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黃公望研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787547928424
- 條形碼：9787547928424 ; 978-7-5479-2842-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
黃公望研究 本書特色
★ 《富春山居圖》《九珠峰翠圖》《小中現(xiàn)大冊》……元代名家黃公望真跡與臨本全解讀 ★ 附錄傅申早年未刊黃公望研究資料珍貴影印手稿 ★16開大開本，涂層紙高清彩；鎖線空背裝幀，180°可平攤閱讀
黃公望研究 內(nèi)容簡介
元代黃公望是十四世紀(jì)以來*有影響力的中國山水畫家之一，也是傅申在中國古代書畫鑒定與研究領(lǐng)域的重要論題，其研究成果對學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響！饵S公望研究》一書即為傅申聚焦這一主題的重要著述結(jié)集，圍繞《富春山居圖》《九珠峰翠圖》等傳世名作，以及遺佚的《秋山圖》等畫作，對作品的真?zhèn)闻c鑒賞、收藏與流傳、臨仿與再現(xiàn)等問題，展開了深度探討，集中呈現(xiàn)了黃公望及其作品在中國畫史中的貢獻(xiàn)與地位。
黃公望研究 目錄
叢書總序
董巨派名筆——《富春山居圖》與《剩山圖》的原貌
兩卷《富春山居圖》的真?zhèn)巍鞆?fù)觀教授“大疑案”一文的商
《剩山圖》與《富春山居圖》原貌
略論“踵論”——富春辯贅語
片面定案——為富春辯向讀者作一交待
《九珠峰翠》的鑒別與相關(guān)立軸——臺(tái)北故宮博物院唯一黃公望立軸真跡
王時(shí)敏等與消失的黃公望畫跡
佛利爾藏王翚《富春山居圖》的相關(guān)問題
附錄：傅申黃公望研究資料手稿
展開全部
黃公望研究 節(jié)選
《九珠峰翠》與黃公望《富春山居圖》卷 由于黃公望在中國繪畫史上的地位，傳為他名下的作品數(shù)量極為可觀，但在臺(tái)北故宮博物院的藏品中，只有為無用師所作的《富春山居圖》卷為筆者及中外學(xué)者所公認(rèn)為真跡。 若將《富春山居圖》卷比起《九珠峰翠》來自然是精彩得多，不但用筆自由流動(dòng)，而且墨色也富于濃淡變化。但是如果我們用這種眼光來鑒別，那往往對一個(gè)畫家的作品只能選取一兩幅真跡而已。因?yàn)橐粋(gè)畫家*成功、*好的作品總是少數(shù)，不會(huì)經(jīng)常保持同一水準(zhǔn)。何況二者質(zhì)地不同，綾上的筆墨變化當(dāng)然不能與紙素相比。即使如此，我們還是可以在不同之中看出他們之間的相同之處。 1.這兩幅畫的用筆都具有很濃重的書法的“寫”的方法，都有一種不拘的、自由的、簡率的、寫意的速寫趣味，但是又都是筆筆中鋒的。所以不但都是合于當(dāng)時(shí)的時(shí)代趨向，而且也可以看出這兩畫的作畫態(tài)度是相同的，筆性是一樣的。 2.兩畫在結(jié)構(gòu)上，對于水平線磯石和坡腳的處理方法是相同的。 3.兩畫都沒有比例特大的主樹，雜林都以兩筆鉤成樹干，且在姿態(tài)上都有左右倚仰或彎腰探水的變化。遠(yuǎn)樹的直干橫點(diǎn)，以及在山間的排列和位置的選擇都出于同一匠心。 4.兩畫中的屋宇不但造型和結(jié)構(gòu)都相同，其布置也都在山洼叢樹之中。二者的木橋也相近。 5.二者的主峰、平臺(tái)、山石，不但造型類似，且用筆相同，特別是主峰上那種圓潤、光直，向左、右下方快速駛?cè)サ呐轳澹凇陡淮荷骄訄D》卷中可以找到許多神似之筆，顯示出是同一個(gè)人的運(yùn)筆方法。水中的橫拖筆，遠(yuǎn)山的用墨、染法以及造型也極為神似。 雖然二者形式上有不同:一為立軸，一為手卷;二者也有材料上的不同:一為花綾，一為紙素;但是經(jīng)過仔細(xì)的領(lǐng)略體會(huì)，覺得二者之間并沒有太大的分別。在意境上，那種寂靜荒率的山林;在運(yùn)筆上，那種活潑跳動(dòng)而又不狂躁的線條韻律。越細(xì)心比較，就越能使人感到這是出于同一個(gè)有偉大修養(yǎng)和人格的畫家的心靈和手筆。
黃公望研究 作者簡介
傅申，海內(nèi)外知名中國藝術(shù)史學(xué)者及中國書畫鑒定家。1936年生于上海，成長于中國臺(tái)灣，早年于臺(tái)北故宮博物院從事書畫鑒定工作。后獲美國普林斯頓大學(xué)求學(xué)博士學(xué)位。先后任美國耶魯大學(xué)美術(shù)史研究所教授、美國佛利爾賽克勒藝術(shù)博物館中國藝術(shù)部主任，歷時(shí)近20年。2004年回到中國臺(tái)灣，任臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授，在中國建立起結(jié)合東西方美術(shù)史研究及鑒定的學(xué)科基礎(chǔ)。有《書畫鑒定研究》《宋代文人書畫評鑒》《海外書跡研究》等著作。
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