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特呂弗:我生命中的電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787521752915
- 條形碼：9787521752915 ; 978-7-5217-5291-5
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
特呂弗:我生命中的電影 本書特色
★殿堂級(jí)導(dǎo)演特呂弗親自編選百余篇影評(píng)結(jié)集★回溯大師眼中的影史與經(jīng)典，展示電影發(fā)展的珍貴資料，暢談電影美學(xué)的基礎(chǔ)與核心，向諸多電影英雄致敬★犀利，厚重，深刻，展示特呂弗如何從一個(gè)犀利乃至有些刻薄的影評(píng)人，轉(zhuǎn)變成一個(gè)成熟但又不拘泥于傳統(tǒng)條條框框的導(dǎo)演。
特呂弗:我生命中的電影 內(nèi)容簡(jiǎn)介
弗朗索瓦·特呂弗的電影以一種無關(guān)陳詞濫調(diào)、與任性的虛無主義截然不同的順從感記錄了生活的灰暗和平淡，叩響了無數(shù)人的心門。而在作為新浪潮電影大師成名前，特呂弗已是有名電影評(píng)論家，他的影評(píng)內(nèi)容豐富、個(gè)性鮮明、不拘一格，展示著他對(duì)電影的獨(dú)特見解。 《我生命中的電影》是特呂弗親自編選的影評(píng)集，囊括了百余篇文章，以其主題共分為六個(gè)部分，向自默片以來的諸多電影英雄致敬。見證了特呂弗在拍攝電影的同時(shí)從事的寫作活動(dòng)，展示著他對(duì)電影的巨大熱情與其磅礴的生命力，為電影愛好者進(jìn)一步了解這位偉大的法國新浪潮電影大師的創(chuàng)作和思維提供了**手的翔實(shí)資料。
特呂弗:我生命中的電影 目錄
影評(píng)人的夢(mèng)想是什么？ 1
一 大秘密
讓·維果只活到二十九歲 29
阿貝爾·岡斯 38
《拿破侖》 38
《奈斯?fàn)栔?43
讓·雷諾阿電影節(jié) 48
卡爾·德萊葉的白 64
劉別謙是一位王子 67
查理·卓別林 72
《大獨(dú)裁者》 72
《紐約之王》 76
誰是查理·卓別林？ 80
上帝保佑約翰·福特 84
弗里茨·朗在美國 86
弗蘭克·卡普拉，醫(yī)治者 92
霍華德·霍克斯 94
《疤面煞星》 94
《紳士愛美人》 95
《金字塔》 97
約瑟夫·馮·斯登堡 99
《密戰(zhàn)計(jì)劃》 99
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 103
《后窗》 103
《捉賊記》 107
《伸冤記》 111
《群鳥》 116
《狂兇記》 117
二 有聲片時(shí)代：美國人
羅伯特·奧爾德里奇 123
《死吻》 123
《黃金篷車大作戰(zhàn)》 125
《大刀》 130
威廉·博丁 132
《陳查理和羽蛇》 132
巴德·伯蒂徹 133
《逍遙法外》 133
喬治·庫克 135
《模特兒趣事》 135
塞繆爾·富勒 138
《禁止！》 138
伊利亞·卡贊 141
《寶貝兒》 141
《登龍一夢(mèng)》 145
斯坦利·庫布里克 148
《光榮之路》 148
查爾斯·勞頓 151
《獵人之夜》 151
茂文·勒魯瓦 153
《壞種》 153
安納托爾·李維克 155
《真假公主》 155
喬舒亞·洛根 157
《野餐》 157
西德尼·呂美特 160
《十二怒漢》 160
約瑟夫·曼凱維奇 162
《赤足天使》 162
安東尼·曼 167
《戰(zhàn)爭(zhēng)中的男人》 167
羅伯特·馬利根 170
《孺子雄心》 170
奧托·普雷明格 172
《你好，憂愁》 172
尼古拉斯·雷 178
《荒漠怪客》 178
《高于生活》 181
道格拉斯·塞克 187
《苦雨戀春風(fēng)》 187
弗蘭克·塔許林 190
《春風(fēng)得意》 190
《糊涂大影迷》 192
埃德加·烏默 195
《邊城俠盜》 195
查爾斯·維多 197
《愛我否則離開我》 197
比利·懷爾德 200
《七年之癢》 200
《戰(zhàn)地軍魂》 202
羅伯特·懷斯 207
《寧馨兒》 207
《沙漠突圍戰(zhàn)》 209
三 有聲片時(shí)代：法國人
克洛德·奧當(dāng)—拉哈 213
《穿越巴黎》 213
《不幸時(shí)刻》 215
雅克·貝克 221
《金盔》 221
《錢財(cái)勿動(dòng)》 222
