掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
我在好萊塢做了上百部電影
奧斯卡終身成就獎得主、B級片教父 “多快好省拍片王”的傳奇生涯。在好萊塢做了上百部電影，如何穩(wěn)賺不賠，成為反抗大片廠的中堅力量？一本被全球獨立電影人奉為“圣經(jīng)”的自傳。
開本：
16開
頁數(shù)：
316
讀者評分：5分2條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
本書正在團(tuán)購:
本類五星書更多>
-
>
浮世三千景 浮世繪藝術(shù)精選集
-
>
中國美術(shù)8000年
-
>
西洋鏡--中國寺廟建筑與靈巖寺羅漢
-
>
和光同塵：徐家樹攝影集（普通版）
-
>
航拍廣州
-
>
(精)如何用手機(jī)拍一部電影(八品)
-
>
銀翼殺手2029
我在好萊塢做了上百部電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787513937641
- 條形碼：9787513937641 ; 978-7-5139-3764-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
我在好萊塢做了上百部電影 本書特色
被譽(yù)為“B級片之王”“流行電影教父”的羅杰·科爾曼，自從業(yè)以來執(zhí)導(dǎo)了50余部影片，至今已擔(dān)任了400多部電影的制片人，其中虧本制作十分罕見，堪稱“穩(wěn)賺不賠”。這得益于其“快速、高效、低預(yù)算”的拍攝與制片路線，在大片廠環(huán)伺之下憑生猛創(chuàng)意闖出了獨屬于自己的一片天地。羅杰·科爾曼在本書中娓娓道來的，不是怎樣憑低成本電影在好萊塢賺得盆滿缽滿的秘籍，而是一位導(dǎo)演、制片人、發(fā)行人的個人奮斗史，飽含實干精神與天才般的想法，還有為人處世之練達(dá)。 除科爾曼本人的口述之外，還有大量“科爾曼電影學(xué)！钡膬(yōu)秀學(xué)員將和你一起回顧他們與其合作的珍貴記憶，其中有弗朗西斯·福特·科波拉、馬丁·斯科塞斯、杰克·尼科爾森、羅伯特·湯、彼得·波格丹諾維奇、彼得·方達(dá)……他們因科爾曼而收獲了這個行業(yè)中不可多得的機(jī)會，日后成為新好萊塢的代表人物和中流砥柱，甚至拍出永垂影史的偉大作品。相信這些影人崛起早期的經(jīng)歷記錄，能為你補(bǔ)充更多幕后秘聞，拼湊出更完整的行業(yè)畫像。 ◎ 電影界一代梟雄的傳奇生涯，堪比爽文的閱讀體驗 從圈外工科生起步，在摸爬滾打中成長為成本控制大師、魔鬼產(chǎn)品經(jīng)理、多線程項目操盤手、零敗績商業(yè)鬼才、發(fā)行藝術(shù)片的點子王、蹭熱點高手、網(wǎng)大祖師爺……腦筋靈活、務(wù)實肯干、絕不內(nèi)耗，追求速度與激情的戰(zhàn)斗一生躍然紙上。 ◎ 自述與他人側(cè)寫穿插的雙聲軌式傳記，八卦段子管夠 懊惱錯失參與《逍遙騎士》的機(jī)會，科波拉不聽勸趕在雨季拍《現(xiàn)代啟示錄》結(jié)果掉坑，和保羅·麥卡特尼交往同位女友，汽車影院放伯格曼沒被罵反而打開美國市場……更有省錢拍片騷操作與糗事笑料，以及新好萊塢“青訓(xùn)營”的珍貴記錄。 ◎ 類型電影如何編排以吸引眼球？影響深遠(yuǎn)的技巧大師課 炮制剝削片的配方＝貼合當(dāng)下的劇情+自由派的左翼視角/關(guān)注邊緣人+限制級的性和幽默成分/動作與恰到好處的暴力 愛倫·坡式哥特恐怖片=令觀眾移情的人物→走過黑暗長廊→屋外雷電、屋內(nèi)蛛網(wǎng)→在走廊盡頭發(fā)現(xiàn)或找到某物…… 恐怖片/喜劇片的節(jié)奏=營造氣氛→達(dá)到高潮→釋放氣氛→贏得尖叫/笑聲≈一次性行為 ◎ 知名設(shè)計師操刀整書全套設(shè)計，兼具美感和收藏價值 封面化用電影海報風(fēng)格，極富視覺沖擊力；內(nèi)頁采用獨特版式鋪排，盡顯粗糲與反叛。內(nèi)文選用80g純質(zhì)紙，手感舒適，便于翻閱。
