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別再問(wèn)我什么是嘻哈2 版權(quán)信息
- ISBN：9787552038873
- 條形碼：9787552038873 ; 978-7-5520-3887-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
別再問(wèn)我什么是嘻哈2 本書(shū)特色
★再來(lái)一回，How to嘻哈入門(mén)：邁入2010年代的嘻哈發(fā)生了哪些變化？ ★萬(wàn)眾期待的人氣作家×大學(xué)教授嘻哈入門(mén)續(xù)集終于登場(chǎng)！特別座談：爵士與嘻哈 featuring 柳樂(lè)光隆。 ★《別再問(wèn)我什么是嘻哈①》已重版出來(lái)至第7！ ★小老虎.張有待 聯(lián)袂推薦！ ★嘻望HIPHOPE×Complex中文 力薦！ ★小老虎：“嘻哈真的是防腐劑和美容針，兩位作者的談吐和看法比**部更年輕了，用他們的原話說(shuō)，更‘小混混’了！ ★張有待：“年輕的爵士鋼琴演奏家羅伯特.格拉斯帕（Robert Glasper）曾說(shuō)：爵士是嘻哈之母（Jazz is the mother of Hip-Hop）。” ★嘻哈音樂(lè)/文化自媒體嘻望HIPHOPE：“終于等到第二部的中文版！邊讀邊聽(tīng)，讓文字與音樂(lè)一同帶你重溫2010年代嘻哈！ ★全球青年文化媒體Complex中文主編Frank Li：“由淺入深，由近看遠(yuǎn)。復(fù)雜的嘻哈故事被兩位作者用聊天的口吻說(shuō)得生動(dòng)而有趣！
別再問(wèn)我什么是嘻哈2 內(nèi)容簡(jiǎn)介
劃時(shí)代人氣嘻哈入門(mén)系列“別再問(wèn)我什么是嘻哈”第二彈！
還是那個(gè)文藝二人組！為你總結(jié)2012—2014年的嘻哈界！
~80張唱片指南~
……“南部化”的嘻哈：從八拍到響棒節(jié)奏型……“內(nèi)省化”的說(shuō)唱：坎耶·威斯特（Kanye West）狀況……肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）壓倒性的技巧與弗蘭克·奧申（Frank Ocean）的出柜……作為T(mén)PP的亞裔嘻哈：PSY的登場(chǎng)背景……滲入爵士樂(lè)的循環(huán)感……J·迪拉（J Dilla）真的是神嗎？……鼓音色的采樣化……2012年是四四拍之年……“唱片合約我不需要”：說(shuō)唱歌手錢(qián)斯（Chance the Rapper）……天不怕地不怕的年輕人：未來(lái)怪（Odd Future）一族……YouTube改變了爵士音樂(lè)人的意識(shí)……爵士樂(lè)能否成為嘻哈的武器？……制作人DJ芥末（DJ Mustard）躥紅……作為紀(jì)錄片的嘻哈……被冷波（chillwave）拯救的女子與乘波蕩漾的男子……不事張揚(yáng)的“酷日本”（Cool Japan）……蘋(píng)果收購(gòu)Beats，以及《脫癮》（Detox）……依慣例為您奉上波諾diss……流媒體和耳機(jī)將會(huì)是音樂(lè)行業(yè)的未來(lái)……
本書(shū)所涉音樂(lè)播放詳情請(qǐng)見(jiàn)扉頁(yè)。邊讀邊聽(tīng)，樂(lè)趣何止倍增。
別再問(wèn)我什么是嘻哈2 目錄
引 言丨再來(lái)一回，How to嘻哈入門(mén)
**章 2000年代的嘻哈
《別再問(wèn)我什么是嘻哈①》復(fù)習(xí)篇
“南部化”的嘻哈：從八拍到響棒節(jié)奏型
“內(nèi)省化”的說(shuō)唱：坎耶??威斯特狀況
師徒制崩潰背景下誕生的新一代人才
第二章 2012年的嘻哈
肯德里克??拉馬爾壓倒性的技巧與弗蘭克??奧申的出柜
米克??米爾、大克里特、殺手麥克
