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向即興表演學(xué)商業(yè)

向即興表演學(xué)商業(yè)

出版社：中國財政經(jīng)濟(jì)出版社出版時間：2023-04-01
開本： 16開 頁數(shù)： 264
本類榜單：管理銷量榜
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向即興表演學(xué)商業(yè) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787522320717
  • 條形碼：9787522320717 ; 978-7-5223-2071-7
  • 裝幀：一般輕型紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

向即興表演學(xué)商業(yè) 本書特色

●不止于即興表演，這本書不僅是即興表演者的工具包，還是所有職場人士的案頭指南，幫你在工作中打破溝通障礙，建立合作關(guān)系，成為組織中的焦點(diǎn)。 ●“7+17”的即興訓(xùn)練工具包，讓你不僅知道即興的理論，還能隨時隨地、輕松上手。 ●鬧劇場主理人阿球，趨勢專家、暢銷書《驅(qū)動力》作者丹尼爾· H.平克，賓夕法尼亞大學(xué)沃頓商學(xué)院管理學(xué)教授亞當(dāng)·格蘭特，IDEO的首XI執(zhí)行官蒂姆·布朗,《名利場》聯(lián)袂 ！ ●湛廬文化出品

向即興表演學(xué)商業(yè) 內(nèi)容簡介

為什么在工作中總是無法和別人有效溝通？為什么創(chuàng)作的時候總是感到靈感枯竭？為什么在擅長的事情上還會屢屢遭遇失？全球久負(fù)盛名的即興表演喜劇劇團(tuán)第②城的核心高管，前執(zhí)行副總裁、現(xiàn)創(chuàng)意顧問凱利·倫納德和第②城工程CEO湯姆·約頓，帶你用即興表演的方式掌握商業(yè)技能。 倫納德、約頓將第②城多年實踐的原則、技巧總結(jié)成了7大秘訣，加上生動的案例解說和17個即興小游戲，為你提供一套實用的即興訓(xùn)練工具包。在書中，和他們一起開啟“是的，而且”模式，構(gòu)建富有創(chuàng)造力的工作陣容，學(xué)會用“喜劇”緩解緊張，刻意追求有趣的“不wan美”，跟隨追隨者，深度傾聽，做一個用心的聆聽者。 本書的理論經(jīng)過谷歌、迪士尼、麥當(dāng)勞、耐克世界500強(qiáng)企業(yè)，以及斯坦福大學(xué)、哈佛商學(xué)院頂級商學(xué)院的檢驗，將幫助你專注自己獨(dú)特的能力，在網(wǎng)絡(luò)至上、社交至上的世界中更好地進(jìn)行溝通、協(xié)作和創(chuàng)新。

向即興表演學(xué)商業(yè) 目錄

前言 用即興訓(xùn)練打造商業(yè)秘技 第1章 即興表演的嚴(yán)肅任務(wù) /001 以喜劇效果化解尷尬沖突 /005 第二城”劇團(tuán)的7大秘訣 /010 小劇場變成創(chuàng)新實驗室 /016 第2章 秘訣一：開啟“是的，而且”模式，無中創(chuàng)有/019 “是的，而且”，即興表演的基本原則 /023 必須先擺出“是的，而且”姿態(tài) /025 “是的，而且”的 5 種運(yùn)用場景 /026 為點(diǎn)子添加新火 /039 是的，而且”不能“包治百病 /044 第3章 秘訣二：構(gòu)建陣容而不是打造團(tuán)隊 /051 用陣容留住人才 /055 重要的不是搞定工作 /059 不要只尋找表現(xiàn) 的人 /063 構(gòu)建理想陣容的3個基本原則 /072 第4章 秘訣三：共同創(chuàng)造，讓雙方對話而不是一方獨(dú)白/085 提高共創(chuàng)力的3大關(guān)鍵 /089 與顧客實時對話 /100 共同創(chuàng)造是人類的天性 /103 讓所有的表達(dá)都是安全的 /107 謹(jǐn)記共同創(chuàng)造的三則教訓(xùn) /108 共同創(chuàng)造有時須謹(jǐn)慎為之 /111 第5章 秘訣四：敢于冒犯，用“喜劇”緩解緊張 /115 喜劇的 3 大基本要素 /118 正視問題，找出房間里的大象 /123 要尊重，不要尊崇 /127 喜劇加即興表演組合拳 /133 尊重、敬畏和真實性 /135 即興表演，培養(yǎng)變革技能的良方 /138 第6章 秘訣五：刻意練習(xí)失敗，不 比 有趣多了/145 失敗沒什么大不了 /147 越擅長，越會失敗 /150 我們?yōu)槭裁磿?/153 6種獨(dú)到的失敗方式 /160 第7章 秘訣六：跟隨追隨者，通過關(guān)注動態(tài)來領(lǐng)導(dǎo) /173 我們都犯了自我設(shè)限的錯 /178 沒有信任，什么事都做不成 /190 Twitter是即興表演的技術(shù)化身 /192 領(lǐng)導(dǎo)特質(zhì)的轉(zhuǎn)變 /196 第8章 秘訣七：深度傾聽，做出色的聆聽者 /203 嘴停不下來，就學(xué)不到東西 /213 為了理解而聽 vs.為了回應(yīng)而聽 /216 結(jié)語 用即興力探索未知的未來 /221 即興工具 應(yīng)付各種狀況的17種即興練習(xí) /229
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向即興表演學(xué)商業(yè) 節(jié)選

