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文學(xué)的聲音 版權(quán)信息
- ISBN:9787229171933
- 條形碼:9787229171933 ; 978-7-229-17193-3
- 裝幀:70g純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
- 重量:暫無(wú)
- 所屬分類(lèi):>
文學(xué)的聲音 本書(shū)特色
1.給年輕人的啟發(fā)之書(shū)。作者從事寫(xiě)作幾十年,在本書(shū)中,將自己的學(xué)識(shí)與閱歷和盤(pán)托出,用真摯文字回應(yīng)當(dāng)下年輕人在寫(xiě)作以及生活上的困惑,有如暗夜里的一座溫暖燈塔。 2.高產(chǎn)作家,榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。作者已發(fā)表、出版文學(xué)作品800余萬(wàn)字,作品多次獲總政全軍文藝創(chuàng)作優(yōu)秀作品獎(jiǎng),長(zhǎng)篇小說(shuō)《鄉(xiāng)謠》入圍第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。 3.行文質(zhì)樸、真切,文風(fēng)簡(jiǎn)潔,沒(méi)有長(zhǎng)篇大論,又能一針見(jiàn)血,特別適合空閑時(shí)間讀一讀,放松身心。 中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)得主,寫(xiě)給大眾的文學(xué)課,助力提升文學(xué)鑒賞力。文學(xué)之所以神圣,因?yàn)樗鎸?duì)的是人類(lèi)的靈魂。
文學(xué)的聲音 內(nèi)容簡(jiǎn)介
中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)得主,寫(xiě)給大眾的文學(xué)課,助力提升文學(xué)鑒賞力。文學(xué)之所以神圣,因?yàn)樗鎸?duì)的是人類(lèi)的靈魂。本書(shū)收錄了作者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)發(fā)展的評(píng)論文章,以及個(gè)人的創(chuàng)作思考與人生感悟。全書(shū)內(nèi)容包括三部分:**章,上下求索,作者探討介紹了文學(xué)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與體會(huì);第二章,挑燈看劍,收錄了作者品評(píng)優(yōu)秀文學(xué)作品的評(píng)論文章;第三章,真情告白,包括作者為每部作品寫(xiě)的序言或創(chuàng)作談,以及作者過(guò)往接受的訪(fǎng)談實(shí)錄。本書(shū)行文深入淺出,為讀者提供了觀(guān)察社會(huì)歷史與文化生活的窗口。
文學(xué)的聲音 目錄
文學(xué)的聲音 節(jié)選
文學(xué)的聲音 一 我不贊同顧彬先生“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)都是垃圾”的說(shuō)法。但是,我非常欣賞顧彬先生近期與李雪濤先生《對(duì)談》中表達(dá)的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。他說(shuō):“我認(rèn)為: 每一個(gè)國(guó)家,每一個(gè)民族都應(yīng)該有一個(gè)聲音,這個(gè)聲音是一位作家。他是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的聲音。所以我要問(wèn),中國(guó)有這樣一個(gè)聲音嗎?……一九四九年以前好像有過(guò),就是魯迅。而這之后呢?還有嗎?還需要嗎?”(《萬(wàn)象》2010年第2期) 一個(gè)成熟的作家,絕不可能沒(méi)有自己的文學(xué)立場(chǎng)和文學(xué)主張。昧著良心隨波逐流,為功利而寫(xiě)作,撈取政治資本;一味迎合某種需要,或把文學(xué)當(dāng)作敲門(mén)磚,或醉心于低俗、媚俗、庸俗的市場(chǎng)效應(yīng)而寫(xiě)作―這都不能稱(chēng)為成熟。成熟的作家面對(duì)時(shí)代,面對(duì)社會(huì),面對(duì)蕓蕓眾生,面對(duì)現(xiàn)實(shí),必定要發(fā)出屬于自己的聲音,而不為別人所左右。這種聲音很可能成為一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的聲音。 