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地理批評(píng)拼圖

出版社：商務(wù)印書館出版時(shí)間：2023-01-01
開本： 其他 頁數(shù)： 216
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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地理批評(píng)拼圖 版權(quán)信息

  • ISBN：9787100218832
  • 條形碼：9787100218832 ; 978-7-100-21883-2
  • 裝幀：70g膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

地理批評(píng)拼圖 本書特色

解開空間束縛，探索文學(xué)天地，描繪世界的文化，比世界本身更為寬廣1.文化通過命名、制圖、設(shè)界等方法，不斷嘗試將流動(dòng)空間轉(zhuǎn)化為固定地點(diǎn)，人們追問世界的中心在哪里？這個(gè)中心又是什么？貝爾唐·韋斯特法爾教授作為理論創(chuàng)始人，將在書展示地理批評(píng)如何推進(jìn)文化的去中心化進(jìn)程和建立一套邊緣視角的理論體系。 2.地理批評(píng)的特性是“持續(xù)跨越邊界”，讓我們追隨作者跨越文學(xué)、藝術(shù)與電影的世界，從一個(gè)空間跨入另一個(gè)空間，從一種心態(tài)跨入另一種心態(tài)，從一種精神跨入另一種精神，始終保持動(dòng)態(tài)，敞開心懷去接受世界的多樣性。 3.將不同作家的想象給予同一個(gè)空間，讓不同的作品再現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)域，虛構(gòu)的視角疊放在一起會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果？正是在回答這個(gè)問題的過程中，本書應(yīng)運(yùn)而生。

地理批評(píng)拼圖 內(nèi)容簡(jiǎn)介

地理批評(píng)始于比較文學(xué)，創(chuàng)始人貝爾唐?韋斯特法爾（Bertrand Westphal）一改傳統(tǒng)以作家為中心的文學(xué)批評(píng)思路，將研究的核心聚焦于文本的地理空間表征。本書題為《地理批評(píng)拼圖》，取拼散圖以見全貌之意，從不同角度對(duì)可能世界、多重空間、復(fù)數(shù)身份等問題進(jìn)行了多番思考與探討，將文學(xué)與地圖、電影、繪畫無縫對(duì)接，旨在闡明中心與邊界的流動(dòng)性，打破西方以自我為中心的單向視角和以英語為中心的單一標(biāo)準(zhǔn)，展開一幅多元的、呈群島形態(tài)的世界文學(xué)圖景。

地理批評(píng)拼圖 目錄

**篇 地理批評(píng)宣言——走向文本的地理批評(píng)
第二篇 水平線與空間轉(zhuǎn)向
第三篇 地理批評(píng)與世界文學(xué)
第四篇 世界的形貌——去中心化的地理批評(píng)
第五篇 領(lǐng)地與文學(xué)——漫步地中海
第六篇 莫比烏斯帶——如何放下邊界線焦慮
第七篇 逃逸城市——電影中的伊斯坦布爾
第八篇 民族文學(xué)還剩下什么？——以奧地利為起點(diǎn)的歐洲之旅
第九篇 世界文學(xué)與《子午線的牢籠》——全球化浪潮下的當(dāng)代文學(xué)與藝術(shù)
第十篇 后現(xiàn)代、后人類和星球化——地理批評(píng)視域下的世界文學(xué)
訪談一 羅南·呂多-弗拉斯克訪談
訪談二 讓-馬克·穆拉訪談
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地理批評(píng)拼圖 節(jié)選

