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京劇常識 版權信息
- ISBN：9787020174188
- 條形碼：9787020174188 ; 978-7-02-017418-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
京劇常識 本書特色
生旦凈丑 唱念做打 從京劇源流、京劇行當?shù)骄﹦∶、?jīng)典劇目 乃至聲韻音樂、臉譜行頭、表演程式、演出習俗 關于國粹京劇的常識 盡在此書！
京劇常識 內(nèi)容簡介
《京劇常識》是一本專門為青少年編撰的京劇知識普及讀本，書中共分為八個部分，從京劇的源流、行當、代表人物、經(jīng)典劇目、聲韻與音樂、臉譜與行頭、表演程式、演出等方面全面介紹京劇這一國粹的基本常識，并附錄京劇進校園的劇目以及唱詞講解，既有理論介紹，也有文本細讀，是一部專業(yè)又通俗的京劇入門讀物。 作者張景山，是著名戲劇家翁偶虹先生入室弟子，專職戲曲評論，保證了本書的權威性。作者解璽璋是著名文藝評論家，對戲曲理論和京劇演出多有研究，新寫的若干篇關于《鎖麟囊》《將相和》《紅燈記》的評論文章，更有助于我們更好地走近精彩紛呈的京劇世界。
京劇常識 目錄
目 錄
前言 001
京劇常識
一 京劇源流003
二 京劇行當015
三 京劇界人士028
演員 028
（一）老生 028
（二）紅生049
（三）武生052
（四）小生060
（五）青衣、花旦、刀馬旦、武旦065
（六）老旦081
（七）銅錘花臉、架子花臉、武花臉083
（八）丑角094
編導 102
四 經(jīng)典劇目（以歷史年代為序）110
五 聲韻與音樂152
聲韻152
音樂156
六 臉譜與行頭161
臉譜161
行頭 171
七 基本功與表演程式194
基本功 194
表演程式 198
八 演出習俗209
附錄一 京劇進校園劇目及唱詞簡介
一年級：《報燈名》 219
二年級：《窮人的孩子早當家》 224
三年級：《都有一顆紅亮的心》 226
三年級：《甘灑熱血寫春秋》 228
四年級：《接過紅旗肩上扛》 231
四年級：《萬紫千紅分外嬌》 235
五年級：《要學那泰山頂上一青松》 236
五年級：《猛聽得》239
六年級：《包龍圖打坐在開封府》242
六年級：《你待同志親如一家》 248
七年級：《兒行千里母擔憂》 251
七年級：《猛志在胸催解纜》 255
八年級：《趁夜晚》 258
八年級：《這一封書信來得巧》 261
九年級：《智斗》 263
附錄二
《鎖麟囊》：唱出了世道人心 269
《將相和》：生凈爭趨，各擅勝場 281
《紅燈記》：京劇現(xiàn)代戲的真正樣板 296
展開全部
京劇常識 節(jié)選
京劇行當 1.行當 行當是中國戲曲特有的表演體制，即我們常說的“角色行當”。京劇舞臺上的角色不是按照生活中人的本來面貌出現(xiàn)的，而是根據(jù)角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以藝術的夸張，把舞臺上的角色劃分成生、旦、凈、丑四種類型。這些類型的專門名詞叫做行當。不同行當?shù)难莩椒、表演技術，都有各自不同的特點。 2.生行 京劇行當之一。其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除去紅生和勾臉武生以外，一般都是素臉，行內(nèi)術語叫做“俊扮”，即扮相都是比較潔凈俊美的。 3.老生 又名須生，或胡子生，因為老生都掛著胡子（髯口）。老生又名正生，表示嚴肅端莊之意。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（又叫真嗓或大嗓）。老生一般分為文武兩類，按表演的側(cè)重來劃分，可以分成唱工老生、做工老生、武老生即靠把老生。 4.唱工老生 亦名安工老生，以唱為主，動作性比較次要，動作幅度較小，態(tài)度比較安閑從容，唱時比較安穩(wěn)沉著，故稱安工老生，例如《二進宮》劇中的楊波、《捉放曹》劇中的陳宮、《文昭關》劇中的伍子胥、《轅門斬子》劇中的楊延昭、《空城計》劇中的諸葛亮、《洪羊洞》劇中的楊延昭、《逍遙津》劇中的漢獻帝、《烏盆記》劇中的劉世昌、《臥龍吊孝》劇中的諸葛亮等，都屬于唱工老生。 5.做工老生 又稱衰派老生，以表演為主。衰派老生有兩種解釋：一是說這類老生專門扮演年老體弱、戴白胡子的角色，故名衰派。