我在好萊塢做了上百部電影 內(nèi)容簡介
在本書中，美國傳奇影人羅杰·科爾曼以真誠風(fēng)趣的口吻，將自己的創(chuàng)業(yè)故事娓娓道來：從大制片廠的送信小工起步，適時抓住入行機(jī)遇，在片場的摸爬滾打中，逐步確立了一套“多快好省”的工作方法。而后作為獨立創(chuàng)作者和制片人，進(jìn)入火力全開的高產(chǎn)期，曾經(jīng)只花兩天一夜的時間和3.5萬美元就拍出了風(fēng)靡影壇60余年的名作。他充分發(fā)揮調(diào)配資源、任用人才的智慧：經(jīng)費匱乏？布景循環(huán)利用！人手不足？新人機(jī)會管夠！這位非科班圈外人士帶領(lǐng)其團(tuán)隊，與大片廠斗智斗勇，還組建了自己的電影公司，靠生猛創(chuàng)意在體制外殺出生路，一躍成為低成本拍片的領(lǐng)袖人物，以及穩(wěn)賺不賠的一代項目管理大師…… 在科爾曼的自述之外，本書還穿插著大量合作者回顧與其有關(guān)的珍貴記憶，勾畫出了更立體的行業(yè)群像。這不僅是一份熱血沸騰的個人奮斗自白書，更是一部風(fēng)云激蕩的影業(yè)變遷傳奇錄。相信所有娛樂從業(yè)者都能從中收獲共鳴，上班族也能受到激勵和啟發(fā)。
我在好萊塢做了上百部電影我在好萊塢做了上百部電影 前言
我的電影生涯，在好萊塢算是個異類。我被賦予各種頭銜，從“B級片之王”到“流行電影教父”——因為我執(zhí)導(dǎo)了50多部低成本獨立電影，這還不算，我還通過自己創(chuàng)立的新世界電影公司（New World Pictures）與協(xié)和/新地平線電影公司（Concorde/New Horizons）制作并（或）發(fā)行過250多部作品。好萊塢有個傳統(tǒng)，不管你這部片子實際上拿了多少票房，*終結(jié)算下來，總是沒賺什么錢；但就我而言，上述那300來部電影里，可能有280部，我確實都贏利了。雖說我拍的都是些低成本電影，但它們也在全球各地的知名電影節(jié)放映過。而且，我還是歷史上能在法國巴黎的電影資料館、英國電影協(xié)會倫敦南岸劇院和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個人電影回顧展的導(dǎo)演里，**年輕的一位。20世紀(jì)70年代，我一面在“新世界”制作限制級剝削電影，同時也引進(jìn)了一些海外的優(yōu)秀藝術(shù)片到美國放映，其中還有5部贏得了奧斯卡*佳外語片桂冠。
時過境遷，電影產(chǎn)業(yè)也在社會學(xué)層面與經(jīng)濟(jì)層面上歷經(jīng)了不少重大變遷。曾經(jīng)是我那些電影重要舞臺之一的汽車影院，如今已被大型購物中心里的多廳影城所取代。20世紀(jì)70年代的剝削片或B級片電影市場，也已被好萊塢大公司侵吞蠶食。那些“快槍手”藝術(shù)家長期以來混口飯吃的地界，都被大電影公司以巨額成本、一線明星與導(dǎo)演，以及*尖端的特效技術(shù)所攻占了。于是乎，低成本電影除院線之外的第二主戰(zhàn)場，慢慢地也從早期的電視播出，轉(zhuǎn)移到了電視聯(lián)播網(wǎng)、付費電視和錄像帶等平臺和媒介上。另一方面，隨著20世紀(jì)40年代末，好萊塢大公司由制作、發(fā)行到放映的一條龍壟斷地位被打破，獨立電影的市場漸漸打開。這些年來，我和我的電影公司也一直在與時俱進(jìn)。時至今日，我們?nèi)允敲绹毩㈦娪爸谱髋c發(fā)行領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊之一。
作為電影界的“草莽英雄”，我名聲在外。所以那些由20世紀(jì)60年代反文化風(fēng)潮滋養(yǎng)長大的新一代電影人，也將我視為不向好萊塢低頭、在體制外謀得生路的藝術(shù)家兼創(chuàng)業(yè)者的典型。我能教會他們的，不僅是涉及前期籌備、預(yù)先布光、軌道車、機(jī)內(nèi)剪輯、構(gòu)圖和快節(jié)奏作業(yè)的這些電影拍攝技巧，更有關(guān)乎營銷、廣告和發(fā)行的基本功。用棒球聯(lián)盟來打比方的話，如果你打小聯(lián)盟時加入的是我的隊伍，那晉級進(jìn)入大聯(lián)盟，肯定會比旁人更快。