“*棒的詞人”與不出專(zhuān)輯的重量級(jí)新人
圍繞著四四拍嘻哈產(chǎn)生的兩極分化
作為T(mén)PP的亞裔嘻哈：PSY的登場(chǎng)背景
當(dāng)作搞笑藝人來(lái)看便簡(jiǎn)明易懂
唱片指南 #01丨2012年的嘻哈
第三章 爵士與嘻哈（1）
嘉賓：柳樂(lè)光。ň羰繕(lè)評(píng)人）
對(duì)嘻哈*習(xí)以為常的一代人
唱片買(mǎi)手重寫(xiě)歷史：《爵士新篇章》的意圖
爵士和嘻哈相距還很遙遠(yuǎn)的時(shí)代
“緊挨著倫敦的是澀谷”
賈爾斯??彼得森的均衡器
原地踏步的1990年代
滲入爵士樂(lè)的循環(huán)感
J??迪拉真的是神嗎？
像是要向前栽倒般的律動(dòng)感
歐洲的迪拉追隨者
鼓音色的采樣化
不做循環(huán)的貝斯
第四章 2013年的嘻哈
2012年是四四拍之年
白人音樂(lè)人改變潮流
日美熱門(mén)歌曲和弦分析
波及流行樂(lè)的嘻哈手法
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年①：杰斯
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年②：埃米納姆
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年③：坎耶??威斯特
2013年*棒的嘻哈MV
2013年嘻哈樂(lè)界*大事件
“唱片合約我不需要”：說(shuō)唱歌手錢(qián)斯
天不怕地不怕的年輕人：未來(lái)怪一族
“世代紛爭(zhēng)”大于“地域紛爭(zhēng)”
唱片指南 #02丨2013年的嘻哈
第五章 爵士與嘻哈（2）
嘉賓：柳樂(lè)光。ň羰繕(lè)評(píng)人）
YouTube改變了爵士音樂(lè)人的意識(shí)
重編黑人音樂(lè)譜系
爵士樂(lè)能否成為嘻哈的武器？
M-Base一派培育出的年輕一代
神韻主義與藍(lán)音的美國(guó)本土音樂(lè)路線
作為美國(guó)本土音樂(lè)的爵士樂(lè)
向著前比波普時(shí)代回歸的爵士樂(lè)
唱片指南 #03丨爵士×嘻哈
第六章 2014年的嘻哈
嘻哈版《如果感到幸福你就拍拍手》
制作人DJ芥末躥紅：YG、蒂娜雪
給匪幫調(diào)調(diào)加點(diǎn)料：學(xué)童Q
對(duì)黑人槍殺事件的回應(yīng)
作為紀(jì)錄片的嘻哈
祖魯國(guó)的當(dāng)下
小韋恩脫離現(xiàn)鈔唱片
“一整年就光是在聽(tīng)妮琪??米娜”
伊基??阿塞莉婭和阿澤莉亞??班克斯
被冷波拯救的女子與乘波蕩漾的男子
不事張揚(yáng)的“酷日本”
日本音樂(lè)人進(jìn)軍美國(guó)的成功率有多高？
蘋(píng)果收購(gòu)Beats，以及《脫癮》
依慣例為您奉上波諾diss
對(duì)2015年的期待
唱片指南 #04丨2014年的嘻哈
后 記丨流媒體和耳機(jī)將會(huì)是音樂(lè)行業(yè)的未來(lái)
索 引
展開(kāi)全部
別再問(wèn)我什么是嘻哈2 節(jié)選
再來(lái)一回，How to嘻哈入門(mén) 長(zhǎng)谷川 從2011年《別再問(wèn)我什么是嘻哈①》（文化系のためのヒップホップ入門(mén)，下文中簡(jiǎn)稱(chēng)《嘻哈①》）發(fā)行到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去差不多七年了，總算是等到了你跟我說(shuō)要出續(xù)集這天…… 大和田 托您的福，這幾年來(lái)那本書(shū)頻繁被大家在各種場(chǎng)合提起，不過(guò)要說(shuō)日本人是不是就因此開(kāi)始日常性地聽(tīng)起了美國(guó)嘻哈（hip hop），那還是挺大的一個(gè)疑問(wèn)。 