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月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520729765
- 條形碼：9787520729765 ; 978-7-5207-2976-5
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 本書特色
適讀人群 ：藝術(shù)愛好者，大眾范曾弟子邵盈午老師，深度評析國畫大師崔如琢先生的指墨藝術(shù)世界，解讀價值千萬的頂級國畫作品的藝術(shù)魅力與其中無上的人文意趣； 崔如琢指墨藝術(shù)研究之二。
月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 內(nèi)容簡介
本書是崔如琢先生指墨藝術(shù)研究系列中的第三部，共分為風(fēng)格篇與書卷篇兩部分。風(fēng)格篇探究的是崔如琢指墨繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格，作者從具體的文本分析入手，對崔先生指墨創(chuàng)作的主導(dǎo)風(fēng)格及其文本呈現(xiàn)進(jìn)行了考察，然后又對其創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性及其成因作了論析。書卷篇旨在探究一個真正的藝術(shù)家的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)觀念、審美取向及綜合修養(yǎng)，并總結(jié)出崔如琢的指墨藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，是植根于民族、地域、傳統(tǒng)的藝術(shù)奇葩，彰顯著古典傳統(tǒng)與人文精神；是凝聚著畫家的生命體驗(yàn)、真摯情感與卓異的創(chuàng)造力的圓潤果實(shí)。
月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 目錄
風(fēng)格篇
一、“風(fēng)格就是人”
二、雄奇蒼古，渾厚雅正
三、天葩競放，各呈其妍
四、“情致異區(qū)，文變殊術(shù)”
五、“情性所鑠，陶染所凝”
六、風(fēng)格本身就是一種升華
書卷篇
一、沈宗騫的“五雅說”
二、“金石氣”與“書卷氣”
三、詩畫互補(bǔ)，聯(lián)璧共輝
四、“已探驪珠游八極”
五、“書卷氣”化吾性靈、趣味
六、“更添神智耀千燈”
七、書卷之氣，發(fā)用盛大
附錄一：崔如琢藝術(shù)年表
附錄二：崔如琢歷年過億元拍賣作品明細(xì)
展開全部
月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 節(jié)選
二、“金石氣”與“書卷氣” 若從歷史的視角看，所謂“書卷氣”在不同時代有著不同的意涵。 如在魏晉時期，繪畫只是“玄學(xué)”的一種藝術(shù)表達(dá)形式，文人們所追求的是“窮理盡性，事絕言象”“得意忘象”，藉以寄托那不可言說的玄想幽思。及至唐代，佛道合一，而禪宗盛興，文人們不約而同地以禪入畫，所追求的則是一種“無我之境”，而畫面上的“書卷氣”大多體現(xiàn)為格調(diào)高古，禪味深遠(yuǎn)。逮到宋元，文人們更注重“書卷氣”，注重被文學(xué)“化”了的筆情墨趣。應(yīng)運(yùn)而生的重題跋、重長款和用印之風(fēng)盛興，書畫家紛紛自行奏刀，兀自治印，而*能彰顯文人心性幽趣的閑章，多則幾十字，少則一二字，辭意雙勝，皆能曲透心跡，妙傳雅懷。此等功候，看似尋常，卻自有破萬卷的底功在，自有一念所向、皦然絕俗的曠達(dá)心性在。當(dāng)然，對于學(xué)富五車的古代才士來說，這種“修養(yǎng)”自屬本然應(yīng)具，不足為奇。可在當(dāng)今，能達(dá)此境者已殊為罕遘。時下不少書畫家（甚至名家），長年驅(qū)染煙墨，所走的似乎都是“文人畫”的一路；但“文”的缺失，已殊足令人生慨。僅就題款而言，大多慣作窮款，了無文氣；有時為了彌補(bǔ)畫面上的空白，不得不勉力題寫詩文數(shù)行，卻又對“平仄對仗”等基本法式懵然無知，更不擅“隸事運(yùn)典”，未免貽笑大方。 至若遣詞摛藻，更是自彰其陋，靡言弗華，文格鄙俗，其學(xué)殖不足、枵腹空笥，已自襮于外矣。 如所周知，所謂“金石味”是吾國所特有的視覺藝術(shù)的美感發(fā)現(xiàn)，舉凡鐘鼎彝器、碑碣瓦甓等古文物，以其穿越時空、斑駁陸離的滄桑之美，啟沃著歷代文人對樸茂、殘闕、遒勁、渾厚、古雅、稚拙、沉雄、蒼老之美的偏愛與嗜癖，使“古拙”作為一個重要的審美概念在中國藝術(shù)史上占據(jù)了一個獨(dú)特的地位。對此，王壯為先生論之甚切，他指出： 今日所可見*古之墨跡，為甲骨上朱墨原書未刻者，為長沙出土之帛書，為長沙出土之戰(zhàn)國楚簡，為西北發(fā)現(xiàn)之兩漢竹木簡，凡此諸跡，論時代且古于若干金石刻辭；論筆意筆勢，雖皆古而不今，然與習(xí)見秦漢六朝金石拓本中之氣息，又復(fù)大異其趣。其中較多圓渾，較少方峻；較多自然，較少造作。因念古賢自已古矣，當(dāng)其援筆為書時，自然有古氣流露，然未必蓄意以為金石氣，有類懸鵠而擬之者也。是則所謂金石氣者，實(shí)出自吉金樂石，出自鐘鼎盤盂，出自碑碣摩崖，出自紙墨槌榻。易言之：非直接出于書者之手，實(shí)間接出于器物者也。今日之趣，實(shí)千年磨蝕致之也。人始為之，天復(fù)泐之，人又從而學(xué)之，天人之際，出入其實(shí)難分矣。
月印萬川:崔如琢指墨藝術(shù)研究 作者簡介
邵盈午，徐州師范大學(xué)學(xué)教授，中國詩學(xué)研究所所長。著有《蘇曼殊新論》《塵夢禪心--蘇曼殊畫傳》《南社人物吟評》《柳亞子詩歌新探》《范曾畫傳》《清華四大導(dǎo)師》《編輯卮言》《莊子顯靈記·評注》等十余種作品。
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