yīng)該親自記下自己的生平；不過這項(xiàng)光榮的任務(wù)，不應(yīng)在四十歲之前貿(mào)然為之！秵掏吣·切利尼之子本韋努托傳》[The Life of Benvenuto, the Son of Giovanni Cellini]由他本人撰寫，佛羅倫薩，1558年大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼對(duì)待藝術(shù)家有個(gè)特別好的建議，就是只相信他做的，別相信他說的。值得尊敬的藝術(shù)史家從來都不只聽藝術(shù)家自己說的，他還會(huì)從作品中尋找證據(jù)。我記得是西克特在哪兒說過，永遠(yuǎn)不要相信藝術(shù)家說的，只相信他做的。他撂下這句話，開始寫他的書。等藝術(shù)家完成了作品，總結(jié)出一番理論相對(duì)就簡單些，可要是還沒創(chuàng)作就先從理論著手，那可能就是一場災(zāi)難了。我認(rèn)為就算你想從理論著手創(chuàng)作，也不要那么干。對(duì)繪畫感興趣的人，聽畫家談?wù)撟约旱膭?chuàng)作可能為之入迷，可是我認(rèn)為要了解畫家的作品單憑他自己的話還不行，他的創(chuàng)作是一個(gè)不斷試錯(cuò)的過程。出生、家庭和*早的學(xué)藝經(jīng)歷我1937年出生在布拉德福德。我有三個(gè)兄弟，一個(gè)姐姐。我排行老四，有個(gè)比我小的弟弟。兄弟中有兩個(gè)住在澳大利亞，大哥仍住在布拉德福德老家，姐姐是貝德福德郡[Bedfordshire]的區(qū)護(hù)士。十一歲之前我在布拉德福德公立小學(xué)[council school]上學(xué)，我的哥哥姐姐也是在那兒讀的。十一歲以后，我獲得獎(jiǎng)學(xué)金轉(zhuǎn)到布拉德福德文法學(xué)校[Bradford Grammar School]上學(xué)。我大哥也曾獲得他們的獎(jiǎng)學(xué)金，但我入學(xué)的那一年，1948年，我哥剛好離開。我其他幾個(gè)兄弟上的是別的學(xué)校。我一直跟人說我恨布拉德福德文法學(xué)校，我在那兒讀書的時(shí)候根本不開心，可能是太枯燥了。十一歲上，我在內(nèi)心里下定了決心要當(dāng)藝術(shù)家。不過對(duì)那時(shí)的我來說，“藝術(shù)家”這個(gè)詞的含義還相當(dāng)模糊。做圣誕卡的是藝術(shù)家，畫海報(bào)的是藝術(shù)家，就連為海報(bào)寫美術(shù)字的，在我心里也是藝術(shù)家。任何人，只要他的工作用得到刷子畫筆，要涂點(diǎn)兒什么、畫點(diǎn)兒什么的，都是藝術(shù)家。很難說為什么我決定當(dāng)個(gè)藝術(shù)家。顯然，我有點(diǎn)兒才氣，比別人更有才氣，但有時(shí)候才氣不過是懷著更大的興趣觀察事物、檢查事物并加以再現(xiàn)，不過是比一般人對(duì)視覺世界更感興趣而已。我十一歲的時(shí)候，在布拉德福德這種地方能見到的唯一的藝術(shù)就是手繪的海報(bào)和標(biāo)牌。我那時(shí)覺得藝術(shù)家就是靠畫海報(bào)為生的，認(rèn)為藝術(shù)家只為自己優(yōu)哉游哉地作畫，這種觀念我那時(shí)候還沒有。我當(dāng)然知道油畫，書里和博物館里那種，但那時(shí)我以為油畫都是藝術(shù)家白天畫完了招貼、圣誕卡或者別的什么營生之后，晚上回家畫的。我父親對(duì)藝術(shù)有那么點(diǎn)兒興趣。他對(duì)畫所知不多，不過20世紀(jì)20和30年代，他參加過布拉德福德美術(shù)學(xué)校的晚班，就是說他對(duì)藝術(shù)感興趣，喜歡動(dòng)手畫點(diǎn)兒素描和油畫。我十一歲時(shí)，父親干過給舊自行車刷漆翻新的活兒。那時(shí)戰(zhàn)爭剛結(jié)束，自行車都供應(yīng)出口，市面上買不到新自行車，所以我父親就買來舊自行車，刷上新漆，使它們煥然一新。我那時(shí)看他給自行車刷漆，看著刷子浸入油漆，再涂刷在自行車上，看得我很著迷，我喜歡那種感覺，當(dāng)時(shí)是這樣，甚至現(xiàn)在也是。這個(gè)過程里有種感覺，我想愛畫畫的人都喜歡，將刷子蘸入顏料，再涂涂抹抹，不管涂在什么材料上，哪怕涂在自行車上，就是那種用飽蘸顏料的刷子涂抹覆蓋的感覺。即便現(xiàn)在，讓我把門刷成一色，我也能干上一整天。我父親顯然享受刷漆的活兒。記得1950年前后，他決定給家里的舊裝修來個(gè)現(xiàn)代化改造。改造從門開始，他給每一扇格子門蒙上硬質(zhì)纖維板，畫上日落的場景，好像貼面板材上的裝飾畫一樣。他把全家的門都這樣畫了一遍，我覺得棒極了。父親也畫一點(diǎn)兒海報(bào)，他的美術(shù)字寫得很好。那時(shí)候有人能寫一手非常利落的美術(shù)字，對(duì)于美術(shù)字的需求不少，電影廣告也都是手繪的。我會(huì)爬上腳手架看他畫海報(bào)，能看到刷子留下的筆痕。那時(shí)的餐廳和咖啡館招牌也要人畫，對(duì)我來說這些都是藝術(shù)家真正要干的工作。布拉德福德文法學(xué)校在布拉德福德文法學(xué)校的**年，我們每周只有一個(gè)半小時(shí)的繪畫課，一年后我們被分到古典、科學(xué)、現(xiàn)代語言等幾個(gè)班里，就沒有繪畫課了。我覺得糟糕透了。美術(shù)只能在一年級(jí)學(xué)，而且只有通識(shí)班[general course]才有得學(xué)。于是我想，好，你們要是不管我，我就進(jìn)通識(shí)班。進(jìn)通識(shí)班很容易，因?yàn)橹灰闵僮龉φn，就自動(dòng)被分到那里。我還記得數(shù)學(xué)老師在窗臺(tái)上養(yǎng)了幾盆仙人掌，我一直認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不要聽這類課，所以我就坐在*后排，偷偷畫那些仙人掌。后來他

大衛(wèi)·霍克尼談大衛(wèi)·霍克尼:我的早年 作者簡介

【英】大衛(wèi)·霍克尼，或許是我們這個(gè)時(shí)代ZUI被關(guān)注、ZUI受歡迎的藝術(shù)家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺(tái)設(shè)計(jì)直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術(shù)出版社引進(jìn)、出版。 萬木春，1972年出生于安徽，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師，《新美術(shù)》主編。主要從事繪畫史和繪畫理論的教學(xué)研究了，著有《味水軒里的閑居者：萬歷末年嘉興的書畫世界》。他是大衛(wèi)·霍克尼書系的長期譯者，譯筆明白曉暢，譯有《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》《圖畫史——從洞穴石壁到電腦屏幕》《我的觀看之道》等。

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