魯迅先生所處的時(shí)代,中國(guó)是個(gè)什么樣的國(guó)家?中國(guó)國(guó)民是一種什么樣的情狀?英國(guó)有個(gè)名叫赫德的人在一八九五年就給中國(guó)這個(gè)“巨人”畫(huà)了像。他說(shuō):“恐怕中國(guó)今日離真正的政治改革還很遠(yuǎn)。這個(gè)碩大無(wú)朋的巨人,有時(shí)忽然跳起,哈欠伸腰,我們以為他醒了,準(zhǔn)備著他做一番偉大事業(yè),但是過(guò)了一陣,卻看見(jiàn)他又坐了下來(lái),喝一口茶,燃起煙袋,打個(gè)哈欠,又蒙眬地睡著了!”魯迅先生從事文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)期,我們國(guó)家就是這么一種狀態(tài),國(guó)家的狀態(tài)如此,民族和國(guó)民的狀態(tài)可想而知。魯迅先生心痛地看著這樣的國(guó)家、民族和國(guó)民,“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”,發(fā)出了自己的聲音,為阿Q、孔乙己、祥林嫂、閏土們嘆息和吶喊。他的嘆息和吶喊,便成為國(guó)家和中華民族面對(duì)現(xiàn)實(shí)應(yīng)該發(fā)出的聲音。 今天的中國(guó)和中華民族,先是經(jīng)過(guò)幾代人艱苦卓絕的斗爭(zhēng),結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)百年的被侮辱被奴役的時(shí)代,中國(guó)人的“蝦形”脊梁終于挺直起來(lái);后來(lái)的一些日子,我們忽略了被認(rèn)為是馬克思一生的**發(fā)現(xiàn)―“人們首先必須吃、喝、住、穿,然后才能從事政治、科學(xué)、藝術(shù)、宗教等等”(恩格斯《在馬克思墓前的講話(huà)》),國(guó)家經(jīng)濟(jì)和社會(huì)面臨很大困難;改革開(kāi)放到今天40多年, 我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)騰飛,中國(guó)人從來(lái)沒(méi)有像今天這樣揚(yáng)眉吐氣,從來(lái)沒(méi)有像今天這樣精神抖擻,也從來(lái)沒(méi)有像今天這樣殷實(shí)富足,更從來(lái)沒(méi)有像今天這樣頂天立地。然而,中國(guó)的崛起讓國(guó)際上仇視中國(guó)的那些人非常不舒服,他們不斷宣揚(yáng)“中國(guó)威脅論”,用種種手段遏制中國(guó);伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展,國(guó)內(nèi)一些問(wèn)題也愈加凸顯,例如信仰危機(jī)、道德滑坡、貧富差距拉大、東西以及城鄉(xiāng)發(fā)展不均衡、下崗失業(yè)、就業(yè)難、高房?jī)r(jià)、潛規(guī)則等等,都可能成為阻礙發(fā)展的隱患。面對(duì)這樣驚天地、泣鬼神的歷史,面對(duì)當(dāng)今復(fù)雜的社會(huì)和人,國(guó)家和民族需要什么聲音呢?我們當(dāng)代作家又發(fā)出了什么聲音呢? 二 我不能說(shuō)當(dāng)代文學(xué)家和作家發(fā)出的聲音都是怪音,也不能說(shuō)都是雜音, 更不能說(shuō)都是不和諧音,但整體而言可以說(shuō)是一種噪音。當(dāng)代文學(xué)家和作家所形成的聲音缺乏獨(dú)特的音律,這是因?yàn)楠?dú)特的音律依賴(lài)于獨(dú)立的思考與立場(chǎng), 而當(dāng)代作家缺乏獨(dú)立的文學(xué)立場(chǎng)和主張,“墻頭草”多,具有搖擺性。今天追求某種時(shí)髦,明天模仿著踐行某種主義,后天又想表現(xiàn)自我,再一天又可能彷徨觀(guān)潮,患得患失,瞻前顧后,很少有屬于自己的文學(xué)意志。誠(chéng)如顧彬先生所說(shuō):“其中一個(gè)很麻煩的問(wèn)題,那就是中國(guó)作家可靠嗎?中國(guó)出版社的書(shū)和版本可靠嗎?(有人批判丁玲的《莎菲女士的日記》,她就重新寫(xiě)了一部《莎菲女士的日記》,否定了**部,讀者應(yīng)該怎樣相信丁玲的話(huà)。)”中國(guó)當(dāng)代作家很少在作品中表現(xiàn)出個(gè)人的文學(xué)立場(chǎng)和文學(xué)主張,這便是與魯迅先生的差距所在,即缺乏那種精神界之戰(zhàn)士的責(zé)任意識(shí)和犧牲精神―他實(shí)在不能發(fā)出聲音的時(shí)候,寧愿十年沉默。 