即興表演的嚴(yán)肅任務(wù) 位于美國弗吉尼亞州利斯堡的藍(lán)斯多恩會議中心（Landsdowne Conference Center）是個舉辦商務(wù)會議的絕佳去處。但是誰也不會想到，這么個坐落于葡萄酒之鄉(xiāng)哥倫比亞特區(qū)、由玻璃和紅磚構(gòu)成莊嚴(yán)酒店風(fēng)門臉且擁有兩座錦標(biāo)賽級別高爾夫球場的建筑，居然會是一處喜劇圣地。在過去的13年間每年1月，第二城的演員們都會讓藍(lán)斯多恩充滿歡聲笑語，但他們來藍(lán)斯多恩的目的似乎與他們的職業(yè)并無關(guān)聯(lián):他們的任務(wù)是幫助大約100名美國職業(yè)棒球大聯(lián)盟（以下簡稱“大聯(lián)盟”）的新手適應(yīng)大聯(lián)盟極具挑戰(zhàn)的生活。 這些挑戰(zhàn)涉及生活的方方面面，其中，有一些不是我們這些無法投出也無法接住時速約153千米快球的非專業(yè)人士需要操心的。例如，如何巧妙圓滑地與俱樂部會所里的前輩以及媒體大軍打交道，如何管理突如其來的巨大財富（如果你出身貧寒的話），如何平衡工作與生活（雖說很難），如何抵制興奮劑等禁藥的誘惑，如何面對追著索要簽名的球迷，以及如何應(yīng)對體育圈里有組織犯罪的影響等。對于職業(yè)運(yùn)動員而言，這些都是司空見慣的麻煩，很難被看作典型的喜劇素材，那么第二城的人能來做什么呢? 美國職業(yè)棒球大聯(lián)盟和大聯(lián)盟球員協(xié)會（以下簡稱“球員協(xié)會”）非常了解這些新手，他們大多是20歲出頭、走路帶風(fēng)、精力旺盛的初生牛犢。出于對新手們的深刻了解，大聯(lián)盟與球員協(xié)會深知傳統(tǒng)的講座和刻板的課堂無法有效地幫助新手們學(xué)會那些至關(guān)重要的生存技能，更無法幫助他們?yōu)殚L久而成功的職業(yè)生涯打下扎實的基礎(chǔ)，于是大聯(lián)盟別出心裁地邀請了第二城的喜劇人前來。喜劇演員們把球員生活中可能遇到的各種狀況編成段子和小品，在四天的課程中進(jìn)行生動演繹，并在第二城劇團(tuán)校友、臨床心理學(xué)博士凱特·波特菲爾德（Kate Porterfield）的協(xié)助下，圍繞這些段子和小品展開深入討論，借由這種方式傳授以即興表演為基礎(chǔ)的溝通技能搞定這群愛？岬那嗄，讓他們打心眼兒里喜歡上第二城的喜劇人和即興表演老師，從而心甘情愿地努力掌握那些對他們的職業(yè)發(fā)展大有神益的技巧。 雖然看上去我們在培訓(xùn)中的主要任務(wù)是搞笑，但我們可不是專門被請來娛樂球員的。大聯(lián)盟之所以聘請我們，是因為我們能用輕松搞笑的方式探討生活中嚴(yán)肅的話題，能吸引年輕球員們參與其中，同時又潤物細(xì)無聲地教會他們重要的溝通技巧，幫助他們應(yīng)對平常人無法真正理解的復(fù)雜狀況。第二城一直明白而大聯(lián)盟也已逐漸明白的是，即興技巧能給人帶來立竿見影的優(yōu)勢，只要掌握了即興技巧，你就能得心應(yīng)手地應(yīng)對職場和生活中的各種困境。比如，如果一個久未聯(lián)系的遠(yuǎn)房親戚突然打來電話向你借錢開小吃店或者唱片店，具備了即興技巧的年輕球員就能四兩撥千斤地轉(zhuǎn)移話題，既不用當(dāng)冤大頭，也不會搞僵跟親戚的關(guān)系。這套技巧同樣能讓你游刃有余地管理有個性的下屬和對你心懷不滿的客戶。即興表演的能力至少能讓你大幅提高臨場反應(yīng)能力，哪怕只是掌握皮毛，也能讓你用幽默的方式將一觸即發(fā)的沖突化解于無形。 我們課程的宗旨是“讓學(xué)員大笑，也讓學(xué)員思考”。在過去的30年里.