遙想當(dāng)年，羅伯特·湯寫的**個劇本，是我導(dǎo)演的。還有杰克·尼科爾森（Jack Nicholson），早在他因為出演《逍遙騎士》（Easy Rider，1969）而被好萊塢“發(fā)現(xiàn)”之前，就已給我演過8部電影、寫過3個劇本了。弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）和彼得·波格丹諾維奇（Peter Bogdanovich）*早也是替我干活兒，負(fù)責(zé)把我從蘇聯(lián)收購來的那些科幻片重新剪輯、加工。再后來，也是我資助他們拍攝了他們自己*初的作品。還有丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper），我拍《旅行》（The Trip，1967）時，他是第二組的攝影。
不過，“科爾曼電影學(xué)校”真正成為獨立電影制作的一股非主流力量，那還是始于20世紀(jì)70年代。當(dāng)時，我對導(dǎo)演工作心生倦意，轉(zhuǎn)頭創(chuàng)辦了新世界電影公司。從那兒“畢業(yè)”的人里頭，有好多如今都成了好萊塢的大人物，拍攝的作品為好萊塢各大電影公司賺進(jìn)了數(shù)以億計的美元，這其中包括馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）、喬納森·德姆（Jonathan Demme）、朗·霍華德（Ron Howard）、喬·丹蒂（Joe Dante）、喬納森·卡普蘭（Jonathan Kaplan）、艾倫·阿庫什（Allan Arkush）、約翰·塞爾斯（John Sayles）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、喬恩·戴維森（Jon Davison）、蓋爾·安妮·赫德（Gale Anne Hurd）、弗朗西絲·德爾（Frances Doel）和芭芭拉·博伊爾（Barbara Boyle）等。
相比之下，我當(dāng)年為在好萊塢大公司謀得一席之地而付出的艱辛，真是讓我永生難忘。那是在20世紀(jì)50年代初期，獨立電影公司還遠(yuǎn)沒有后來那么多。我花了幾個月時間找工作，*終還得靠托人才進(jìn)了二十世紀(jì)福斯，當(dāng)上了送信工。要感謝我在斯坦福大學(xué)念工科的那段經(jīng)歷，它培養(yǎng)了我未雨綢繆、推崇效率、講究紀(jì)律的工作習(xí)慣。
我有許多電影都是一兩個星期就拍完的，而且成本遠(yuǎn)低于10萬美元。我曾因為跟人打賭，結(jié)果只用了兩天一夜、3.5萬美元，就拍出了《恐怖小店》（The Little Shop of Horrors，1960）。僅僅因為《烏鴉》（The Raven，1963）殺青之后，我不愿那些哥特風(fēng)格的考究布景就此報廢，便決定在尚無完整劇本的情況下，先用兩天時間，在同一臺布景上完成了《恐怖古堡》（The Terror，1963）一半的拍攝。有兩次，一次是在夏威夷，另一次是在波多黎各，為節(jié)約物流費用，我曾同一時間內(nèi)拍攝過兩部不同的電影。1966年拍攝《野幫伙》（The Wild Angels，1966）的時候，為追求寫實，我請了“地獄天使”來參演，摩托車是他們自己開來的，女伴也是他們自己帶來的。
我一上來拍攝的17部電影，每一部都掙錢了。但之后那部關(guān)于種族隔離的藝術(shù)電影《入侵者》（The Intruder，1962）讓我賠了本。我從中吸取教訓(xùn)，之后拍電影幾乎再沒虧過錢。
甚至有好萊塢大公司也想請我去經(jīng)營管理，但開出來的薪資還不如我當(dāng)時自己干掙得多。我提出要有公司的絕對控制權(quán)，這一條在我看來沒得商量。但結(jié)果自然是被對方否決了。在好萊塢大公司里，沒有哪位高層能在電影制作方面獨占絕對的控制權(quán)。也正是因為這個道理，這么多年來，我始終堅持著自己特立獨行的風(fēng)格。好萊塢大公司的繁榮興盛，靠的是一個領(lǐng)導(dǎo)集體，不會讓權(quán)力過久地集中在某一個人手里。