長(zhǎng)谷川 估計(jì)還是跟以前一樣吧，總是沒(méi)什么聽(tīng)得到嘻哈的機(jī)會(huì)，就算是偶然聽(tīng)到了，也會(huì)覺(jué)得怎么哪首歌聽(tīng)起來(lái)都差不多。 大和田 而且覺(jué)得嘻哈是傻瓜音樂(lè)的人好像也特別多，覺(jué)得嘻哈是小混混氣、幫派氣。 長(zhǎng)谷川 所以啊，針對(duì)不知道要怎么入門(mén)嘻哈才好的年輕人，我想在這兒重新來(lái)講一講入門(mén)的方法，就當(dāng)是代替前言了。 大和田 那太棒了。 長(zhǎng)谷川 嘻哈有很多種入門(mén)的方法，一般來(lái)說(shuō)大家首先想到的，就是去看專(zhuān)門(mén)講嘻哈的雜志或是專(zhuān)門(mén)做嘻哈內(nèi)容的網(wǎng)站。但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這種方法可不太容易。因?yàn)榉叛垡豢，這一類(lèi)媒體上啊，凈是一些只有嘻哈核心樂(lè)迷才使用的詞匯，而且基本上還都是從洋文過(guò)來(lái)的詞，哪個(gè)詞是什么意思初學(xué)者根本搞不明白。 大和田 跟其他樂(lè)派相比，嘻哈尤其算是一種密宗式術(shù)語(yǔ)特別多的流派（笑）。 長(zhǎng)谷川 第二種方法是去關(guān)注內(nèi)容涵蓋各類(lèi)西洋音樂(lè)的綜合性媒體，說(shuō)到底也就是“以發(fā)布搖滾樂(lè)（rock）資訊為主，順便也介紹一下嘻哈”這么一個(gè)定位的媒體。不過(guò)從某種意義上來(lái)說(shuō)，這種媒體比單純做嘻哈的媒體問(wèn)題還要大。因?yàn)樵谶@種媒體上，所有的東西都會(huì)先用搖滾式的價(jià)值觀過(guò)濾一遍之后再放出來(lái)。如果用對(duì)待搖滾音樂(lè)人的方式來(lái)看待嘻哈音樂(lè)人，那就很可能扭曲嘻哈音樂(lè)人的真實(shí)面貌。 大和田 說(shuō)句不怕招人罵的話，在日本，網(wǎng)上來(lái)來(lái)回回就只能看到肯德里克??拉馬爾（Kendrick Lamar）一個(gè)人，像這種，就是搖滾媒體式的呈現(xiàn)方式吧？ 長(zhǎng)谷川 嗯，不過(guò)在美國(guó)也一樣，《滾石》（Rolling Stone）、音叉（Pitchfork）這些媒體選出來(lái)的2015年*佳專(zhuān)輯也全都是肯德里克??拉馬爾的《破繭成蝶》（To Pimp a Butterfly，2015）。雖說(shuō)就唱片本身的水準(zhǔn)來(lái)看可以說(shuō)是理所當(dāng)然，但始終還是會(huì)讓人感到這么一種氛圍：白人搖滾樂(lè)迷覺(jué)得只要自己聽(tīng)肯德里克了，那就代表著獲得了一道“我是個(gè)不歧視黑人的自由派聽(tīng)眾”的免罪符，所以不管怎么說(shuō)，大家就都先聽(tīng)起來(lái)了。 大和田 要說(shuō)肯德里克??拉馬爾的專(zhuān)輯能不能夠represent（代表）嘻哈界，其實(shí)還有很大的討論空間。當(dāng)然，從某些方面來(lái)說(shuō)它也可以算是代表。 長(zhǎng)谷川 就我個(gè)人而言，這跟只吃過(guò)草莓蛋糕上面的草莓就說(shuō)“草莓就是草莓蛋糕”表現(xiàn)出來(lái)的不和諧感差不多。 大和田 沒(méi)錯(cuò)（笑），蛋糕的主體不知跑到哪兒去了。 長(zhǎng)谷川 所以就不禁讓人想說(shuō)：有主體才有蛋糕啊！ 大和田 “你吃的那不過(guò)只是顆草莓而已！ 長(zhǎng)谷川 說(shuō)回正題，把嘻哈和科技舞曲（techno）等各類(lèi)電子舞曲放在一起介紹的俱樂(lè)部音樂(lè)（club music）類(lèi)媒體，也可以說(shuō)是嘻哈的入門(mén)途徑之一，但是這類(lèi)媒體的信息來(lái)源大多是英國(guó)，所以又常常會(huì)被帶有英國(guó)濾鏡的偏頗嘻哈觀給帶跑。 