我們用事實證明，這套脫胎于劇團(tuán)訓(xùn)練的方法已經(jīng)成了21世紀(jì)**的商務(wù)培訓(xùn)課程，它不僅適用于棒球新手球員，同樣適用于教育改革者、游輪經(jīng)理以及無數(shù)其他專業(yè)人士。我們也不僅僅是在提供一種即興的交流工具，我們向?qū)W員展現(xiàn)的是一整套能夠激發(fā)創(chuàng)造、創(chuàng)新能力的新技能，幫助學(xué)員釋放個人和團(tuán)隊的創(chuàng)新力，能讓他們更輕松地檢驗新創(chuàng)意的可行性并將之投入市場。 與商界合作得越多，第二城越是發(fā)現(xiàn)，商界里常提到的規(guī)劃、流程、管理、控制等一套體系聽起來只需按部就班地執(zhí)行就行，但實質(zhì)上，這是一場巨大的即興表演。只要有過企業(yè)工作經(jīng)歷，你就會發(fā)現(xiàn)你的一大部分時間和精力都被耗費(fèi)在處理計劃外的突發(fā)事件上，就像棒球場上讓人措手不及的曲線球和擦邊球，商界也滿是這些不確定因素。 本書正是為你而寫，它會幫助你掌握即興表演這種絕技，以應(yīng)付生活中瞬息萬變的挑戰(zhàn)。 以喜劇效果化解尷尬沖突 我們或許說不上跟商界完全一樣，但是喜劇團(tuán)和那些與我們有合作的公司有很多相同的需求和優(yōu)先處理事項。我們都是以團(tuán)隊的形式運(yùn)作，都不得不在高強(qiáng)度和迅速變化的環(huán)境下對新狀況和新信息做出調(diào)整與應(yīng)對。正如企業(yè)必須創(chuàng)造和創(chuàng)新，否則就是死路一條，我們也一樣，喜劇演員們每晚在舞臺上都得出新段子。歸根結(jié)底我們都需要對自己的客戶負(fù)責(zé)。跟我們的企業(yè)客戶一樣，我們必須發(fā)掘和培養(yǎng)新人來確保我們的生意穩(wěn)步發(fā)展、保持活力。我們同樣面臨著部門各自為政的狀況，同樣迫切需要構(gòu)建更好的部門間的互動合作機(jī)制。每當(dāng)無法達(dá)成銷售目標(biāo)，或者被競爭對手搶走客戶，又或者推出的新品遭遇“滑鐵盧”時，和其他企業(yè)一樣，我們也很可能喪失推陳出新的勇氣，轉(zhuǎn)為謹(jǐn)小慎微、小心為上。我們劇團(tuán)與商界的相似點(diǎn)不勝枚舉，這一點(diǎn)恐怕讓許多人吃驚不已，然而論吃驚程度，誰也比不過我們劇團(tuán)的創(chuàng)始人。他們當(dāng)初怎么也想不到，這個原本為了迎合芝加哥大學(xué)的知識分子和順應(yīng)迅速發(fā)展的反主流文化運(yùn)動而創(chuàng)建的小劇團(tuán)，這個在20世紀(jì)50年代末60年代初對傳統(tǒng)機(jī)構(gòu)極盡質(zhì)疑和挑戰(zhàn)之能的團(tuán)體，居然有朝一日會被這些機(jī)構(gòu)請去傳授它那套激進(jìn)的做法。 1959年12月一個大雪紛飛的夜晚，第二城首次開門營業(yè)。當(dāng)時它的場地只是一家由洗衣店改造而成的小門面，到場的人沒幾個會想到他們正在見證一個將在接下來半個世紀(jì)里在喜劇界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的機(jī)構(gòu)的誕生。今時今日，我們想當(dāng)然地認(rèn)為原創(chuàng)喜劇演員必然享有各類舞臺和熒幕供他們一展所長，但若你了解當(dāng)時的文化和藝術(shù)格局，你就會明白第二城初建之時的艱難。 “我老婆去購物，向來是看到價格“下降’的字眼就忍不住買回來。去年她就買了部電梯！边@是20世紀(jì)50年代末流行的喜劇風(fēng)格。