《亞森·羅賓》 225
《洞》 229
雅克·貝克，去世一年后 234
羅伯特·布列松 236
《布勞涅森林的女人們》 236
《死囚越獄》 240
雷內(nèi)·克萊芒 248
《相逢》 248
亨利—喬治·克魯佐 253
《畢加索的秘密》 253
讓·科克托 257
《奧菲斯的遺囑》 257
朱爾斯·達(dá)辛 264
《男人的爭(zhēng)斗》 264
《該死的人》 266
薩卡·圭特瑞 270
《殺手和小偷》 270
壞人薩卡·圭特瑞 273
艾爾伯特·拉摩里斯 279
《紅氣球》 279
讓—皮埃爾·梅爾維爾 283
《可怕的孩子們》 283
馬克斯·奧菲爾斯 285
《勞拉·蒙特斯》 285
馬克斯·奧菲爾斯死了 292
雅克·塔蒂 300
《我的舅舅》 300
四 一些局外人
英格瑪·伯格曼 307
伯格曼的作品 307
《呼喊與細(xì)語》 313
建造者布努埃爾 317
諾曼·麥克拉倫 327
《線與色》 327
費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 328
《卡比利亞之夜》 328
《八部半》 329
羅伯托·羅西里尼更喜歡真實(shí)的生活 331
奧遜·威爾斯 338
《公民凱恩》：脆弱的巨人 338
《阿卡丁先生》 347
《歷劫佳人》 351
亨弗萊·鮑嘉肖像 356
詹姆斯·迪恩死了 361
五 我在“新浪潮”的朋友
阿倫·雷乃 369
《夜與霧》 369
亞歷山大·阿斯楚克 371
《糟糕的相遇》 371
阿涅斯·瓦爾達(dá) 375
《短岬村》 375
羅杰·瓦迪姆 378
《上帝創(chuàng)造女人》 378
克洛德·夏布洛爾 382
《漂亮的塞爾吉》 382
路易·馬勒 384
《情人們》 384
《鬼火》 386
讓—呂克·戈達(dá)爾 388
《所有的男生都叫派翠克》 388
《隨心所欲》 389
雅克·里維特 391
《巴黎屬于我們》 391
雅克·羅齊耶 397
《再見菲律賓》 397
皮埃爾·卡斯特 400
《葡萄牙假期》 400
阿倫·雷乃 401
《莫里埃爾》 401
讓—皮埃爾·莫基 404
《處女們》 404
克洛德·貝里 407
《老人與小孩》 407
《爸爸的電影》 411
熱拉爾·布蘭 414
《朋友們》 414
拉斯洛·薩博 416
《魔鬼的白手套》 416
克洛德·索泰 419
《三兄弟的中年危機(jī)》 419
雅克·杜瓦隆 423
《初生牛犢》 423
展開全部
特呂弗:我生命中的電影 節(jié)選
讓·維果只活到二十九歲 1946年某個(gè)星期六的下午，要感謝由安德烈·巴贊和另幾位《電影雜志》撰稿人組織的“黑房間”影迷俱樂部。通過他們的活動(dòng)，我初識(shí)讓·維果的電影，這給我?guī)砹司薮蟮目鞓。剛進(jìn)場(chǎng)時(shí)，我甚至連讓·維果是誰都不知道，但是很快，他的電影就讓我沉浸在一種瘋狂的激情之中，盡管他全部作品加在一起，放映時(shí)長(zhǎng)也沒超過200分鐘。 起初我*喜歡《操行零分》（Zero de conduite）。這或許是因?yàn)，維果鏡頭里的那些學(xué)生，讓我產(chǎn)生了認(rèn)同感。當(dāng)時(shí)的我，也就比他們大個(gè)三四歲。再往后，等我將他所有作品反復(fù)看過幾遍之后，《亞特蘭大號(hào)》（L'Atlanta）無疑成了我在這其中的至愛。我心目中的影史*佳作品前十位，從來都少不了《亞特蘭大號(hào)》。 從某種意義上來說，《操行零分》似乎代表著某種比《亞特蘭大號(hào)》更為難得的東西。因?yàn)，歷數(shù)各類文學(xué)和影視作品，真正以童年時(shí)代為主題的杰作，屈指可數(shù)。它們帶給觀眾的震撼力，體現(xiàn)在兩個(gè)層面：除審美上的影響之外，還帶有一種具有自傳性質(zhì)的個(gè)人層面的影響。所有關(guān)于童年的電影，全都是“時(shí)代劇”。因?yàn)樗鼈儗⑽覀兯突氐搅四莻(gè)穿短褲的學(xué)生時(shí)代，送回到教室黑板前，送回到暑假，送回到我們的*初。 和所有“處女作”一樣，《操行零分》也有它實(shí)驗(yàn)性的一面。有些與整體劇情關(guān)系或近或遠(yuǎn)的創(chuàng)意，拍攝時(shí)秉持的顯然就是那種“讓我們?cè)囋嚳，看看結(jié)果會(huì)怎樣”的態(tài)度。例如那場(chǎng)校慶戲，假人和真人混雜在一起。那樣的場(chǎng)景，同一時(shí)期的雷內(nèi)·克萊爾也有可能拍得出來；但不管怎么說，那都是一種已過時(shí)的拍法？