而在我自己的公司里，我就是頭兒。我更偏愛那種小型的、等級制度松散的公司架構(gòu)。它鼓勵付出必有回報，能力越強(qiáng)的人，回報越多；人浮于事的情況，不太會在這樣的公司里出現(xiàn)。在我那里，職位和職務(wù)描述其實都是虛的。公司上下都信奉這一點：人人都可以承擔(dān)——而且總有一天確實也會承擔(dān)起——各種角色。在我的公司里，容不下耍大牌和鉤心斗角的人。
有三位如今非常成功的電影人，當(dāng)年**次合作拍電影，就是在我的“新世界”。起初是推廣部經(jīng)理喬恩·戴維森跟我打賭，說他只需要10天時間和不到9萬美元，就能制作出一部電影來。他找了專替我剪輯預(yù)告片的艾倫·阿庫什和喬·丹蒂，執(zhí)導(dǎo)了這部名為《好萊塢大道》（Hollywood Boulevard，1976）的電影，贏得了賭注。類似這樣的案例，在我手下時至今日依然很多。就在前不久，我們有一部計劃拍攝一個月的電影，組里有個勤雜工，拍完**個星期，就已被提拔為第二副導(dǎo)演了。等到殺青的時候，他已成了**副導(dǎo)演。又經(jīng)過兩部電影的歷練，我就讓他當(dāng)上制片經(jīng)理了。
……
我在好萊塢做了上百部電影 目錄
引 言
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
致 謝
出版后記
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
致 謝
出版后記
展開全部
我在好萊塢做了上百部電影 作者簡介
著者簡介 羅杰·科爾曼（Roger Corman），出生于1926年4月5日，著名導(dǎo)演、制片人、編劇，被譽(yù)為“美國獨立電影教父”“B級片之王”和“鬼才制片家”。從影以來憑借“快速、高效、低預(yù)算”的拍攝方針與制片路線，執(zhí)導(dǎo)過50多部作品，并制作了400余部影片，成本回收方面幾乎從無敗績。他涉足的電影類型繁多，包括冒險片、科幻片、犯罪片等，而且總能緊跟時代潮流，創(chuàng)作獨具風(fēng)格的亞類型影片，如搖滾電影、黑色恐怖喜劇、飛車黨公路片等，多部改編自愛倫·坡小說的哥特恐怖片也對后來者有極大影響。此外，亦為各國藝術(shù)電影在美國的引進(jìn)推廣做出過貢獻(xiàn)。如今享譽(yù)國際的頂級電影人，如馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、詹姆斯·卡梅隆、朗·霍華德、杰克·尼科爾森等，在出道之初都曾受其栽培。2009年，科爾曼獲頒奧斯卡終身成就獎。2016年，他受愛奇藝影業(yè)邀約，來華監(jiān)制網(wǎng)絡(luò)電影，F(xiàn)與妻子朱莉居住在洛杉磯。 吉姆·杰爾姆（Jim Jerome），美國知名娛樂記者，在主流報刊媒體上發(fā)表過50余篇演藝界名人報道，也是約翰·菲利普斯回憶錄《約翰老爸》的共同作者之一。 譯者簡介 黃淵，畢業(yè)于上海外國語大學(xué)法語專業(yè)，譯有《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》《陸上行舟：赫爾佐格談電影》《我生命中的電影》《我寫不下去了。我要寫下去。壕巹〉恼Q生》等。
書友推薦
- >
巴金－再思錄
- >
新文學(xué)天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學(xué)術(shù)叢書(紅燭學(xué)術(shù)叢書)
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
推拿
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
史學(xué)評論
- >
我與地壇
- >
唐代進(jìn)士錄
本類暢銷