亨尼·揚(yáng)曼（Henny Youngman）、杰克·本尼（Jack Benny）、喬治·伯恩斯（George Burns）、盧西爾·鮑爾（Lucille Ball）、杰基·格利森（Jackie Gleason）都是喜劇界的傳奇人物，他們都極擅長搞笑，卻都不是諷刺家。他們的喜劇靈感來源于各種人際關(guān)系和家庭生活中搞笑的部分，因而他們既不會在表演中使用粗俗的語言，也不會涉及任何政治問題。然而到了20世紀(jì)50年代后期，一群新型喜劇演員開始在熒幕上嶄露頭角，如萊尼·布魯斯（Lenny Bruce）、莫特·索爾（Mort Sahl）和迪克·格雷戈里（Dick Gregory），他們后來積極投身于20世紀(jì)60年代的反主流文化運(yùn)動。這些喜劇演員在芝加哥的凱利先生（Mister Kelly’s）和煤氣燈俱樂部（Gaslight Club）、舊金山的饑餓的我（The Hungry I）和北海灘夜總會（North Beach Nightclub）、紐約的痛苦終點(diǎn)（Bitter End）和雙層公寓（The Duplex）等夜店演出，他們代表了一種全然不同的喜劇形式:他們公開談?wù)撔、種族、政治，而且在舞臺上使用粗俗用語，有些人甚至因為言語污穢而銀鐺入獄，如萊尼·布魯斯。在反主流文化運(yùn)動之前，喜劇主要被當(dāng)成一種消遣方式，極少有人會把它視為能促進(jìn)社會和政治變革的藝術(shù)力量。 第二城的三位創(chuàng)始人保羅·希爾斯（Paul Sills）、伯納德·薩林斯（Bernard Sahlins）和霍華德·阿爾克（Howard Alk）都畢業(yè)于芝加哥大學(xué)他們從形式和內(nèi)容兩個重要方面對傳統(tǒng)喜劇發(fā)起挑戰(zhàn)。一方面，他們創(chuàng)造了種全新的喜劇藝術(shù)形式一一即興式，希爾斯的母親薇奧拉·斯波林（Viola Spolin）曾作為社工參與公共事業(yè)振興署資助的一個項目，在此期間，她通過一系列即興游戲幫助芝加哥南區(qū)的移民兒童迅速適應(yīng)了美國文化。第二城的創(chuàng)始人們借鑒了這種即興游戲，開創(chuàng)了喜劇團(tuán)隊的新形式。另一方面，在內(nèi)容上，這些藝術(shù)家把喜劇用作挑戰(zhàn)社會現(xiàn)狀的工具。在他們看來，他們所處的艾森豪威爾時期從文化上來說因循守舊、毫無創(chuàng)新，從道德上來說價值崩塌、世風(fēng)日下。借助全新的藝術(shù)形式和大膽的內(nèi)容，他們直接向舊時代發(fā)起了進(jìn)攻與挑戰(zhàn)，往往讓臺下的聽眾瞠目結(jié)舌。一改往日里喜劇只會通過滑稽的模仿或夸張的表演來搞笑的做法，他們創(chuàng)造的喜劇作品往往針砭時弊，他們在舞臺上描繪的行為在現(xiàn)實中也都有跡可循。 在第二城劇團(tuán)里，形式和內(nèi)容是密不可分、相輔相成的兩部分。在即興表演中，演員即是劇作家，在與團(tuán)隊成員的交流中、在與現(xiàn)場觀眾的互動中，他們無時無刻不在創(chuàng)作。他們還信守業(yè)內(nèi)的一句老話:“因為真實所以搞笑。”因此他們會從親身體驗過的快樂或悲傷中汲取靈感，在作品中分享自己的真實感受和見解。對于第二城的初代喜劇演員而言，即興表演是一種前所未有的表達(dá)自我的方式，他們的工作既快樂又真誠，而且由于即興表演常常涉及嚴(yán)肅的社會話題，它還具有某種革命性。 