反映戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的作品,童慶炳先生認(rèn)為:“這些年的作品,《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》和《亮劍》不是很好嗎?是不是合乎你的文學(xué)理想?我不能不說(shuō)出我的真話(huà),這幾部作品不錯(cuò),但很難稱(chēng)為優(yōu)秀,更難稱(chēng)為偉大,因?yàn)檫@幾部作品的基調(diào)仍然是《青年近衛(wèi)軍》式的,《紅日》式的,*多是蘇聯(lián)作品《夏伯陽(yáng)》式的!保ā段乃噲(bào)》2010年10月15日2版《尋找文學(xué)理想的燈火》) 反映新中國(guó)成立后三十年歷史的作品,基本按照《暴風(fēng)驟雨》《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽(yáng)天》的模式,一而再再而三地在重復(fù),其主題、人物、結(jié)構(gòu)和文學(xué)價(jià)值幾乎沒(méi)有任何新意:不是階級(jí)斗爭(zhēng),就是家族斗爭(zhēng);不是權(quán)力爭(zhēng)斗,就是公私較量。 反映改革開(kāi)放至今的作品,如顧彬先生所言:“很多中國(guó)作家的作品中人類(lèi)太多,民族太多,國(guó)家太多。國(guó)家是政治家的事情,不一定和作家有關(guān)。所以不少中國(guó)當(dāng)代的作品在德國(guó)很難找到讀者,因?yàn)樽髌返念}目太大了!贝蠹也环恋骄W(wǎng)上搜一下,標(biāo)題中帶“國(guó)家”“天下”“人間”“大”等字眼的小說(shuō)有多少。一部作品分量有多重,影響有多大,不在于標(biāo)題有多大,而在于作品中人物有多新,文學(xué)意蘊(yùn)有多深。魯迅先生的《阿Q正傳》、肖洛霍夫的《一個(gè)人的遭遇》、陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》、海明威的《老人與!、茨威格的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》,用的都是極普通的書(shū)名,但它們卻都是劃時(shí)代的作品。
文學(xué)的聲音 作者簡(jiǎn)介
黃國(guó)榮 筆名秋野,江蘇宜興人,漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè),解放軍文藝出版社原副社長(zhǎng)兼副總編、編審,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院文創(chuàng)系專(zhuān)家組專(zhuān)家。已發(fā)表、出版文學(xué)作品800余萬(wàn)字。 長(zhǎng)篇小說(shuō)《兵謠》《鄉(xiāng)謠》《碑》獲總政全軍文藝創(chuàng)作優(yōu)秀作品獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)一等獎(jiǎng);《鄉(xiāng)謠》入圍第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng);《兵謠》《碑》選入“中國(guó)軍旅文學(xué)經(jīng)典大系”“百年百部紅旗譜”“百年百部紅色經(jīng)典”等經(jīng)典叢書(shū);中篇小說(shuō)《蒼天亦老》獲總政中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng);長(zhǎng)篇小說(shuō)《極地天使》獲2015年度人民文學(xué)獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。電視連續(xù)劇《兵謠》獲飛天獎(jiǎng),電視連續(xù)劇《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》獲中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、最佳收視率獎(jiǎng)。編撰《經(jīng)典軍事文學(xué)作品研究》《圖書(shū)編輯學(xué)》。 2018年,被中國(guó)發(fā)行協(xié)會(huì)、中國(guó)新華書(shū)店協(xié)會(huì)評(píng)為“中國(guó)改革開(kāi)放40年圖書(shū)發(fā)行業(yè)致敬影響力人物”
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