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贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫

贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫

出版社：廣西師范大學出版社出版時間：2022-07-01
開本： 32開 頁數(shù)： 93
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559849694
  • 條形碼：9787559849694 ; 978-7-5598-4969-4
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 本書特色

適讀人群 ：大眾本書賣點 ★ 打開英國國家美術(shù)館的神秘庫房，解密贗品背后的隱秘故事：在大師杰作和贗品之間不知如何分辨，常常困擾普通藝術(shù)欣賞者，而實際上，有些贗品之精巧，甚至連專家都真假難辨。本書展現(xiàn)了英國國家美術(shù)館是如何用科學的手段檢測一幅畫的真?zhèn)，并揭開隱藏在它們背后的歷史之謎，收錄16個真實而令人尷尬的贗品案例，其中包括被認為是拉斐爾、波提切利、霍爾拜因、倫勃朗、喬爾喬內(nèi)、雷諾阿等藝術(shù)大師的赫赫名跡，而這些作品*終經(jīng)過專家鑒定均為贗品。書中對這些迷霧重重的鑒定過程一一解讀，抽絲剝繭，精彩程度不亞于偵探故事。 ★ 文博界與藝術(shù)史研究同行的經(jīng)典參考書，藝術(shù)鑒定技術(shù)迷的不二之選：英國國家美術(shù)館科研部成立于1934年，已是研究繪畫材料和技法的領(lǐng)先者。書中詳述了英國國家美術(shù)館的科學家、保護者和藝術(shù)史學家之間的非凡合作成果，仿佛走進英國國家美術(shù)館的鑒定與修復實驗室，近距離觀察專家們的工作方式，包括如何使用紅外線成像、X射線圖像、電子顯微鏡、質(zhì)譜法、木材年輪分析等現(xiàn)代科學鑒定技術(shù)確定畫作的物理特性，此外，對繪畫材料、老大師工作室的繪畫實踐以及畫作如何隨時間變化等謎題提出迷人見解，并為未來的畫作保護及展陳提供有力支持。特別收錄畫作鑒定所涉及的專業(yè)術(shù)語表等，進一步揭示出興味盎然的贗品背后，學術(shù)與技術(shù)在解開誤解過程中的重要作用。 ★ 英國國家美術(shù)館前館長親自撰寫，重溫十年前現(xiàn)象級大展的精彩與細節(jié)：“細究檢驗：偽造、錯誤和發(fā)現(xiàn)”大展于2010年在英國國家美術(shù)館展出，通過“轉(zhuǎn)換和修改”“秘密和難題”“救贖與恢復”等六大板塊，展示了館藏的40多幅所謂“贗品”。本書作者英國國家美術(shù)館管理荷蘭繪畫的前任館長馬喬里·E.威斯曼是該展的重要參與者，跟隨其筆調(diào)，如從策展人視角重溫大展，以補錯失之憾。

贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 內(nèi)容簡介

專家們是如何判斷杰出的畫作的？繪畫作品在歷史長河里并不總是有大師的署名與文字說明，那么人們又該如何在一幅經(jīng)歷重大改動的畫作里發(fā)掘一顆深埋在顏料之下、面目全非的“寶石”呢？科學家、文物管理員和藝術(shù)史學家采用了一系列方法，從物理性質(zhì)的角度對畫作進行探究，并揭開隱藏在它們背后的歷史之謎。本書通過一系列真實的案例和清晰的解釋，引領(lǐng)讀者思考藝術(shù)史上的一些錯綜復雜的問題。有意思的是，這些問題并沒有完全得到解答，美術(shù)館中的專業(yè)人士仍在努力尋求答案。

贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 目錄

對畫作的科學檢測 1

詭秘的作品 1

細究畫作 5

探尋表層之下 14

證據(jù)的權(quán)衡 26

案例 31

術(shù)語表 90

延伸閱讀 92

畫作的橫截面圖 93

致謝 93

圖片版權(quán) 94


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贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 節(jié)選