大和田 這類(lèi)媒體都是用一種倫敦式價(jià)值觀來(lái)談?wù)摵谌艘魳?lè)，這點(diǎn)我們一直都想強(qiáng)調(diào)來(lái)著。 長(zhǎng)谷川 像《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）這種一般性的英國(guó)刊物，都有一定的篇幅會(huì)留給高水準(zhǔn)的樂(lè)評(píng)，這些樂(lè)評(píng)有時(shí)候就會(huì)介紹到嘻哈。不少日本樂(lè)評(píng)人都會(huì)去讀這類(lèi)文章，結(jié)果他們就變得只能用英國(guó)搖滾式的觀點(diǎn)來(lái)認(rèn)識(shí)嘻哈了，很容易就會(huì)走向“只要是*先鋒的東西，那就是*好的”這樣一個(gè)方向上去，可是這么一來(lái)就會(huì)偏離美國(guó)的實(shí)際情況。 大和田 沒(méi)錯(cuò)。 長(zhǎng)谷川 然后還有一個(gè)方法，就是去請(qǐng)教比自己年長(zhǎng)的嘻哈樂(lè)迷。不過(guò)這可能是所有方法里問(wèn)題*大的一個(gè)，因?yàn)槎嫉浇裉炝耍瑢?duì)方可能還會(huì)教育你說(shuō)：“好好去聽(tīng)1990年代的東海岸嘻哈！”這種覺(jué)得“1990年紐約流行的風(fēng)格才是嘻哈的一切”的人，在三十歲以上的人里非常多。 大和田 我感覺(jué)近來(lái)人數(shù)好像減少了一些，但是就跟認(rèn)為1960年代和1970年代的搖滾*棒的那些搖滾樂(lè)迷一樣，認(rèn)定1990年代東海岸嘻哈*棒的確實(shí)大有人在。 長(zhǎng)谷川 就算現(xiàn)在去唱片店看一眼，“名唱片”貨架上也必定是擺著一大堆1990年代東海岸的嘻哈。年輕的孩子們看到這么一幅光景會(huì)有什么感覺(jué)？這點(diǎn)我一直都有點(diǎn)擔(dān)心。*近日本電視里播放的音樂(lè)節(jié)目不也來(lái)來(lái)回回就是1980年代和1990年代的金曲回顧嗎？唱片店里的嘻哈貨架給人的感覺(jué)，我覺(jué)得可能就跟這些節(jié)目差不多吧。 大和田 老齡化社會(huì)嘛。 長(zhǎng)谷川 當(dāng)然就嘻哈而言，也存在著不管在什么時(shí)代聽(tīng)都很棒的歌曲或?qū)］，但因(yàn)槲且环N特別反映了同時(shí)代氛圍的音樂(lè)，所以相對(duì)于從頭沿著歷史脈絡(luò)一張張去聽(tīng)經(jīng)典專(zhuān)輯，聽(tīng)當(dāng)下*火、*奪人眼球的東西絕對(duì)是更好的選擇。至于那些歷史名唱片，要是哪天在采訪里看到哪個(gè)現(xiàn)在正當(dāng)紅的說(shuō)唱歌手說(shuō)“自己受過(guò)它的影響”之類(lèi)的話，那你借著那個(gè)機(jī)會(huì)去聽(tīng)一下就得了，這種態(tài)度我覺(jué)得可能是*好的。 大和田 而且當(dāng)下的樂(lè)界尤其熱鬧。 長(zhǎng)谷川 所以嘻哈到底要怎么入門(mén)才好呢？我在這里說(shuō)一下結(jié)論吧，雖然聽(tīng)起來(lái)可能并沒(méi)有太大的新意。美國(guó)有個(gè)類(lèi)似于日本Oricon公信榜（オリコン）的業(yè)內(nèi)刊物排行榜，叫“公告牌”（Billboard），在它下面有個(gè)細(xì)分的“熱門(mén)R&B/嘻哈單曲榜”（Hot R&B / Hip-Hop Songs）。用YouTube也好，用Spotify也好，用Apple Music也好，總之排在這個(gè)榜上前二十名的歌曲你就都找來(lái)聽(tīng)聽(tīng)。 大和田 嗯。 