　　《地理批評(píng)拼圖》：　　這些思考是否偏離了我們要討論的城市主題？并沒有，因?yàn)椤稅矍闀r(shí)刻》男主人公對(duì)照片的情有獨(dú)鐘，反映的正是我們對(duì)地方、對(duì)城市、對(duì)伊斯坦布爾的情感模式。接續(xù)之前的劇情，初次相遇后不久，梅拉爾再次與哈利爾對(duì)話，她背對(duì)著哈利爾質(zhì)詢他對(duì)自己是否有感情，而哈利爾多番回避：“我與您照片之間的事和您完全無關(guān)。我愛的只是您的照片！泵防瓲柋硎痉磳(duì)：“但那是我的照片！”哈利爾堅(jiān)持說道：“照片里的并不是您本人。這張照片屬于我的世界，我對(duì)它的了解遠(yuǎn)勝于對(duì)您的了解！泵防瓲栒J(rèn)為他的言行完全是出于恐懼，不敢真誠(chéng)地面對(duì)情感，而哈利爾回答道：“這份恐懼讓我能夠永遠(yuǎn)擁有我想要的！贝藭r(shí)，梅拉爾忽然轉(zhuǎn)身面對(duì)著哈利爾，嘆道：“可我也想看著你！惫麪栟D(zhuǎn)身離開，一邊訓(xùn)誡著這位年輕姑娘：“我不想讓你擋在你的照片與我之間。”梅拉爾在暴雨中失望地離開。這一幕后來又在陽光明媚的岬角上重復(fù)，伴隨著寒風(fēng)呼嘯，而兩位主人公依舊未能達(dá)成共識(shí)，梅拉爾的一切勸說都是白費(fèi)力氣，哈利爾完全不留余地，他解釋道：“不，不，我不要你進(jìn)入我的世界，因?yàn)槟銜?huì)將它無情地摧毀。”至此，我不必重申這部電影為何值得再次解讀。許多塵封的神話情節(jié)也能夠闡釋此片。我們不難聯(lián)想到皮格馬利翁和伽拉泰亞的典故，并且鑒于電影敘述了一個(gè)關(guān)于凝望的故事，也許俄耳普斯與歐律狄斯的悲慘愛情也能訴說一二。梅拉爾（Meral）這個(gè)名字在土耳其語中是牝鹿的意思。與月神阿爾忒彌斯相關(guān)的神話中，少女與牝鹿在獻(xiàn)祭過程中有著相互替換的關(guān)系，因此從符號(hào)學(xué)的角度，是否能夠?qū)⒚防瓲柨醋饕粋(gè)代表少女本身的圖標(biāo)？　　也許哈利爾對(duì)照片與梅拉爾本人的情感隱喻著一切所指對(duì)象與其表征之間的關(guān)系。這段情節(jié)展示了兩種可能：其一，哈利爾在意的是凝固的照片所帶來的至臻完美的愛情，這份愛情不容任何外部事物挑戰(zhàn)，哪怕是照片的主角梅拉爾本身也不得介入其中；其二，哈利爾的懦弱導(dǎo)致他滿足于對(duì)表征的愛戀，因?yàn)槿魏螌?duì)人物原型的追求都需要付出更多努力與代價(jià)，所以何必舍近求遠(yuǎn)呢？無論是出于哪種考量（**種的可能性更大），我們都能感受到一股張力在個(gè)人層面與愛情層面之間穿梭拉扯。哈利爾的痛苦在于同時(shí)面對(duì)兩個(gè)事物，一方是完美穩(wěn)定的表征，另一方是可能令人失望的所指對(duì)象。這種痛苦有一定的普遍性，當(dāng)人們將一個(gè)地方的表征與這個(gè)地方的現(xiàn)實(shí)比較時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)相似的情況。如何將一片領(lǐng)地的主觀地圖疊加于以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的地圖之上，這是我們需要思考的問題！　　

地理批評(píng)拼圖 作者簡(jiǎn)介

　　貝爾唐·韋斯特法爾（Bertrand Westphal），1962年生，法國(guó)斯特拉斯堡人，文學(xué)博士，法國(guó)利摩日大學(xué)人文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，“地理批評(píng)”奠基人，主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)批評(píng)、比較文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)。代表性著作有《地理批評(píng)——真實(shí)、虛構(gòu)、空間》《似真世界》《子午線的牢籠》《迷失地圖集》等。

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