删S果還是為這一場(chǎng)看似是固定套路的戲，安排了足有九處上乘的新創(chuàng)意，其中有的走滑稽路線，有的走詩意風(fēng)格，還有的故意刺激觀眾，而且它們?nèi)加兄薮蟮囊曈X力量外加那種至今都無人可以企及的不事雕琢。 《操行零分》之后不久，維果開始拍攝《亞特蘭大號(hào)》。此時(shí)的他，已從前次拍攝中吸取了教訓(xùn)。這一次，他臻于完美，拍出了一部曠世杰作。他依然使用充滿詩意的慢鏡頭，但不再為取得滑稽效果而采用快動(dòng)作效果。他不再求助于假人，他的鏡頭，這一次僅僅只聚焦于真實(shí)，并將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)童話故事。通過拍攝散文式的話語和行為，他輕而易舉地實(shí)現(xiàn)了詩意。 維果的電影生涯宛若閃電，耀眼卻短暫，表面看來就和拉迪蓋一樣。這兩人都是英年早逝的年輕創(chuàng)作者，都只留下了兩部作品（不含短片）。而且，他們的**部作品，又都有著公開的自傳性質(zhì)，而到了第二部，則距離其本人更遙遠(yuǎn)一些，更多地建立在了外部素材的基礎(chǔ)之上。有人因?yàn)椤秮喬靥m大號(hào)》是命題作文，便低估了它的價(jià)值，可他們大概是忘記了，大多數(shù)人的第二部作品，其實(shí)都存在這種情況。拉迪蓋的《伯爵的舞會(huì)》（Le Bal du Comte d'Orgel）也是應(yīng)科克托要求而寫的——當(dāng)然，你也可以說是拉迪蓋自己要求自己寫的。此外，從原則上來說，第二部作品很重要，因?yàn)樗屛覀兛梢耘卸ǔ瞿侨耸欠裾婢湍屈c(diǎn)本事。換句話說，我們可以通過第二部作品來判定，那人究竟是天才票友，還是真正的創(chuàng)作者，他究竟是運(yùn)氣好交出了不錯(cuò)的處女作，抑或確實(shí)前途無量。維果和拉迪蓋的發(fā)展趨勢(shì)也是一樣的，由現(xiàn)實(shí)主義和反叛過渡到了精雕細(xì)琢和唯美主義。（這些詞我這里取的都是它們*正面的意思。）我們可以想象，如果維果能把拉迪蓋的小說《肉體的惡魔》（Diable au Corps）搬上銀幕，那一定會(huì)是一部很了不起的電影，但兩人畢竟一個(gè)是作家，一個(gè)是導(dǎo)演，所以我也不愿將他們過分地做比較。不過，針對(duì)維果的研究中，常會(huì)提及阿蘭·傅尼埃、蘭波和塞利納等作家，想來那也確實(shí)很有道理。 《亞特蘭大號(hào)》擁有《操行零分》的所有品質(zhì)，并且又多出了一份成熟，外加更多的藝術(shù)性。電影的兩大趨勢(shì)——現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義——在片中達(dá)成了一致。在電影史上，既有羅西里尼這樣的現(xiàn)實(shí)主義大師，也有艾森斯坦那樣的唯美主義巨匠，卻很少有人有興趣將這兩種趨勢(shì)合在一起——因?yàn)榇蟛糠秩硕加X得，這兩種趨勢(shì)應(yīng)是背道而馳的。在我看來，《亞特蘭大號(hào)》抓住了戈達(dá)爾的《精疲力盡》（A Bout de Soufle）和維斯康蒂的《白夜》（Le notti bianche）這兩部電影的精髓。這是兩部沒法擺在一起做比較的電影，因?yàn)樗鼈兺耆珜儆趦煞N類型，但又是各自類型中的*佳代表。戈達(dá)爾將各種點(diǎn)滴的真相累積起來，經(jīng)過串聯(lián)，塑造出某種現(xiàn)代童話；維斯康蒂則由現(xiàn)代童話入手，為的是重新發(fā)現(xiàn)一種普遍真相。 P29-31
特呂弗:我生命中的電影 作者簡(jiǎn)介
弗朗索瓦·特呂弗（François Truffaut），新浪潮電影的領(lǐng)軍人物，法國有史以來最受歡迎、最成功的電影導(dǎo)演，也是電影史上最重要的導(dǎo)演之一。特呂弗從小酷愛文學(xué)和電影，15歲在巴黎發(fā)起電影俱樂部，后在《電影手冊(cè)》和《藝術(shù)》雜志任編輯和撰稿人，成為著名影評(píng)家。他的電影名作有《四百擊》《日以繼夜》《阿黛爾·雨果的故事》等。 畢業(yè)于上海外國語大學(xué)法語專業(yè)，譯有《陸上行舟：赫爾佐格談電影》《我生命中的電影》《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》《我寫不下去了。我要寫下去。壕巹〉恼Q生》等。
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