案例7： 倫勃朗的畫室 倫勃朗的追隨者，《坐在扶手椅中的老人》，創(chuàng)作時間：17世紀50年代 半個世紀前，這幅畫一直被譽為倫勃朗17世紀50年代作品中的精品。于是，英國國家美術(shù)館購買了它。以肯尼斯·克拉克爵士為首的幾位知名藝術(shù)史學家對其進行了鑒定。他們一致認為這幅畫無論是色彩的純凈度與飽和度，還是釉彩顏料所創(chuàng)造的色調(diào)都彰顯了濃郁的威尼斯式風格。此外，克拉克還認為，這幅畫的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不禁讓人聯(lián)想到這是一幅倫勃朗為了“紀念丁托列托而創(chuàng)作的畫像”。然而，實際上，這個世界上并不存在一幅對應的紀念畫。而且，倫勃朗本人很有可能對這位威尼斯大師的作品一無所知。20世紀60年代末，研究人員對《坐在扶手椅中的老人》與倫勃朗的真跡進行了系統(tǒng)性的比對，同時深度參考了與倫勃朗同一個繪畫圈的藝術(shù)家所使用的材料與技巧，從而證明它是當時一位畫手的仿品。 從表面上看，《坐在扶手椅中的老人》的確很像倫勃朗的作品：首先，“沉思的老人”是倫勃朗常見的繪畫主題之一；其次，這幅畫的右上角還有倫勃朗的簽名與1652年的日期（盡管這也是偽造的）。此外，在繪畫的質(zhì)量、技術(shù)和手法方面，這幅作品也都無法與大師之作相提并論。在人物的胡須、皮毛大衣、左右手及衣袖部分，畫者的處理更是過于粗糙，甚至以一種近乎印象派的方式進行呈現(xiàn)；其顯著的威尼斯式的繪畫效果主要是由于畫者使用了相對純凈的顏料：男子左袖口的鮮紅色來自純粹的朱砂；長袍上的橙黃條紋是天然的土質(zhì)顏料；深紫色的釉面完全由湖紅色的有機顏料構(gòu)成。事實上，在同時期的倫勃朗真跡中，人物手部與長袍上的湖紅色釉彩是非常少見的。 然而，我們并不能簡單地將這幅畫判定為后世的仿品，因為所用的材料表明，它如果不是17世紀50年代在倫勃朗的畫室里創(chuàng)作的，就是由一位模仿倫勃朗風格的同時代畫家創(chuàng)作的。《坐在扶手椅中的老人》采用了典型的荷蘭17世紀的雙層底色的畫法——*底層由橘紅色土質(zhì)顏料構(gòu)成，上層則由暗棕、橄欖色、鉛白、木炭末以及一些黃赭石構(gòu)成（由顯微鏡與能量散布X射線技術(shù)得出的顏料成分）。盡管雙層底色并不罕見，但這幅畫的雙層底色在結(jié)構(gòu)上卻存在很大的差異。事實上，在對英國國家美術(shù)館收藏的另外兩幅肖像畫（倫勃朗1660年左右為雅各布·特里普與瑪格麗塔·德格爾而作）的研究中，研究人員證明了《坐在扶手椅中的老人》同樣出自倫勃朗的畫室。這幾幅畫作的底色似乎都是在同一間畫室中調(diào)制的（而非直接使用商業(yè)顏料），并且，這種特制的顏料不僅存在于底色中，也存在于繪畫顏料中。此外，在顯微鏡下觀察其橫截面時，研究人員看到兩層底色之間的接觸面是融合在一起的。這一現(xiàn)象表明，在**層底色還未干燥前，畫家就開始提前涂抹下一層底色了。這些鮮明的繪畫特征都與倫勃朗的真跡相符合。 但究竟是誰繪制了這幅《坐在扶手椅中的老人》呢？研究人員充分調(diào)查了在倫勃朗的繪畫生涯中活躍于同一畫室的眾多畫家，但對他們在畫室中繪畫練習的細節(jié)所知甚少。在當時，學徒們通過模仿大師的作品提升自己的繪畫技藝是被允許和鼓勵的，不僅如此，他們還會從倫勃朗的畫作結(jié)構(gòu)和繪畫主題中汲取靈感以運用到自己的獨立創(chuàng)作中。在學徒們能夠成為真正的繪畫大師之前，畫室的行規(guī)明令禁止學徒為自己的作品署名，但是有一些優(yōu)秀的作品仍會在學徒離開畫室之前得到大師的簽名。至今，研究人員沒有為這幅沉思的老人的迷人畫像找到一位令人信服的畫家。相信在未來的某一天，細致的鑒賞與持續(xù)的科學調(diào)查會使答案在倫勃朗及其追隨者的作品中揭曉。

贗品/英國國家美術(shù)館細究名畫 作者簡介

馬喬里·E.威斯曼（Marjorie E.Wieseman）是英國國家美術(shù)館管理荷蘭繪畫的前任館長。曾出版有《荷蘭繪畫》（Dutch Painting）與《維米爾筆下的女人：秘密與沉默》（Vermeer's Women: Secrets and Silence）。

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