長(zhǎng)谷川 聽(tīng)了之后覺(jué)得哪首歌自己比較喜歡，就去聽(tīng)一聽(tīng)收錄了那首歌的專(zhuān)輯，然后再去查一查，這張專(zhuān)輯里自己喜歡的那些歌是哪些客席歌手客串的、哪個(gè)制作人制作的。*近維基百科上什么內(nèi)容都有，所以很方便就能查到。這樣幾個(gè)回合下來(lái)，漸漸地你應(yīng)該就能找到自己的偏好了。 大和田 對(duì)。 長(zhǎng)谷川 等找到了自己的偏好時(shí)，我想你大概也就能看明白那些專(zhuān)門(mén)做嘻哈的媒體的文章里寫(xiě)的都是什么意思了。 大和田 真就是這樣。 長(zhǎng)谷川 相對(duì)于其他流派而言，嘻哈音樂(lè)里“暢銷(xiāo)歌曲等于好歌曲”的概率還是比較高的，所以我覺(jué)得首先欣賞這一部分歌曲就好。 大和田 在《嘻哈①》里，我和町藏兄胡說(shuō)八道了不少，不過(guò)其中說(shuō)到的一點(diǎn)并非沒(méi)有道理，那就是對(duì)于搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，比起所謂的暢銷(xiāo)音樂(lè)，那些沒(méi)什么銷(xiāo)路的小眾音樂(lè)里有意思的東西會(huì)更多。 長(zhǎng)谷川 搖滾樂(lè)完全就是那樣。 大和田 但是嘻哈呢，用町藏兄的話來(lái)說(shuō)就是“跟日本的搞笑藝能文化非常相近”。這句話有著好幾個(gè)層面的意思，不過(guò)兩者首先相近的一點(diǎn)就是：*受歡迎的家伙們都很有趣。就好比說(shuō)DOWNTOWN（ダウンタウン）風(fēng)靡一時(shí)的那個(gè)時(shí)期，任誰(shuí)都會(huì)說(shuō)“到底還是DOWNTOWN*有趣”一樣，嘻哈也是一種保留了“在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝的家伙很有趣”的價(jià)值觀、審美觀的音樂(lè)流派。 長(zhǎng)谷川 沒(méi)錯(cuò)。 大和田 所以說(shuō)，并沒(méi)有一開(kāi)始就去挖掘小眾領(lǐng)域的必要，聽(tīng)聽(tīng)R&B（節(jié)奏藍(lán)調(diào)）榜單上的熱門(mén)單曲，應(yīng)該就能對(duì)樂(lè)界有一定程度的理解了。 長(zhǎng)谷川 就音樂(lè)而言，嘻哈在歷史上分為“向核心集中的時(shí)期”和“向外側(cè)擴(kuò)散的時(shí)期”。在向核心集中的時(shí)期里，說(shuō)唱歌手們幾乎全部都是用相同類(lèi)型的伴奏來(lái)進(jìn)行相同類(lèi)型的說(shuō)唱，大家就以微妙的差異來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，于是形成了一個(gè)像花樣滑冰一樣的世界。而與集中型時(shí)期相比，在像現(xiàn)在這樣的擴(kuò)散型時(shí)期里，各個(gè)音樂(lè)人在音樂(lè)上的差異都相當(dāng)大，所以我覺(jué)得現(xiàn)在正是*容易入門(mén)的時(shí)候，因?yàn)檎f(shuō)不定哪天就又轉(zhuǎn)回到集中型去了。 大和田 好，那我來(lái)介紹一下這本書(shū)的結(jié)構(gòu)吧。每年年底，我都會(huì)把町藏兄請(qǐng)到我的大學(xué)課堂上來(lái)，然后兩個(gè)人一起回顧這一年的嘻哈樂(lè)界。這本書(shū)的藍(lán)本，就是每年我們?cè)谡n堂上的錄音。選修這門(mén)課的學(xué)生有六七十人，其中一部分人原本就對(duì)嘻哈感興趣，不過(guò)絕大多數(shù)人都對(duì)嘻哈沒(méi)什么概念。 長(zhǎng)谷川 謄寫(xiě)錄音的時(shí)候我們還花了好大的工夫來(lái)編輯。編輯時(shí)不知不覺(jué)就會(huì)想以現(xiàn)在的觀點(diǎn)全部重寫(xiě)，但到底還是沒(méi)那個(gè)時(shí)間和精力（笑）。 大和田 還是原原本本保留那個(gè)時(shí)候的想法更有意思嘛。 長(zhǎng)谷川 確實(shí)，而且2010年以來(lái)的樂(lè)壇變化真是相當(dāng)不得了。
