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慢游中國(guó)(只道尋常)(精) 版權(quán)信息
- ISBN：9787121440366
- 條形碼：9787121440366 ; 978-7-121-44036-6
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
慢游中國(guó)(只道尋常)(精) 本書特色
適讀人群 ：攝影師、攝影愛好者。你心里的鏡子需要常常打磨，才能看清這個(gè)世界——王身敦 王身敦的作品，是那種愿意把自己隱藏起來只用作品說話的攝影師。專注，低調(diào)，安安靜靜地做著一個(gè)記錄者和聆聽者。王身敦之前在通訊社做圖片編輯、攝影師、副總編輯，還當(dāng)了幾次荷賽評(píng)委和世界新聞攝影大師班的導(dǎo)師——這些光環(huán)給人的想象，是他的作品一定是“極具沖擊力”“視覺盛宴”“火樹銀花”那樣子的，但事實(shí)上，他耗費(fèi)近40年拍攝的個(gè)人專題“慢游中國(guó)”里的那些黑白銀鹽影像，寧靜、深邃得如同貝加爾湖的水面。 他在一線新聞單位多年，深知攝影如何引人入勝，但自己拍攝的影像和一般人想象間存在著巨大的反差，而這反差中所濃縮和醞釀出來的，正是我要做這本畫冊(cè)的理由——久違的，日常的陽光和空氣帶給我們的真實(shí)情感；從他人的生活和心靈中我們能夠體會(huì)到的一切，所有人的幸福，都與他人有關(guān)。 當(dāng)“日常生活”變?yōu)橐环N渴望 我從他的照片里面讀出了什么呢？一張張各具表情的面孔，一些充滿了故事的場(chǎng)景，一些主人公和土地的聯(lián)系，一些貫穿歷史的現(xiàn)象，一些風(fēng)俗和習(xí)慣傳承，一些相互呼應(yīng)的空間關(guān)系中發(fā)生的事情。在抽離了色彩的黑白空間中，有空氣，有風(fēng)，有雨水，有冷暖，有味覺，有觸感，有情緒。這一切是因?yàn)椋胰ジ惺芰怂说纳、情感、關(guān)系，主動(dòng)去感受了照片里的空氣。這一切，也許在以往不算什么，但在全球新冠病毒肆虐的環(huán)境中，顯得尤為珍貴。這樣的客觀環(huán)境提醒我們，“日常”也許是*珍貴的，也是容易被忽略的。 這本書不需要有那種極強(qiáng)的主題性、符號(hào)性、風(fēng)格性。相反，我要做的正是去掉這些符號(hào)，連攝影師和編輯都退居幕后，取而代之的是讓照片本身說話，給讀者創(chuàng)造理解的空間，用生活本身去闡釋生活。 我們平時(shí)習(xí)慣了“中心思想”，習(xí)慣于目的性，習(xí)慣于“你的目標(biāo)是什么”。而這本畫冊(cè)的作品，讓你放下雜念，去慢慢地游走，遵從和打開自己的內(nèi)心，去看，去讀，去感受。去尋找——什么關(guān)系和情感，能讓攝影師按下快門。讀者會(huì)從照片里、日常生活里頓悟?qū)儆谒麄兊恼鎸?shí)。 這是一本“純粹”的攝影畫冊(cè) 整個(gè)“慢游中國(guó)”專題本身是很純粹的藝術(shù)品——攝影師整組作品的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，關(guān)注點(diǎn)很集中，隨著年齡的增長(zhǎng)、閱歷的增加，攝影師本人對(duì)于這個(gè)題材的理解也在不斷地深化，觀察視角在擴(kuò)展，但是這些增長(zhǎng)的能力，他沒有用來去開辟新的題材，沒有用來去做別的事情，而是全部專注地繼續(xù)注入到“慢游中國(guó)”這個(gè)項(xiàng)目里。這些年來的作品，在內(nèi)容上、攝影語言的運(yùn)用上，能夠看到變化，但是保持著形散而神不散的表達(dá)方式。在現(xiàn)代社會(huì)這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境中，攝影師能保持這樣的專注度、行為方式和定力是難能可貴的。所以在這個(gè)維度上，這本畫冊(cè)是“攝影師的畫冊(cè)、讀者的畫冊(cè)”，是攝影師用幾十年給讀者帶來的敘事詩，而不是我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)世界、電商世界中已經(jīng)習(xí)以為常的“以用戶為中心，注重讀者體驗(yàn)”的畫冊(cè)，這兩者是有本質(zhì)區(qū)別的。我想，在我們所處這個(gè)時(shí)代，也許非常缺乏這樣的“犧牲的毅力”和“對(duì)于純粹的信心”。這一點(diǎn)也是我作為編輯，想讓廣大讀者了解的一點(diǎn)。 “存粹”的另一個(gè)說法，是在技術(shù)上及印刷方面。