例如《清風亭》劇中的張元秀、《掃松下書》劇中的張廣才、《三娘教子》劇中的薛保、《徐策跑城》劇中的徐策、《鐵蓮花》劇中的劉子忠、《四進士》劇中的宋士杰等。另一種解釋是因為一般都是表現(xiàn)精神上受了刺激，情緒緊張、神態(tài)粗放、動作激烈的角色，這些角色的精神狀態(tài)近乎頹唐衰朽，故稱衰派。例如《坐樓殺惜》劇中的宋江、《問樵鬧府·打棍出箱》劇中的范仲禹、《春秋筆》劇中的張恩、《九更天》劇中的馬義等，都屬于這一類。 6.靠把老生 屬于武老生范疇。“靠”指鎧甲，身穿鎧甲，叫做披靠或扎靠。“把”指兵器。凡是身披鎧甲，手持兵器，擅長武功的老生角色，都叫做靠把老生，例如《定軍山》劇中的黃忠，《戰(zhàn)太平》劇中的花云，《下河東》劇中的呼延壽廷，《鎮(zhèn)潭州》劇中的岳飛等，都由靠把老生應工。至于《打登州》劇中的秦瓊，《太平橋》劇中的史敬思等，則屬于短打武老生。 7.紅生 指臉譜用紅色勾畫的老生。這樣的角色不多，主要是扮演關羽和趙匡胤等角色。從前這類角色有的由花臉應工，故又名紅凈。后來由花臉應工的日少，大多由老生，甚至由武生扮演，所以現(xiàn)在通稱紅生。紅生的藝術特點是唱起來嗓音高亢渾厚，比花臉秀氣悠揚，比老生豪放勁拔，藝術處理獨具一格。紅生有些特殊工架和造型，扮演者要有堅實的武功和特殊的訓練。紅生的代表劇目有《古城會》、《華容道》、《漢津口》、《戰(zhàn)長沙》、《水淹七軍》、《走麥城》、《龍虎斗》等。 8.小生 小生扮演年輕的男性角色，特點是不戴胡子，扮相比較清秀、英俊。表演的突出特點是唱和念都以真假聲互相結合。聲音聽起來比較年輕，從聲音上與老生有所區(qū)別。小生所用的假聲，與扮演女性的旦角所用的假聲并不一樣。小生的唱法比較剛、勁、寬、亮，聽起來聲音清脆，但不柔媚，剛健但并不粗野。小生分為文武兩類，文小生有袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生等，武小生有長靠、短打兩種。 9.袍帶小生 也稱紗帽小生，扮演為官的青年人。這些角色大部分是文人，扮出來不能粗野，也不能帶稚氣，應該具有雍容端莊、儒雅穩(wěn)重的風度。其中穿蟒袍的如《玉堂春》劇中的王金龍、《陳三兩爬堂》劇中的陳魁，穿官衣的如《奇雙會》劇中的趙寵、《周仁獻嫂》劇中的周仁等。 10.扇子生 多扮演年輕的書生，手里拿把扇子，頭上戴文生巾，穿褶子，所以也叫“褶子生”。扇子生穿的褶子，一般都繡有花彩，表示年輕瀟灑。扇子是幫助角色表現(xiàn)風流瀟灑、文質(zhì)彬彬的一種特殊道具。如《拾玉鐲》劇中的傅朋、《西廂記》劇中的張生、《人面桃花》劇中的崔護等，都是扇子生。這類角色以扮演愛情戲為主，經(jīng)常與旦角配合演出。 11.翎子生 翎子又名雉尾，插在盔帽上作為裝飾品，故翎子生又名“雉尾生”。翎子生都是雄健英武、扮相英俊、氣勢豪盛的青年角色，雖然劃在文小生范圍，其實是文武兼?zhèn)涞男挟。演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動作。如扮演周瑜、呂布、楊宗保等角色，都屬于這一類。 12.窮生 扮演窮困潦倒的書生，如《打侄上墳》劇中的陳大官、《紅鸞禧》劇中的莫稽、《連升店》劇中的王明芳等。這些角色一般都穿“富貴衣”，即在青褶子上補綴許多五顏六色的補丁，意思是說這些人眼前雖然很窮，穿得襤褸，但將來仍要飛黃騰達，因此穿“富貴衣”。 13.武小生 分為長靠和短打兩種。《九龍山》、《小商河》劇中的楊再興，《磐河戰(zhàn)》、《借趙云》劇中的趙云，《銀空山》劇中的高思繼等都是長靠武小生；《石秀探莊》劇中的石秀，《雅觀樓》劇中的李存孝等是短打武小生。從武打功夫來看，武小生與武生差不多，但是唱與說白，都用小生方法，即真、假嗓結合；有些工架、造型，也與武生有區(qū)別。有些武小生戲，如《八大錘》中的陸文龍，《戰(zhàn)濮陽》中的呂布等，武生可兼演。
京劇常識 作者簡介
解璽璋 1953年出生于北京市，籍貫山東省肥城市。1983年畢業(yè)于中國人民大學新聞系。曾任《北京晚報》《北京日報》副刊、？庉嫛⒅骶，同心出版社常務副總編輯。高級編輯職稱，北京評論家協(xié)會副主席。近年熱衷于人物傳記寫作，尤于近現(xiàn)代人物多有心得，已出《梁啟超傳》《君主立憲之殤》《張恨水傳》《抉擇：鼎革之際的歷史與人》等。 張景山 戲曲評論家。著名戲劇家翁偶虹先生入室弟子。曾在國內(nèi)外多家報刊雜志發(fā)表戲曲評論文章百余篇，出版戲曲著作十余種。
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