在接下來的半個多世紀(jì)里，第二城繼續(xù)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，同時進(jìn)一步發(fā)展和改良教學(xué)方法、工具和技巧，在創(chuàng)意屆成了燈塔一般的存在，吸引了美國一批又一批*優(yōu)秀的未來喜劇之星，比爾·默里（Bill Murray）、吉爾達(dá)·拉德納（Gilda Radner）、約翰·坎迪（John Candy）、約翰·貝魯西（John Belushi）、史蒂夫·卡瑞爾、蒂娜·菲等后來在娛樂界聲名顯赫的大明星都曾在第二城巡回演出或者常規(guī)演出的課堂和舞臺上打磨過自己的技巧。在此過程中，另一些令人意想不到的群體也開始尋求“第二城的幫助:經(jīng)理人、營銷人員、教師、律師、廣告經(jīng)理，以及商學(xué)院畢業(yè)生。甚至政界人士和日間時段的電視主持人也想方設(shè)法報名參加第二城開設(shè)在晚間和周末的即興表演人門培訓(xùn)班，這導(dǎo)致第二城的教室里總是人滿為患。當(dāng)奧普拉·溫弗里（Oprah Winfrey）在20世紀(jì)80年代中期參加第二城即興表演培訓(xùn)時，她的同學(xué)們大概想不到她會把在這里學(xué)到的即興表演技能用于比《周六夜現(xiàn)場》（Saturday Night Live）更大的舞臺。 雖然許多學(xué)員原本是抱著消遣或者拓展人脈的心思來參加培訓(xùn)的，但他們很快就發(fā)現(xiàn)第二城能給大家?guī)淼倪h(yuǎn)不只是娛樂。無論他們的目的是追求更強(qiáng)的創(chuàng)新力、提高自己的工作業(yè)績、改善團(tuán)隊合作能力、增強(qiáng)表達(dá)能力還是學(xué)習(xí)各行各業(yè)都**的應(yīng)變能力，他們發(fā)現(xiàn)第二城以即興表演為基礎(chǔ)的培訓(xùn)課程都能有效地幫助他們掌握令他們在商界里脫穎而出的那些基本技能。我們驚訝于我們這個小劇場，這個曾經(jīng)因挑戰(zhàn)權(quán)威和“大人物”而揚(yáng)名的地方，有朝一日竟會吸引“大人物”們蜂擁而至并如饑似渴地學(xué)習(xí)如何拓展職業(yè)能力。馬西學(xué)習(xí)中心（MASIE Center）是致力于研究企業(yè)學(xué)習(xí)的智庫，它的創(chuàng)始人艾略特·馬西（EIliott Mase）認(rèn)為“第二城培訓(xùn)課程之所以如此紅火，大概是因為傳統(tǒng)商學(xué)院課程存在一定的缺陷。他解釋說:“真誠和信任的氣氛遠(yuǎn)勝于面紅耳赤的爭吵，所以笑聲是個重要因素。商學(xué)院偏偏不會教學(xué)生笑聲和幽默在生意場上的作用？晌蚁氩坏侥膫重要合同、收購項目、銷售行為、活動，以及我所參與過的所有招聘和解雇工作，是沒有點(diǎn)幽默或笑聲在里頭的。 經(jīng)過多年與企業(yè)客戶的合作，第二城從*初的倉促應(yīng)邀辦班，到后來將培訓(xùn)發(fā)展得日臻完善，我們決定在公司內(nèi)部成立一個單獨(dú)的部門，負(fù)責(zé)與企業(yè)的合作。于是在1989年，第二城喜劇市場營銷組誕生了，后來更名為第二城傳播部。盡管它*初的定位是企業(yè)演出部，但在過去的10年里，第二城傳播部已經(jīng)成了專門的培訓(xùn)部門，為各界精英和團(tuán)隊提供專業(yè)幫助。在當(dāng)今社會，職場人面對的壓力越來越大:急需處理的信息量龐大，產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、市場的飛速變化，辦公室政治的紛繁復(fù)雜，公司制度的透明度和客戶參與度的新標(biāo)準(zhǔn)層出不窮，等等。突然之間，越來越多的人意識到我們第二城早就明白的道理:優(yōu)秀的即興喜劇表演由三大核心條件構(gòu)成一一創(chuàng)意、溝通和合作，而事業(yè)上的成功也同樣取決于這三個條件。