別再問(wèn)我什么是嘻哈2 作者簡(jiǎn)介
作者簡(jiǎn)介： 長(zhǎng)谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長(zhǎng)于不良少年團(tuán)全盛時(shí)期的東京“臟南”——町田市。1990年代末開(kāi)始從事文字工作。從電影、音樂(lè)、文學(xué)到八卦，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個(gè)人著作包括《內(nèi)城藍(lán)調(diào)》（『インナー.シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原聲國(guó)度——通過(guò)原聲音樂(lè)看電影》（『サ.ン.;ト·ランド サウンドトラックで観る映畫(huà)』，洋泉社，2017）、《我們的未來(lái)一定會(huì)》（『あたしたちの未來(lái)はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美國(guó)熱烤三明治——2010年代美國(guó)電影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映畫(huà)ガイド』，F(xiàn)ilm Art社，2020）、《美國(guó)年輕人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。 大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長(zhǎng)于最終沒(méi)能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車(chē)狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學(xué)）。慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部教授。2011年drop下個(gè)人著作《美國(guó)音樂(lè)史——從黑臉滑稽戲到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，講談社選書(shū)Métier，第33屆三得利學(xué)藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）。編著有《談?wù)摿餍幸魳?lè)的十種視角》（『ポップ.ミュージックを語(yǔ)る10の視點(diǎn)』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我們是如何面對(duì)著西洋音樂(lè)一路走來(lái)的？——日本流行音樂(lè)的西洋音樂(lè)接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春樹(shù)100曲》（『村上春樹(shù)の100曲』，立東舍，2018）、《說(shuō)唱反映著什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新聞出版，2017）等。 譯者簡(jiǎn)介： 耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音樂(lè)愛(ài)好者。譯有“別再問(wèn)我什么是嘻哈”系列、《流行音樂(lè)與資本主義（修訂版）》。
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