王身敦為了保持視覺的一致性，這么多年來只用一種膠片（柯達(dá)Tri-x），一種旁軸相機(jī)（徠卡M6），使用的兩個(gè)鏡頭是35mm和50mm，來拍攝這個(gè)專題——當(dāng)然膠卷的批號(hào)是很難保持一致的了，無法達(dá)到一部電影采購(gòu)一個(gè)批號(hào)的膠片來保持實(shí)用感光度的精度那樣的地步——但是至少銀鹽顆粒的密度感和厚度感，基本是連貫的、自然的。之后通過專業(yè)高精度底片掃描將膠片數(shù)碼化，所有照片都是王身敦自己來調(diào)圖，印刷之前，我們?cè)谟∷S用經(jīng)過校色的電腦將照片調(diào)整成印刷格式——長(zhǎng)調(diào)黑白模式。然后，我們從六種特種紙中選擇一款表現(xiàn)亮部、暗部、各種反差下，看著都比較舒服的紙張，作為本書的印刷用紙。 排版方面也是如此——照片全部一樣大，位置一致，就如同紙上的美術(shù)館展覽。頁碼和圖注不會(huì)干擾讀者對(duì)圖片的閱讀，圖注都放在書的*后，全書簡(jiǎn)潔，保持足夠的留白，這些久違的畫冊(cè)語言，也書寫了一份從容，它的全部設(shè)計(jì)語言都在對(duì)你說：“別急，慢慢翻閱吧，慢慢感受它的氣息”。 關(guān)于視角的問題 王身敦是堅(jiān)持不剪裁照片的攝影師。你們看畫冊(cè)里的照片還保留著很細(xì)的黑邊，這個(gè)黑邊，這是35mm膠片的邊緣，也是取景框的邊緣——同時(shí)它也是鏡頭后面那顆有思想的頭和眼睛觀察范圍的邊緣——凡是他看到的，就讓你都看到。這是一個(gè)攝影師的執(zhí)念，很久不見了。 而取景器，只是一個(gè)“視角”的外化概念，導(dǎo)演維姆·文德斯在《一次》里，將鏡頭的力度一分為二：鏡頭指向前面叫做射擊，鏡頭的后面叫做后坐力，那么對(duì)于王身敦來說，是什么讓他框住并按下快門呢？ 王身敦在香港出生，之后在倫敦生活，給合眾國(guó)際圖片社（這個(gè)社在越戰(zhàn)中的報(bào)道中大放異彩）和路透社做報(bào)道攝影師，80年代來到中國(guó)大陸，是以一種外國(guó)人的視角在拍攝，但是隨著他之后在北京扎下跟，生活了20多年，期間游歷全國(guó)拍照片，拍攝公益項(xiàng)目，他的視角已經(jīng)和當(dāng)初產(chǎn)生了巨大差別，我們應(yīng)該能從書中看出這種融入感。用王身敦的話說：“從1983年到1988年，在這土地上，我是游客；從2009年到2022年，我是居民，我喜歡慢慢地游走在這土地上。”這也是編輯中遇到的非常有趣的問題。 其次是空間關(guān)系，能看出他對(duì)于空間和透視非常敏感，用畫面中的元素來構(gòu)建了一個(gè)相互產(chǎn)生關(guān)系但又保持獨(dú)立的視覺世界。我也能夠看出多年的新聞攝影經(jīng)歷在紀(jì)實(shí)攝影中對(duì)于攝影師的影響和塑造——拍攝題材雖樸實(shí)，卻可見深厚功力。 第三個(gè)是歷史變化的視角。畢竟時(shí)間跨度有將近40年，這里面一點(diǎn)點(diǎn)的改變和人們的狀態(tài)的一點(diǎn)一滴的變化，*終匯聚成歷史的洪流。 以上就是我作為策劃編輯的工作全過程，希望對(duì)于讀者理解攝影師的作品，有所幫助。王身敦說，“心里的鏡子需要常常打磨，才能看清這個(gè)世界！蔽蚁Ｍ@本畫冊(cè)就是一個(gè)磨刀石，正在耐心等待著有心人的到來。
慢游中國(guó)(只道尋常)(精) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是攝影師王身敦的長(zhǎng)期攝影專題的作品集成。多年來，他持續(xù)用黑白膠片記錄著普通人的日常生活圖景，像是久違的鄉(xiāng)音和民謠。在攝影的過程中，他用腳步感受這片土地的平緩脈搏。他想看的，始終是百姓的生活，人與人之間的感情。這些作品時(shí)間跨度超過40年，都是用黑白膠片來記錄，膠片的型號(hào)保持一致，從來沒有改變過，兩臺(tái)徠卡相機(jī)跟隨攝影師超過30年，鏡頭的選擇也十分克制，只用了35mm和50mm鏡頭，王身敦覺得黑白照片脫離了色彩的影響，可以更好地傳遞情感與信息。
慢游中國(guó)(只道尋常)(精) 目錄
引言 劉香成
自序 王身敦
攝影師筆記 王身敦
編輯手記 楊磊
圖片索引
個(gè)人簡(jiǎn)介
展開全部
慢游中國(guó)(只道尋常)(精) 作者簡(jiǎn)介
王身敦，攝影師，曾任職于合眾國(guó)際社 （United Press International)、 路透社（Reuters)、蓋蒂圖片社（Getty Images); 亦曾任世界新聞攝影比賽 （World Press Photo Contest）評(píng)委，世界新聞攝影比賽大師班 （World Press Photo Joop Swart Masterclass）學(xué)員提名委員會(huì)成員。
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