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風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 版權(quán)信息
- ISBN：9787559849847
- 條形碼：9787559849847 ; 978-7-5598-4984-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 本書特色
李浩的小說有鮮明的先鋒文學(xué)的遺風(fēng)流韻，他繼承了先鋒文學(xué)的遺產(chǎn)，特別是在敘事策略上，他癲狂地沉迷于復(fù)雜、顛覆、往復(fù)或拆解之中。因此，李浩的小說少有同時(shí)代作家那種鮮明的群體特征或時(shí)尚與肉感。 ——孟繁華 李浩踐行了卡爾維諾對(duì)新千年敘事的期待，同時(shí)保有著中國(guó)作家彌足珍貴的在地性，人類視野的豁朗與華北平原的厚重共同成就了他的書寫——既是幻想之書， 是現(xiàn)實(shí)之書。 ——計(jì)文君
風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“風(fēng)景”是繪畫中的一個(gè)常見的題材，但鮮為人知的是，如今尋見的以風(fēng)景成畫之風(fēng)是17世紀(jì)以來才出現(xiàn)的，更早之前，風(fēng)景更多的是作為宗教畫的背景而存在。本書以“風(fēng)景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進(jìn)而勾畫出一部風(fēng)景畫小史。 本書從羅馬壁畫裝飾講起，到文藝復(fù)興時(shí)期將風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)閭鬟_(dá)情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發(fā)展。講述了“風(fēng)景”從被當(dāng)做背景，發(fā)展為一種重要的繪畫主題的歷程，通過館藏名作舉例說明了不同時(shí)期、不同繪畫大師、不同流派風(fēng)景畫的創(chuàng)作特點(diǎn)，此外還闡明了真實(shí)風(fēng)景中的“光學(xué)”效應(yīng)及其表現(xiàn)形式。
風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 目錄
引 言 1
作為背景的風(fēng)景 7
人物與風(fēng)景的結(jié)合 23
作為奇觀的風(fēng)景 39
風(fēng)景畫中的光學(xué)效應(yīng) 59
印象派及后續(xù)發(fā)展 81
延伸閱讀 90
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風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 節(jié)選
引 言 如果你拍攝的度假照片單調(diào)乏味，令人失望，那么你就會(huì)知道把風(fēng)景變成一幅畫是多么困難。草木、天空或大海，可能或多或少地以它們?cè)谌藗冇洃浿械念伾霈F(xiàn)，但戶外體驗(yàn)的關(guān)鍵要素——廣闊的空間、空氣中的光線，以及*重要的，我們自己的情緒和感覺，往往難以描述。 表現(xiàn)空間和光線，傳達(dá)感受，一直是風(fēng)景畫的主要挑戰(zhàn)，這與靜物畫和肖像畫截然不同，后兩者更關(guān)注造型、色彩、肌理和相似度。一幅成功的風(fēng)景畫是*自然的，即便它所描繪的與實(shí)際 景色毫無相似性，甚至也不需要真實(shí)的地點(diǎn)？寺宓·洛蘭畫的《魔法城堡》（見圖1）在現(xiàn)實(shí)中根本不存在，但以這幅畫為底本的一幅版畫啟發(fā)濟(jì)慈寫出了《夜鶯頌》里的詩(shī)句：“迷醉了窗里人，她開窗面對(duì)大海/險(xiǎn)惡的浪濤，在那失落的仙鄉(xiāng)！庇^賞者對(duì)于克洛德描繪的是丘比特與普賽克故事中的哪一個(gè)瞬間各持己見，因?yàn)楫嫷氖乔鸨忍氐某潜，而這位愛神的凡間愛人普賽克幽怨的小小身軀繪于前景中，大部分人都能理解這幅畫的哀傷基調(diào)（盡管沒有人比濟(jì)慈能更完美地表達(dá)出來）。同樣，幾乎沒有人能抗拒跟隨保羅·塞尚沿著《尚蒂伊林蔭大道》（見圖2），從樹蔭斑駁處走到陽(yáng)光普照之下——尚蒂伊林蔭大道是真實(shí)存在的地方，但塞尚的畫更多的是為了表現(xiàn)主觀印象，而不是為了描繪地理特征。 當(dāng)我們想到風(fēng)景畫時(shí)，腦海中通常會(huì)浮現(xiàn)出如上文提到的從17到19世紀(jì)的在畫架上完成的作品。雖然風(fēng)景早已是古羅馬壁畫藝術(shù)中*受喜愛的題材，但我認(rèn)為上述的“現(xiàn)代”風(fēng)景才真正將風(fēng)景畫推向了一個(gè)新的發(fā)展階段。在本書的**部分，我將風(fēng)景畫的起源追溯到15世紀(jì)的威尼斯和16世紀(jì)早期的荷蘭。而在此之前，歐洲各地的藝術(shù)家們開始在其他類型的繪畫，如祭壇畫、肖像畫、敘事畫的背景中描繪風(fēng)景。 本書的“風(fēng)景畫中的光學(xué)效應(yīng)”部分闡明了真實(shí)風(fēng)景中的光學(xué)效應(yīng)及其表現(xiàn)形式。這可能會(huì)對(duì)你拍攝度假照片有實(shí)際幫助，但*重要的是，我希望能讓你像欣賞真實(shí)的風(fēng)景一樣自信且愉快地欣賞畫出來的風(fēng)景。因?yàn)椋缥覀儗?huì)看到的那樣，觀眾的感受才是至關(guān)重要的。
風(fēng)景/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫 作者簡(jiǎn)介
艾麗卡·朗繆爾（Erika Langmuir，1931～2015年）是英國(guó)官佐勛銜獲得者，她曾在蘇塞克斯大學(xué)任教，并曾擔(dān)任開放大學(xué)藝術(shù)史系主任。1988年至1995年，她擔(dān)任英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的教育主管，是《英國(guó)國(guó)家美術(shù)館指南》（National Gallery Companion Guide），以及“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館·細(xì)究名畫”系列《靜物》（Still Life）等多本著作的作者。
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