向即興表演學(xué)商業(yè) 作者簡介

凱利·倫納德 ● 第②城劇團(tuán)（The Second City）前執(zhí)行副總裁，第②城劇團(tuán)創(chuàng)意顧問，“向即興表演學(xué)商業(yè)”播客主理人，凱利·倫納德制作公司總裁兼首XI執(zhí)行官. ● 在第②城劇團(tuán)工作了30多年，擔(dān)任各種創(chuàng)意和領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。先后培養(yǎng)出了史蒂芬·科拜爾（艾美蕞佳脫口秀《囧司徒每日秀》編。、蒂娜·菲（《周六夜現(xiàn)場》第①位首XI女性作者、艾美獎蕞佳喜劇《我為喜劇狂》編。、比爾·莫瑞（憑《迷失東京》摘得奧斯卡蕞佳男主角）等喜劇界大咖。 ● 曾與芝加哥抒情歌劇院、肯尼迪中xin、哈伯德街舞蹈團(tuán)、拉霍亞戲院和路易斯維爾演員劇院一起創(chuàng)作演出。 ● 曾與挪威郵輪公司、日本吉本工業(yè)公司、《芝加哥論壇報》和環(huán)球影城達(dá)成協(xié)議并領(lǐng)導(dǎo)合作。 ● 經(jīng)常在阿斯彭思想節(jié)、斯坦福大學(xué)商學(xué)院、沃頓商學(xué)院、TEDx演講，講述即興表演對改變商業(yè)和個人生活的力量。 湯姆·約頓（Tom Yorton） ● 第②城工程（The Second City Works）首XI執(zhí)行官 ● 致力于用即興表演的精髓幫助商業(yè)人士，至今已積累了20余年的經(jīng)驗。谷歌、耐克等知名企業(yè)都曾邀請他來分享有關(guān)傾聽、合作、團(tuán)隊溝通等方面的技巧。 ● 在加入第②城劇團(tuán)之前，約頓本身也是一位創(chuàng)意工作者，曾在奧美、西爾斯等名企任創(chuàng)意與市場推廣部門要職。 ● 第②城工程是第②城劇團(tuán)的B2B部門，現(xiàn)在每年有400多項活動，其中一半是與財富1000強(qiáng)企業(yè)合作。湯姆和團(tuán)隊專注于完善第②城的獨(dú)特能力——創(chuàng)造有趣的短篇內(nèi)容，并使用即興表演來發(fā)展商業(yè)人士的重要技能，以幫助企業(yè)在網(wǎng)絡(luò)至上、社交至上的世界中更好地進(jìn)行溝通、協(xié)作和創(chuàng)新。

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